短篇小說縣長

④ 作家張峰簡介

張峰，湖南青年作家。

張峰，男。1969年生，湖南祁陽人。網名：刺蝟他爹。青年雜文家，湖南省作家協會會員，湖南人文科技學院中文系副教授，雜文作品見於全國各大刊物。
90年始在湘江之濱嶽麓山下學習寫作，蹣跚學步十餘載，累計在《短篇小說》《中國校園文學》《雨花》《廣西文學》《星火》《飛天》《百花園》《雜文月刊》《諷刺與幽默》《雜文報》《北京晚報》《三湘都市報》等百餘家報刊發表小小說、寓言、雜文、隨筆、小品等各類作品1500餘篇。有150餘篇作品被《讀者》《雜文選刊》《中華文學選刊》《微型小說選刊》《中外期刊文萃》《青年博覽》《今日文摘》《大眾文摘》《報刊文摘》《文摘報》《文萃報》等報刊轉載。有作品入選2002年、2003年、2004年《中國年度最佳雜文》《年度雜文精選》等選本。十餘次獲《飛天》《中國校園文學》等報刊的徵文獎。已出版雜文集《吃飯的學問》，尚有小小說集《縣長明天要植樹》，雜文集《小人的味道》、《潛規則的威力》、《會議的貢獻》、《永遠的阿Q》、《不受歡迎的人》、《總統的滋味》、《不會講政治》、《美女與權力》，小品文集《對一隻鳥的批判》、百字小說集《基本上姓王》，隨筆集《最美的奇跡》、《生命的高度》等10餘部書稿待出。

⑤ 許開禎的小說都有哪些

許開禎，祖籍甘肅民勤，1966年生於古浪菜子口，高中畢業後考入甘肅水利學校，畢業後曾做過政(蟹)府秘書、鄉企廠長、某國有大型企業集團副總經理。2002年辭去公職，在家專事寫作，現為甘肅省文學院簽約作家。1984年開始發表作品，創作發表了大量詩歌及文學評論；1995年以「老開」為筆名在多家報刊發表青春流浪散文《流浪苦旅》約三十餘萬字，贏得反響；並有小說在《飛天》、《青海湖》、《紅枊》等雜志發表，後輟筆。2004年曾入寺廟閉關修煉一年。2005年起，小說作品開始在《青海湖》、《西部》、《青年文學家》等刊發表。迄今為止，已創作發表中短篇小說幾十部，出版長篇小說《深宅活寡》、《政法書記》、《人大代表》、《天凈沙》、《大兵團》、《女縣長》、《上級》、《墮落門》八部。中短篇小說《古鎮》、《風逝》、《畫皮》、《家詩》、《和老爸一樣的混亂生活》、《羊下城紀事》、《風雪夜》、《姚先生》、《追趕月光的人》、《六月二十一號的真實生活》、《石街》、《憂傷的夏天》等。

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書名：底層官員

豆瓣評分：7.1

作者:楊少衡
出版年:2010-1
頁數:321

內容簡介：

《底層官員》描寫的是南方某縣「左撇子」劉克服從一個縣中學物理教師被借調縣政府後怎樣一波三折卻始終心繫百姓在縣、鄉、村各個階層不斷磨練，為群眾排憂解難，堅持正義，與各種官場「潛規則」對抗，在官場的夾縫中一步步艱難地行走，歷經苦難、甚至喪失愛妻，最後擔任縣委書記的故事。同時，伴隨著縣長應遠、縣委書記方文章、辦公室主任林渠、辦公室副主任蘇心慧等幾位官員的曲折經歷。故事穿插了劉克服和其他幾位官員的個人情感經歷，包括縣長應遠與縣政府副主任蘇心慧也就是劉克服後來的妻子之間復雜的情感糾葛，為小說增添了更多的精彩。

作者簡介：

楊少衡，祖籍河南省林州市，1953年生於福建省漳州市。現供職於福建省文聯。1969年上山下鄉當知青，1977年起，分別在鄉鎮、縣和市機關部門工作。西北大學中文系畢業。 1979年開始發表小說。出版有長篇小說《相約金色年華》、《金瓦礫》、《海峽之痛》，《黨校同學》、《村選》，兒童文學長篇小說《危險的旅途》，中短篇小說集《彗星岱爾曼》、《西風獨步》、《紅布獅子》、《秘書長》、《林老闆的槍》、《縣長故事》等。 為中國作家協會全委會委員。

⑦ 求好看的小說

我推薦給你幾部吧，這些都是我看過的，並且覺得還不錯，有的相當的喜歡的。
《飄》算是感情故事吧，我覺得這個和很多西方作品都不同，是適合中國讀者看的，最重要的是語言不邋遢。
《舞舞舞》立意很獨特，也是村上的優秀作品，《挪威的森林》我看過三遍，《舞舞舞》看了兩遍。
《大秦帝國》系列，歷史+故事，都是很不錯的，描寫秦國歷代君主期間的崛起，如商鞅變法、白起、張儀、蘇秦、秦孝公、商鞅、墨子等都在故事中登場。
《和空姐同居的日子》，這個應該聽說過的，現在的中國小說里很不錯的，很純情，一點也沒有名字那麼齷齪。
《圍城》，這個名字不陌生吧，婚姻就是一堵圍牆，外邊的人想進來，里邊的人想出去。感慨那個時代懷有美好理想但是現實中不得志的人。
《紅與黑》，小人物向上爬的艱辛，紅寓意軍隊，黑寓意教堂。
《昆侖》，我看的那個版本封皮是玄幻，其實內容沒一點玄幻的意思，鳳歌的這個作品真是中國武俠的一部傑作。小說的中間到結尾，本人覺得其深度要遠遠超過了金庸了。
暫時想起來的就這幾個了，你列的那幾部也都不錯，大部分都看過，還有我的最愛《挪威的森林》呢，呵呵
希望你能喜歡我介紹的幾部吧。

⑧ 求一篇近三年之內的短篇小說的文學評論2500字。。。急急急急

對四篇短篇小說的點評

1、《扯淡》點評

「暗淡了刀光劍影，遠去了鼓角錚鳴」，時代已經發生了翻天覆地的變化，爺爺是從硝煙彌漫的戰場上走來，是從保家衛國出生入死的苦難年代走來；孫子則是生活在和平時代，一個追求經濟追求個人利益物慾橫流的現實社會之中。不同的時代背景不同的時代教育，塑造了兩種不同的道德觀念。爺倆的矛盾沖突因此而起，這是本文最大的一個看點。
作者在此為我們提出了一個非常現實同時又是非常嚴肅的社會問題：如何溝通祖孫兩代道德觀念沖突的問題？雖然作者沒有提出某種解決問題的方法，也隻字不提溝通兩代人之間的一個重要中介：父輩的教育作用。但我以為，社會主流思想的影響和家庭、學校教育在這中間所起的作用是無庸置疑的。作者雖沒有挑明其中的所以然，但正是本文散發出含而不露蓄而不發的藝術魅力，恰恰暗應了「文章合為時而著」也。由此，也可看出作者強烈的社會責任心和對這種變異的道德沖突的現狀的深深擔憂。
本文的第二個看點，就是本文語言洗練、通俗，非常口語化。它那帶有東北地方色彩特有的語言魅力，使人讀來饒有興味。尤其是南方人一見到這種作品，便會捨不得默讀，肯定會大聲地誦讀玩賞起來。值得一提的是，作者惜墨如金，給人留下了深刻的印象。二字、三字、四字一句；簡短的一句自成一段，從漫不經心的一問一答到強烈的正面交鋒，雖然作者極力進行了冷處理，卻也凸現了鮮明的人物個性。
《扯淡》正是反映了我們當今社會現代人正面臨道德「代溝」、道德變異的危險。本文好就好在它沒有把這一社會問題作簡單的地說教化、一般地圖解；也不是單純地靠諷刺或漫畫式地亂罵一通。而是寓教於平凡的生活之中，讓人思考：人生活在復雜與繁難的社會之中，本來就存在著多重的、多元的道德觀念，問題的症結在於人們以什麼樣的主流的、健康的社會道德來抵制來消解消極的不健康的道德思想。

2、《兒子請客》點評

這是一篇帶有一定藝術誇張但又不失針砭時弊的好小說。八歲孩童如此老成如此世故，把一套世俗游戲把玩得如此得心應手，竟然以請客的方式能解決了「我」求爺爺告奶奶都未曾解決的妻子再就業的重大問題。他那種諳熟人際游戲規則真讓人嗔目結舌，唏噓好久，讀完後不得不讓人陷入深思之中：這就是我們眼中純真可愛懵懵懂懂的小孩么？
這是本篇小說給人的最初感覺，那麼是誰讓我們這些稚氣未脫的孩童染上這股陋習呢？是我們的社會，還是我們的家庭、我們的教育呢？雖然小說沒有明說這到底是哪一方的責任，但它不能不讓人思考，當今的現實生活中大人的一些做法、一些陋習、一些行為對孩童產生巨大的潛移默化地侵蝕和影響。小說為我們剖開了現實生活中真實存在的一面，讓人通過這這種現象透視到更多的實際問題。這也就是這篇小說的現實價值和藝術魅力所在。

3、《父子之間的怯意》點評

這是一篇寓平淡之中見真情的好小說。我們不能忘記朱自清《背影》給我們留下了感人至深至真至純至朴的父愛。同樣，這篇小說從另一個視角，展現了看似隨意的講述中，卻蘊涵了不易為人察覺地深沉的父愛，同時又側面地說明了父子在現實生活和歷盡滄桑之後產生心理隔閡和情感易位的事實。
作者把深刻的生活體驗和感悟融入到了冷靜的敘述之中，小時侯挨打、父子嗚嗚哇哇唱戲、一起走遍全縣 「看廟」「評廟畫」、護送我10多公里上學、父親彎腰檢煙。前四件事，表明父親以自己淳樸的人格和樸素的教育觀熏陶著我教化著我，寄寓了父親那不易被人發覺的深沉而偉大父愛。後一件事，時過境遷，兒子有出息了，然而父親老了；父親仍然保留著鄉里人往常的那種陋習——「彎腰檢煙頭」，這讓已成為城裡人的我非常尷尬，深刻地說明了兩代人存在不同生活方式的矛盾沖突。作者在這篇小說中流露出了對現實生活中父子之間為社會功利所腐蝕所玷污的一種感慨和無奈！

4、《腳步聲》點評

《腳步聲》有三處可圈可點。
一選材好。雖取平凡之事，卻別致新穎；雖開口小卻見深刻。
二筆法精妙。母子對話恰到好處，點到為止，不溫不火，不蔓不枝；主人公殷新渴望得到市委焦書記贊賞的心理、動作描寫，可謂力抵千鈞，入木三分，讓人掩卷長思。
三含而不露。不但表現在開頭與結尾皆意味深長，更體現在表面上看似作者純客觀的敘述，實際上卻說明了舐犢情深的母子之情終究抵不過巴結上司之心的殘酷現實。本文好就好在作者始終以一個旁觀者的身份作冷靜客觀地描述，把尖銳的現實問題交給讀者仲裁。這恰恰說明了本文作者藝術手法的高明之處。其實，你如果是一位聰明的讀者，你不難發現，作者在這看似純客觀描述之中其實已經表明了對主人公少廉寡恥的人品的憎惡、鄙夷，以及對現實做了深刻地思考。
雖然孩提時母親占據著他的整個心靈，母親的腳步聲是熟悉的；然而成年後領導掌握著他的仕途命運，於是領導的腳步聲變得熟悉了，反而那原先熟悉的腳步聲漸漸變得陌生了。文章耐人尋味，意味深長。相信每個讀者，在讀完全篇之後，那迫切響起的腳步聲會在很長一段時間內重重地在我們的耳際、腦際回盪。
評季宇中短篇小說集《獵頭》
作者: 劉鵬艷 來源: 文藝報 時間: 2012-02-24 閱讀: 200 次 在線投稿

近日，季宇的中短篇小說集《獵頭》由安徽文藝出版社出版。該集收入作家近十多年來創作的中短篇小說19篇，共計55萬字。這些作品的題材可歸類為「歷史」和「現實」兩大類：一類如《當鋪》、《縣長朱四和高田事件》、《王朝愛情》、《盟友》等；一類如《最後期限》、《名單》、《獵頭》、《灰色迷惘》、《老范》等。正如評論家指出，季宇具有兩副筆墨，一副寫歷史，一副寫現實，其作品具有深厚的民間情懷和堅定的人文立場，注重對人性的挖掘，敘述冷靜，入木三分，構思精巧，情節生動，既富有歷史的厚重與沉穩，又具有現代的明快和犀利。

收在本集中的小說多數發表之後便被《新華文摘》、《小說月報》、《中篇小說選刊》、《小說選刊》等國內權威性的選刊所選載，有的還搬上銀屏，改編成影視劇。季宇現任安徽省文聯主席、作協主席。不久前，他的百萬字長篇小說《新安家族》出版，好評如潮，並登上新書排行榜，而由他擔任編劇的同名電視劇《新安家族》也在央視一套黃金時段熱播，受到廣泛的關注。

我在季宇的中短篇小說集《獵頭》中解讀出他的歷史觀。季宇的「歷史」和「現實」之間實無本質的分別，「歷史」是「現實」之根，成為一種時間過濾的寓言，而「現實」未嘗不是復活的「歷史」，循環往復地重現從前的故事。由於在季宇的表述中，「歷史」的涵蓋范圍是被無限放大的，所以季宇小說中的一切敘事皆為歷史，或曰「被敘述完成的現實」，包括一般意義項下的歷史上存在的現實，以及共時進行中的正在被塑造的現實性歷史。

短篇小說《墓》可看做是季宇對歷史的曖昧本質的完整表述。「文革」中陸子離為了自保，拒不相認於己有救命之恩的楊漢雄，以至楊漢雄被作為反革命分子遭到槍殺。後來楊漢雄夫人來本市投資，市裡為楊漢雄修建墓穴時，也只能在埋死人的小梅山上辟一塊「楊漢雄先生之墓」，與安置烈士的大梅山公墓遙遙相望。陸子離心中嚴嚴實實地埋藏了一段歷史、一個永遠的秘密、一顆也許只有他自己才能深切體會到的、普通人的良心。此時歷史作為一個冷卻的抽象概念完全摒棄了曾經糾纏其中的、雖然被湮沒卻確實存在過的微量道德元素，以及掙扎過、疼痛過的情感溫度。時間的流逝不僅沒有讓歷史悲劇作為終結的故事煙消雲散，反而令歷史的錯誤更加意味深長，耐人尋味。

中篇小說《縣長朱四和高田事件》則利用一個非常曖昧的「尾聲」製造了一段語意模糊的歷史。季宇採用「元敘事」的手段經營了一段關於戰爭背景下一個被唾罵的「英雄」與曖昧歷史之間相互糾纏的故事：1995年春天，一個名叫季宇的人受出版社委託來到五湖，收集民國十九年有關松縣保衛戰的材料。這個季宇後來在圖書館里找到了兩份資料，並確信這兩份資料對於破譯高田事件極有價值，因為它們「從另一個側面提供新的思索角度」。結果高田和朱四的死全部成為謎中之謎，甚至連死亡本身都被曖昧的歷史合法化地予以虛構，變得面目全非。

《當鋪》更絕，不僅有一個曖昧的「尾聲」，而且還加上了一個把歷史曖昧進行到底的「尾聲之尾聲」：大火完成了一場陰謀，也充滿表演欲地製造了層層疊疊的歷史迷障。大火起於永義當還是裕和當？朱輝正死於自殺還是他殺？這是當戶的報復還是朱七的陰謀？朱老闆為什麼壽終正寢還死不瞑目？一連串的疑問似乎讓故事永無順利終結的可能，敘事者只能以「為什麼」來收束他的「尾聲之尾聲」——「至於為什麼，自然又引起了種種猜測」。至此我們只能不無頹敗地承認，由於曖昧交織的歷史無法從不同方向獲得統一的解讀可能，所以人們在企圖有效指認歷史方面總是徒勞無功的。歷史的不可逆性決定了它無法追溯求證，只能是根據種種跡象進行猜測的結果。

種種歷史曖昧其實在深層結構上昭示的是人性的曖昧，這是我思考的有關季宇的敘事原型命題的第二層面。季宇小說基於題材大致劃分為歷史和現實兩類，但貫穿於季宇小說的全部主題卻只有一個，即對人的靈魂的拷問。楊漢雄、藍十四、朱四之死，都是典型的歷史悲劇，但埋藏在沒有感情的冰冷歷史之後的東西卻模糊復雜得多。陸子離為什麼不敢說出楊漢雄曾經利用CC的身份掩護革命、救過自己性命的事實？刎頸之交的兄弟為什麼在最後一刻出賣了藍十四？一心想捍衛民族尊嚴的朱四為什麼背上歷史罵名？人們總說歷史是一面鏡子，照得見現在和未來，它從深層折射出的主宰歷史的人類心理的曖昧正是歷史曖昧的根源。有了這一體認，對於過往發生的一切錯誤，我們不禁要追問，究竟是歷史的錯誤還是人性的錯誤？

季宇寫小說喜歡在前人的故事裡尋找現代人的影子，因此他的表述不僅僅是歷史的和文學的，也是哲學的和心理學的。譬如關於五湖二次革命失敗的故事，很多人翻炒過這段歷史，但是失敗的原因不外乎被歸結為准備不足、內奸、資產階級性格軟弱、不敢發動群眾等等。季宇的《盟友》讓人眼前一亮，「革命」這么宏觀龐大的意識形態對象，竟然十分偶然地被個體情慾的胃液消化了。革命的失敗是因為「重色輕友」，因為一個男人對一個女人不乏真情混雜的狂熱佔有欲。應當說「重色輕友」這個主題在中國傳統小說中曾經是被反復表現過的，而以弗洛伊德心理學介入歷史、解析人性則是上個世紀八九十年代文學界一個沸沸揚揚的話題，不過借用「力比多」來闡釋革命的功敗垂成，卻鮮有人吃這只「螃蟹」，塑造一個全新的貪色負義的偽革命者形象，確乎顯示出季宇「創新」與「闖新」的膽識。把西方歷史學和心理學等學科的新觀點與中國古老觀念結合起來，別開生面地鋪演一個老套的故事，是季宇的一次成功嘗試。

《灰色迷茫》則是一部現實題材的中篇力作，精準地把握了在經濟改革年代的產業工人由行政附屬物走向市場和民主的過程中性格與意識的嬗變。這是一篇運用「散點透視法」予以結構的小說，種種不太連貫的局部的顯影，疊合成一個「輕度陽痿」的國民人格縮影。小說的文化意蘊寬泛而深刻，關於「人種的問題」讓「精神陽痿」這個人格的痼疾超越了階級成分，並且超越了時代界限。作品外諧內庄，細膩流暢，平和雍容卻不掩其凌厲的批判鋒芒，深掘靈魂的根本，直指傳統的症結，在引發讀者對社會問題的思考方面毫不遜於先鋒作家。在此，季宇以平和溫厚的藝術風格和親切隨意的原生態手法完成了沉甸甸的批判和自我批判。

季宇一以貫之地在創作中對復雜人性進行隱幽探密和直逼靈魂深處的執著追問，諸如個體的生動慾望和群體性的精神危機，都是他努力挖掘、積極探尋的對象。無論是季宇一向嫻熟的晚清風物，還是充滿現代政治元素和都市元素的現實題材，其精心架構的故事都為剖示、開掘、反思、叩問人的復雜生物性和社會性留出了足夠的空間。這種拷問靈魂、反省人性的力度，顯示出季宇小說深刻飽滿的思想力度。
該文章轉自：說怪網 www.shuoguai.com 原文鏈接：http://www.shuoguai.com/a/dpxs/2562.html

樓主看著辦吧。我盡力了

⑨ 寫一篇小小說應該注意什麼地方

如何寫好小小說(轉貼)
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各種徵文競賽活動層出不窮。四是文學理論界開展了討論，同時引起國外文學界的關注。微型小說興起的原因首先是時代需要。現代化建設加快了生活節奏，讀者要求閱讀短文，這就出現相應的文學形式。其次是文學自身發展的需要。短篇小說越寫越長，作為對"長"的針砭，出現開拓新文學領域的"微型小說熱"。
不少人想寫小說，但找不對路子，絞盡腦汁也寫不出來。還有一些人動輒萬把字，但一篇也發表不出去。學習微型小說對創作來說是一條"終南捷徑"。阿。托爾斯泰(蘇)說:"小小說，這是訓練作家最好的學校。"這種作用出自於微型小說自身。微型小說優越簡便，篇幅短，費時少，易掌握，可多寫，發表園地多。較快地發表一篇千字小說，對初學者的鼓舞作用是可想而知的。初學者避免步入只是想用鴻篇巨制來一鳴驚人的歧途，以此為起點，向著遠大目標走去。
微型小說，應當說是一種新型文體。我國文壇八十年代興起微型小說。一是讀者多。讀者面廣，各階層都有。二是作者多。業余作者遍及全國，著名作家也大都試作，如王蒙、叢維熙、馮驥才等。三是園地多。各級各類報紙刊物大都發表微型小說，各種徵文競賽活動層出不窮。四是文學理論界開展了討論，同時引起國外文學界的關注。微型小說興起的原因首先是時代需要。現代化建設加快了生活節奏，讀者要求閱讀短文，這就出現相應的文學形式。其次是文學自身發展的需要。短篇小說越寫越長，作為對"長"的針砭，出現開拓新文學領域的"微型小說熱"。微型小說終於成為文學理論及寫作理論開始涉及的新型文學體裁。不過，微型小說在古代已有雛形。
如《戰國策》中的一些片斷，如魏晉志人小品和明清筆記小說。特別是《聊齋志異》，共490多篇，最長的4千多字，500字以下140多篇。但其藝術價值卻使蒲松齡與曹雪芹、施耐庵等一起彪炳史冊。我國二三十年代曾經明確提倡。外國微型小說發展很快。莫泊桑、契訶夫的小說中就有一些微型小說。美國作家歐。享利的微型小說名氣較大。日本作家星。新一寫了一千多篇，被稱為"一分鍾小說大師"。澳大利亞、俄羅斯等國也都大量發表微型小說。微型小說風行世界，方興未艾。
微型小說生命力旺盛，命名雜出，需要確定名稱。常見的有超短篇小說、極短篇小說、一分鍾小說、袖珍小說、微信息小說等，有的在邏輯上仍屬短篇小說，有的只是強調閱讀時間，有的不規范。目前通行的是小小說和微型小說。但小小說名稱過於通俗，而微型小說名稱卻與長、中、短篇小說配稱，有利於文學體裁名稱的標准化。
微型小說是一種通過對細節、場面的描寫，以小見大地表現人物及反映社會生活的文學體裁。它的特點和要求如下:
(一)以微知著，以近知遠。明顯特點是"小"，字數千字左右，人物少，情節簡單。但要小而精，微而妙，以少勝多，並成為社會某一方面的縮影，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的"遠"，使人聯類無窮。
(二)博採眾長，不拘一格。微型小說廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為"模糊小說"。①吸收新聞長處，及時敏銳地反映社會生活，適合報紙選載。②吸收影視特長，在同一時間結構起一組生活畫面。如《!-?》，寫在深夜城市中，A司機惡作劇地長時間按喇叭，B將軍被驚醒，C作家打斷思路，D病孩被折磨……③吸收寓言特長，結尾道出哲理。如《傑克和水手》。④吸收小品特長，具有較強的諷刺性。⑤吸收散文特長，多採用第一稱，淡化情節，體現一種思想寄託和藝術追求。如《永遠的蝴蝶》。微型小說還吸收了詩歌、論文、神話、科幻故事等特長，是作者進行藝術探索的廣闊天地。
(三)取材精確，鏡頭小說。短篇小說寫橫斷面如《孔乙己》，盡管只有二千來字，但寫出了一個社會橫斷面，除代表舊時代鄉村知識分子階層的孔乙己外，還有丁舉人、酒店老闆、學徒和看客等各階層人物，孔乙己坎坷的命運也得到反映。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的"鏡頭"。如《一件小事》，寫的是一件小事，一個場面，三個人物。鏡頭在微型小說中的組成有三種。一是生活一鏡頭，即一個場面。二是組合鏡頭，以一個場面為背景，接連疊印多個局部鏡頭。三是"閃回"鏡頭，用眼前場面帶出以前的鏡頭。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
(四)寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。①一般來說應刻劃出鮮明性格，具體方法是寫性格的閃光點。一是集中一點，突出強調。如《瞎說》，抓住一個教師膽小逢迎這一點。此人見人就笑，"文革"後更善於重復別人的話並連稱"對對"。在一次報告會上，勞模對他謙稱"我那是瞎說"，他應聲附和:"對對，瞎說，瞎說!"引起人們驚詫，他也驚出一身冷汗。二是勾勒輪廓，重在神似。即白描手法，以敘代描，寫人物內在和外在的主要特點。三是顯微放大，誇而不誣。抓住人物特殊點進行誇張，甚至塗上荒誕色彩，只要對准生活的焦點和本質都是可以的。如王蒙的《雄辯證》，醫生說"請坐"，病人卻說"為什麼要坐呢?難道你要剝奪我的不坐權嘛"，如是等等。對"文革"中盛行的強辭奪理、咄咄逼人的"病症"進行了藝術的誇張。
契訶夫的《一個小公務員的死》也是這樣。②注重情緒化描寫。這是微型小說創作的一個趨向，反映了西方現代派手法的影響。不重視性格刻劃的傳統寫法，避免明晰性。人物往往只用"他"、"她"等代詞稱呼，寫出來也是縹緲的影子，大都是生活中的平常人。情緒氣氛籠罩全篇，有意識地作深層意識的剖析和細微感覺的刻劃，產生一種朦朧而又深刻的意境。如《永遠的蝴蝶》，沒有描寫事件過程，反復地寫懷戀之情，刻劃細微感覺和幻覺，蘊含著生死、愛情的永恆哲理意味。情緒心態要盡量帶有普遍性。如《那團雲霧》，"他"游黃山買了高價茶葉便敗了游興，即使認識到這種心理的低下也無法快樂，只有在看到同伴也吃了虧時才莫名歡悅，峰頂那團雲霧都不見了。這種情緒心態概括了人們慣熟而又可笑的"阿Q精神"，揭示出人類的劣根性。
對待微型小說的特點及技巧，一要弄通掌握，爭取在理論指導下站在較高起點上進行實踐，二要靈活運用，甚至不去聯系，讓它們在潛意識中隨時起到作用。還可以摹仿。照搬形式、技巧，發揚精華，受到感應，並力求創新，出自己意。上述特點，特別是"博採眾長"中已經具備了微型小說的一些結構要求。以下再列出一種模式，供初學者學習。模式如下:「開頭」要使人"一見鍾情"。方式有三種:
▲造成懸念，引起興趣。如《那團雲霧》，開頭就寫不知怎的沒了游興，連山頂上也罩上一團雲霧。
▲開門見山，進入情節。往往開頭就是人物對話。
▲含蓄蘊藉，曲徑通幽。往往描寫景物，烘托鋪墊並有照應和伏筆。

「中間」結構主要有三種基本類型:
▲曲折生致式。

①單線曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，寫一農民在二三十年代的社會背景中，因窮困而自殺的過程:弄回毒魚，卻看到孩子們興高采烈;怕見慘象而出外，回來後卻見妻兒歡笑等待;吃後等死，卻因魚失去毒性，死不成仍要受苦。
②雙線交叉，內在聯系。一人兩事，或兩人一事;可以是兩條明線，也可一明一暗，互為陪襯。如《小星的暑假日記》，父親編造假材料，兒子編寫假日記。父親打罵兒子後，再要寫材料時只好苦笑。
③反復回環，同中見異。如《奇妙的循環不等式》，車上只有一個空位，售票員不讓老太太坐，卻讓"首長"坐。司機上車後趕開"首長"請經理坐，經理的丈母娘正是老太太。又如《他們都是瞎子》，寫一對青年熱戀、結婚、離婚時都看見一對瞎子相攙相扶。
④前後對比，雙峰對峙。如《變化》寫一個業余作者先後發表兩篇稿件後，單位領導不同的態度。
⑤欲揚先抑，欲抑先揚。前者，"揚"是主體，卻先在"抑"上著筆，突然一轉歸於"揚"。後者相反。這樣，產生了情節發展的意外性，加強了相反相成的藝術效果。

▲重旨復意式。微型小說應以小暗示大，達到意義的升華;要講象外之旨，言外之意，引起讀者想像。主要採用:
①象徵。用具體物象寓示概念或另一形象，但只起結構作用，不是象在詩歌中著力描寫的中心形象那樣。如《槍口》，寫一官復原職的領導用別人送的槍打下獵物時，得知走後門的"槍口"也對准了他。
②雙關。如《向不通》，寫大學生向不通十年勤懇工作反不如工作差的升得上去，因而"想不通。"③比喻。如《"炮"炸宴席》，寫小孫子在酒宴上放炮仗搗亂，又在爺爺不滿新經理四十來歲年紀輕時放"炮":"你不是十八歲就當縣長!爸爸三十齣頭就當廠長了!"
④省略。這是一種具象化的空白。如《落果》，老門衛退休後門口棗樹上果子不熟就被打光，他寫信給廠長:"連幾十張饞嘴都管不住，還管廠。"接著省略了廠長感奮、整頓廠風的情節，而寫第二年老師傅收到一包紅棗。

▲採用其它文體和藝術體裁的特長。
「結尾」結尾宜巧，要"回眸一笑"。主要有三種:

▲畫龍點睛，首尾呼應。如《那團雲霧》，開頭敗了游興，峰頂似乎有團雲霧，結尾那團雲霧也不見了。
▲戛然而止，含蓄雋永。如二百來字的《書法家》，局長在書法展覽會上應邀不過寫了兩個拿手的好字是"同意"，面對驚嘆和要求只好無奈地說:"能寫好的數這兩個字……"這樣結尾，韻味無窮，藝術容量很大。
以上兩種結尾方法只能撩起讀者短暫的激動，最佳結尾是:
▲出人意外，扣人心弦。即"歐。享利式結尾"，其特點是"巧"。整個布局為結尾服務，讀者以為情節東向演進，結果卻西向而行，抖包袱，亮底牌。這種結尾，打破了情節發展慣用的結構手法，給人以新奇感，深化了主題，增加了容量。大家熟知的《麥琪的禮物》就是這樣，一對窮困夫妻為在節日時互送禮物而煞費苦心，最後禮物拿出來卻沒用:一個賣掉金錶為妻子買了梳子，一個剪掉長發為丈夫買了根表鏈。又如澳大利亞的《窗》，靠窗的病人每天為角落病人描述窗外美景，為蒼白的生活增光添彩。但是角落病人卻見死不救，圖謀到了靠窗的好位置，抬頭望見窗外只是一堵高牆。

⑩ 關於生日的短篇小說

同學是我們下鄉上山當知青時的同學，不是上學時的同學，我們下鄉時的人現在特別團結，因為上山下鄉一塊一個鍋里摸勺子生活，就像在部隊里的戰友，所以我們到現在都很有感情。這個同學不是一般的同學，是我們知情組的組長，姓高叫高峰，是個男的。我們這個同學不簡單，我們都很崇拜，現在還是很崇拜他，因為他什麼時候都比我們二十多個人能。他下鄉時就當組長，招工後他先進了縣里的機關，後來一步一個腳印的當了副縣長，再後又調到市裡當了一個大局的副局長，第一副局長（局長年輕，基本是他說了算），要不是年齡關系據說他還能當上市長、副省長等。這樣的同學大家都很崇拜。我自覺很能但和他比是麻雀看蒼鷹了，我這些年就像一條船，乘風破浪，也不知是海錯了還是舵錯了，航程過大半了我擱淺了，下崗了。下了崗的人真的連個麻雀都不如，好歹幹了個小買賣，算個麻雀了。
同學高峰過生日是我下鄉時同舍的老鐵說的。老鐵是鐵路職工家庭，下鄉時又黑大家就叫他老鐵了。老鐵比我能，也一直從政，現在在縣一個局裡混了個科長，自己說他是公務員官他最小，公務員齡他最大。但他又轎車。
老鐵電話告訴我高峰過生日上山下鄉的同學都去問我去不去？我本不想去，但想了想，我說去。我說到時你得用車拉著我。他說行。縣里離市裡五十多公里又是晚上喝酒，沒有車我怎麼去？這是昨天的事了。今天晚上就去市裡過生日，高峰在市裡都安排好了，他等著我們，二十多個人都去，下鄉的同學死了兩個了，大家都很珍惜晚年的交情。
老鐵來了，我就上了他的桑塔納2000。我說同學生日買點什麼？老鐵說他們這些人什麼都不缺，我們就帶上個生日蛋糕吧。老鐵混得比我好，我連桑塔納100都沒有。桑塔納就由老鐵駕駛向市裡跑。天是初夏的，路是黑油的，天還不黑，路很寬平。
老鐵邊開車邊和我說：「高峰怎麼突然過生日，我原來記得他是冬天生日？」
我說：「我也記得是，當年好像他說自己和毛主席一個月生日，他也愛臘梅來著。」
老鐵說：「這傢伙是不是改了年齡？」
我就說了句：「你們這些政治流氓的事我們不懂。」
這樣話題就放開了些。轎車沿著新修的大道向市裡挺進，車很多，向路邊望去田野一片墨綠，老鐵有點聚精會神。
我和老鐵也很少見面，見了面似乎有很多話題要聊就說：「當年下鄉時他是正組長你是副組長，下鄉時你倆就老是競爭，我記憶猶新，為了爭那個黨員名額，做什麼你們都是比，他就是拾糞沒有比過你，你們當時怎麼那麼會拾糞，我們呼嘿就起來背著糞筐打著手燈找，就找不著，我們那時對你們倆崇拜得五體投地。」
老鐵捧著方向盤說：「你記錯了，拾糞也是他第一，後來才知道，他到山裡一個養牛的人家，用餅干換的牛糞，一包餅換一筐。」
我想起了當年的高峰，打扮得很像個老農，鞋子都是回城裡找鞋匠用自行車胎的皮子一條一條的釘做的。當年他是很革命的，他真的做到了和貧下中農睡在一起。他為了幫助一位苦大仇深的老農五保戶，他和這位老農住在一起住了兩年多。就這一點高峰成了知情省級先進分子。
說到這里老鐵說：「這是階級感情啊，沒有真的感情是做不到的。」
老同學之間沒什麼不可講的，我就刺激了老鐵一句：「你老是趕不上他，人家是市裡的局長了，你這些年混了個縣里的科長……」
我這一刺激老鐵沒考驗住，有些嫉妒了說：「我是比不了，人家的老婆也好，你不知道吧，那些年學雷鋒，高峰連著好幾年把工資的一半拿出來寄到一個什麼很貧困的地方，他老婆很支持，他成了全地區的學雷鋒積極分子，我你做得到嗎？」
車子繼續向前跑著，向著那個霓虹燈閃爍的五彩六色的城市跑著。天黑下來了，看見車的前燈是刺眼的車尾燈是紅的，現代化的今天晚上驅車也是一道風景。
老鐵真得有些嫉妒，一嫉妒往往就說的多了。
他對我說：「高峰學歷不如我為什麼幾次換屆就換不著他？他就是水平比我高，我很服他。他有個綽號你知道嗎？」
我說不知。我這些年在企業當銷售員科長一是在基層聽不到政界的事二是常年在外地，要不是企業破產了我說不定還在「春風不度玉門關」那兒呢。
老鐵說：「高峰有個綽號叫『耳語者』，你沒聽說過吧？」我說沒，我說什麼是『耳語』？
老鐵很神秘的說：「高峰在這里當官的時候，大家給他起的，但都不敢說。是真么回事，他在這里當農委主任時，縣里經常召開全縣農業大會，農業大會不是縣委書記參加就是縣長參加，他都要在主席台上就座。只要縣里的一把手到了會議主席台上坐下，高峰就起身走到縣長或縣委書記身邊湊到臉前對著對方的耳朵小聲說幾句，一般對方就點點頭，他就再回到自己的座位上主持大會。這位縣長走了再來一位他還是這樣做，這叫打耳語。他這樣做，大家都看見了，知道他和縣長就不是一般關系，組織部的人時時都是對他兩眼看待。
我說：「這有什麼不好的，不就是耳語嗎。」
老鐵接著說：「耳語就耳語吧，可是那年來了一位新縣長，是位知識分子型的。有一次開大會，高峰又湊到縣長耳邊耳語，那縣長一聽愣了一下，把高峰和他耳語的話對了出來：『喔——喔，今天天氣不好，不好』。主席台前一片嘩然：原來耳語的是『今天天氣不好。』後來大家都叫他耳語幹部了。」
我聽後呵呵大笑了起來。我說：「老鐵老鐵你不行就是不行，這比演小品還精彩啊。」
老鐵說：「現在我可沒喝酒，我說的都是真的，這小子前幾年進步很快，我出去上了三年成人幹部大專，他那三年學會了耍嘴皮子，耍得很有水平，我還真得很服他。」
我說：「他耍到什麼水平？叫咱老鐵都叫絕？」
老鐵說：「高峰還有個綽號叫『老美』，你不知道吧？」
我說：「不知，他愛臭美？」
「錯了。」老鐵說：「他是那種不是美國人能把美國人說的叫爹的人。有一次他和縣里幾個幹部到美國考察，其中有一位縣人民銀行的行長。到了美國舊金山下了飛機，安檢的時候，那位美國檢察官把走在最後的銀行行長點住了。銀行行長急得要死，這時高峰一看不妙就反了回來，對著那位美國檢察官用英語嘟囔了幾句，那美國檢察官笑了一笑，竟然把和他同去的銀行行長給放行了。」
聽到這了我也捏著一把汗了問：「他和那美國檢察官說的什麼？」
「到了旅館，同去的那些人問高峰，他和那老外說的什麼？高峰說：『我指著劉行長和那大鼻子說，他是來給柯林頓送錢來的。』」老鐵自己說完也笑了起來，我也笑了。
………
車子進入了市區。高峰過生日的大酒店是五星級的，我們按照他的電話指揮老鐵的桑塔納直奔而去。
五星級大酒店果然不煩，進門的大廳里還有一位長發鋼琴師在點頭揚手無比專注的彈奏著鋼琴。曲子我是聽不懂但是很有電影里外國酒店裡的洋洋撒撒的氣氛。
喝酒的大廳在大酒店的二樓。我跟著老鐵上去了。
真是氣派，大廳很大，設了三個大酒桌。一切都是很豪華的，喝酒的椅子我看就像是法國的。知青組的人都到了，在外地的也來了。都很氣派，女的打扮的都像是貴夫人，男的都顯得很紳士。還放著說輕不輕說重不重的音樂。
高峰看見了生日蛋糕笑了笑。我心想我他媽的沒有人頭馬帶。大家坐好了就喝，我覺得很怪。幾輪酒下來大家才有點放鬆下來。這時高峰說話了。他說：「感謝大家光臨，我是讓大家一起聚一聚，這些年了大家都忙，也不知忙了些什麼，我混得不好，但現在還有這個條件……今天不是我過生日，是我買了一隻狗整整一年了。就算我過生日吧。大家今天盡情地喝，什麼酒都有，喝夠了大家到我家看看，看看我的寒舍看看我的狗……」
今晚高峰高興喝多了點，說得很實在。
你喝我喝大家喝你和我喝我和你喝分別喝男和男喝女和女喝共同喝單獨敬集體表男女混喝……就這樣喝了兩個多小時。
後驅車來到了高峰家。嚯！復式樓，他住二樓，有書房有兩卧，狗自己住一間，狗都鋪著地毯。高峰說他這狗是絕種藏獒，八十五萬買的。大家都去看狗，我湊上前去它發怒了，我一看不好就退下來了。我明白了，狗看我穿的有點樸素了。我喝的不少，我想，他媽的真是「狗眼看人低。」
回去的路上，路燈還是那麼的明亮，路還是那麼的寬廣。老鐵開著車一路沒說什麼，他因開車喝得很少。
我喝的多了些，有些酒意了，放屁也大膽了。我想了想有點生氣說：「他媽的，過了一個什麼生日！」就迷迷糊糊了。在迷迷糊糊中再也找不到下鄉時高峰的影子了。