菲茨傑拉德短篇小說

① 弗朗西斯·斯科特·基·菲茨傑拉德的主要作品

體裁 年份 名稱 英文名 長篇小說 1920 人間天堂 This Side of Paradise 1922 美麗與毀滅 The Beautiful and Damned 1934 夜色溫柔 Tender Is the Night 1941 最後一個大亨（未完成） The Last Tycoon 中篇小說1925了不起的蓋茨比The Great Gatsby短篇小說集 1920 Flappers and Philosophers 1922 爵士時代的故事Tales of the Jazz Age 1926 所有悲傷的年輕人的故事All the Sad Young Men 1935 Taps at Reveille 劇作 1923 蔬菜 The Vegetable 散文集 崩潰 The Crack-Up

② 菲茨傑拉德的一個短篇故事名字

菲茨傑拉德，F．S．（1896～1940）美國小說家。1896年9月24日生於明尼蘇達州聖保羅市。父親是傢具商。他年輕時試寫過劇本。讀完高中後考入普林斯頓大學。在校時曾自組劇團，並為校內文學刊物寫稿。後因身體欠佳，中途輟學。1917年入伍，終日忙於軍訓，未曾出國打仗。退伍後堅持業余寫作。1920年出版了長篇小說《人間天堂》，從此出了名，小說出版後他與吉姍爾達結婚。婚後攜妻寄居巴黎，結識了安德遜、海明威等多位美國作家。1925年《了不起的蓋茨比》問世，奠定了他在現代美國文學史上的地位，成了20年代「爵士時代」的發言人和「迷惘的一代」的代表作家之一。
菲茨傑拉德成名後繼續勤奮筆耕，但婚後妻子講究排場，後來又精神失常，揮霍無度，給他帶來極大痛苦。他經濟上入不敷出，一度去好萊塢寫劇本掙錢維持生計。1936年不幸染上肺病，妻子又一病不起，使他幾乎無法創作，精神瀕於崩潰，終日酗酒。1940年12月21日迸發心臟病，死於洛杉磯，年僅44歲。
菲茨傑拉德不僅寫長篇小說，短篇小說也頻有特色。除上述兩部作品外，主要作品還有《夜色溫柔》（1934）和《最後一個巨商》（1941）。他的小說生動地反映了20年代「美國夢」的破滅，展示了大蕭條時期美國上層社會「荒原時代」的精神面貌。
人們通常都會問小說作家這個問題：「你的角色擁有多少你的特質？」對作家史考特．菲茨傑拉德，也就是《了不起的蓋茨比》 (The Great Gatsby) 的作者來說，答案是「很多」。 菲茨傑拉德於1896年9月24日出生在明尼蘇達州的聖保羅，他最為人所知的就是他對「爵士時代」 (Jazz Age，1920年代) 的描述，而那也是他所成長的年代。史考特的名字是以遠房親戚法蘭西斯．史考特．凱伊 (Francis Scot Key) 的名字來命名的，法蘭西斯也就是美國國歌《星條旗永不落》 (The Stat-Spangled Banner) 的作者。 菲茨傑拉德在聖保羅從小就被以美國貴族的養成方式培養長大，但是他寫作的主要動力卻來自高度浪漫的想像。
菲茨傑拉德從學校畢業之後，他選擇進入軍隊服務。當他駐扎在雪瑞登營 (Camp Sheridan) 的時候，他遇到了麗爾達．莎伊瑞 (Zelda Sayre) ，而且與她相戀。為了贏得麗爾達的芳心， 菲茨傑拉德在1920年重寫並出版了他的第一本小說《天堂的那一端》 (The Side of Paradise) 。這本小說反映了 菲茨傑拉德在普林斯頓大學就讀時的時光，內容在說明一個年輕人努力追求愛情與工作上的成就滿足。在接下來的數十年裡，雖然 菲茨傑拉德必須面對自己的酒癮毛病，以及麗爾達的健康問題，但是 菲茨傑拉德夫婦還是沉浸在文學上的生活與名聲。
1925年， 菲茨傑拉德出版了《了不起的蓋茨比》這本書，而世人也認為這是他最傑出的作品。雖然這本書一開始並不暢銷，但是這本關於美國物質美夢的小說，卻成為美國文學小說的代表作，受到大眾的喜愛，廣泛閱讀及討論。書中主角傑．蓋茨比 (Jay Gatsby) 也成為人們拿來與 菲茨傑拉德相比較的人物。
雖然 菲茨傑拉德夫婦後來搬到法國的里威耶拉 (Riviera) 度假勝地，但是麗爾達的病況卻越來越嚴重。她有時候會突然想要練習芭蕾，就日夜都不休息的跳著。麗爾達第二次精神崩潰之後， 菲茨傑拉德只好把她送到北卡羅萊納州愛須為爾 (Asheville) 的醫院里接受治療。在他生命的最後數年， 菲茨傑拉德搬到好萊塢，並且靠著編劇的工作維生。他在44歲的時候因為心臟病發而去世，留下他最後一本小說《最後的大亨》 (The Last Tycoon) ，這是一本有關好萊塢生活的小說，不過只寫了一半。
◎重要作品概述及評價
☆人間天堂
描寫一群二十年代美國青年放盪不羈的生活，小說的主人公阿莫瑞家境富裕，享有各種特權，他嬌生慣養，多情善感，充滿了年輕人的幻想：要娶「最漂亮的姑娘」，要登上社會的「頂峰」做個「大人物」。他進入普林斯頓大學讀書，愛上了費城年輕寡婦克拉拉，並提出要跟她結婚，被婉言拒絕。不久，第一次世界大戰爆發，阿莫瑞赴訓練軍營受訓。戰爭期間母親病死，家業敗落，朋友各奔東西。戰後阿莫瑞愛上了好友亞歷克的妹妹羅莎琳德，可是她卻決定嫁給比阿莫瑞更有錢的道森。阿莫瑞的一切幻想都破滅了，便終日沉浸於酗酒之中。不久，在一次去馬里蘭州的旅途中，遇到一個名叫伊莉諾的漂亮女子。在那裡，他們度過幾星期的共同生活，然後各奔東西。對此，阿莫瑞先是詛咒那姑娘，後來開始「厭惡這個社會制度」，盼望著來一場社會革命，把自己推到社會的頂峰。
小說准確地抓住了時代的脈搏。被稱為開啟了美國的爵士時代。有評論家說這部小說是真正的美國小說，而不是像其他作品一樣模仿英國或者法國的作品。
☆了不起的蓋茨比
小說通過完美的藝術形式描寫了20年代販酒暴發戶蓋茨比所追求的「美國夢」的幻滅，揭示了美國社會的悲劇。
蓋茨比與黛茜的戀愛和分手本來是個很普通的愛情故事。但作者出手不凡，把蓋茨比熱戀的姑娘當作青春、金錢和地位的象徵，當作靠手段追求富裕物質生活的「美國夢」。蓋茨比為了追求黛茜耗盡了自己的感情和才智，最後葬送掉自己的生命。他天真地以為：有了金錢就能重溫舊夢，贖回失去的愛情。可惜，他錯了。他看錯了黛茜這個粗俗淺薄的女人。他看錯了表面上燈紅酒綠而精神上空虛無聊的社會。他生活在夢幻之中，被黛茜拋棄，為社會冷落，終於鑄成了無法挽回的悲劇。而其文描寫愛情與理想時所表現出的一股哀傷。像一股細流流露在字里行間，正是反饋出作者本身對美國夢的失望。作者在別處也提到過這部小說的重心正是放在」美國夢「的幻滅上。
《了不起的蓋茨比》之所以成為一部不朽的名著，與其形式和寫作上的特點有著密不可分的關系。結合了客觀與抒情、現實與夢幻、理想與象徵、順敘與倒敘、鋪陳與簡約等手法並運用的完美和諧使其統一為一體，使這部作品有了及其深刻豐富的含義與內涵。對小說人物本事的刻畫也突出了重要的時代的特點。 蓋茨比是20年代典型的美國青年。他的遭遇正是歡歌笑舞的「爵士時代」的寫照。
☆夜色溫柔
《夜色溫柔》發表於一九三四年，是菲茨傑拉德生前所完成的最後一部長篇小說，描寫的是一個出身寒微但才華出眾的青年對富有夢幻色彩的理想的追求以及最終如何遭到失敗、變得頹廢消沉的故事。小說的背景被安排是作者所熟悉的歐洲大陸，時間跨度為1917年到1930年間，但小說所展現的仍是美國「爵士樂時代」的社會場景。
《夜色溫柔》的主要內容介紹了強烈的懷舊情緒、悔恨心理、失落的希望、破滅的幻想、人格的分裂。
《夜色溫柔》是一部帶有很強的自傳性的小說，探索了一種酷似作者所經歷的感情與精神的崩潰過程。

③ 菲茨傑拉德都寫了哪些書

他所寫的短篇小說：
《本傑明的奇幻旅程》（《返老還童》）
《
冰宮
》
《
冬之夢
》
《赦免》
《明智之事》
《伯妮斯理發》
《
水果軟糖
》
《夢幻的殘片》
《
重返巴比倫
》
《富家男孩》
《寶貝派對》
《最後的佳人》
《魅力》
《駱駝的背脊》
《哦，紅發女巫》
《
殘火
》

④ 司各特菲茨傑拉德第一個短篇小說有多少稿費

我在相關網站上找到一個答案，不過我也是沒把握，說出來供你參考：菲茨傑拉德的第一部短篇小說稿費是30美元！個人感覺應該差不多，畢竟美國的消費水平在那裡擺著，30美金並不多。對於一個沒有很大名聲的作家來說也就行了。

⑤ 菲茨傑拉德寫過哪些小說

長篇小說

1920

人間天堂

This Side of Paradise

1922

美麗與毀滅

The Beautiful and Damned

1925

了不起的蓋茨比

The Great Gatsby

1934

夜色溫柔

Tender Is the Night

1941

最後一個大亨（未完成）

The Last Tycoon

短篇小說集

1920

Flappers and Philosophers

1922
爵士時代的故事
Tales of the Jazz Age

1926
所有悲傷的年輕人的故事
All the Sad Young Men

1935

Taps at Reveille

劇作

1923

蔬菜

The Vegetable

散文集

崩潰

The Crack-Up

⑥ 菲茨傑拉德的哪一部作品得了諾貝爾文學獎啊

菲茨傑拉德述評

題記：
「美國是一個精神幼兒園，在那裡，千千萬萬困惑的兒童正試圖用錯誤的積木來拼
寫『上帝』這個詞。」
—美國詩人E. A. 羅賓遜

在美國喧囂嘈雜的二十年代，菲茨傑拉德是位名副其實的「金童」。

他創造了真正的一文千金的神話—在鼎盛時期，他每一篇短篇小說的身價是四千美元，幾乎是一個字一美元。一貫矜持穩重的T. S. 在讀完他的《了不起的蓋茨比》後，甚至斷言，菲茨傑拉德的小說是「自亨利. 詹姆士後,美國小說向前跨出的第一步」。那個時候的他，更是香車美人，應有盡有，輾轉於歐美兩地的豪門酒會，成了那個時代青年人的代言人和偶像。他的同齡摯友海明威這時還不過是籍籍無名的文學青年。 然而僅僅二十多年後，當海明威站在斯德哥爾摩的領獎台上時，菲茨傑拉德的書已經被人們悄悄的忘卻。今天，對於中國讀者來說，海明威的名字已經成為了普通的文學常識，而知道菲茨傑拉德的中國讀者卻很少。大概是早就預見到了這種反差，多愁善感的菲茨傑拉德曾在與海明威絕交後不久，在自己的日記中寫到：「我與失敗這一權威對話，厄內斯特則是與成功這一權威對話。我們永遠不會再次面對面的坐在同一張桌前了。」然而，如果說海明威的文學品格是無可比擬的話，菲茨傑拉德後來的「失敗和潦倒」在文學史上卻也有海明威無可替代的意義。透過海明威，我們看到的是一種人類雄性力量的張揚；透過菲茨傑拉德，我們更多的看到的是美國當時整個的社會。

F. Scott 菲茨傑拉德1896年9月24日出生於美國明尼蘇達州的首府聖保羅。他的外祖父彼. 弗. 麥奎林是聖保羅的商人。他具有當地中產階級商人的典型特點：誠實，敏銳，精明。他一手創辦的雜貨批發業在他辭世時已經擁有了價值一百多萬美元的資財。他在遺囑中將二十五萬美元分給了菲茨傑拉德的母親和他的另外四個孩子。所以，菲茨傑拉德能稱得上出身於鄉村貴族階級，很大程度上是出於他母親家族背景。當菲茨傑拉德成為普林斯頓大學小有名氣的劇作家和運動員時，聖保羅的地方報紙還詳盡的報道了他在那兒的一舉一動，由此可見當時麥奎林的名字在聖保羅還是響當當的。他的父親愛德華. 菲茨傑拉德也是個商人。在兒子出生不久，他就帶領孩子們舉家遷往紐約的包法羅。但是他父親在東部混得並不好，不久又灰溜溜的搬回了聖保羅，在那裡菲茨傑拉德度完了自己的童年。雖然此時菲茨傑拉德的父母已經年過半百，家庭的經濟狀況也似乎走入了窮途末路，但是他們對小菲茨傑拉德的寵愛是無以復加的。

為了讓小菲茨傑拉德不至於失去昔日貴族的風光，父親將他送入了最好的私立聖保羅中學學習。少年菲茨傑拉德也是在這里開始自己的文學創作生涯。他開始在校刊上發表小說，還記下了內容豐富的日記。1911年，菲茨傑拉德轉入新澤西州哈根塞克的一所天主教寄宿學校—紐曼私立中學，為時兩年。在此其間，他去過幾次紐約，看了幾場戲，同時繼續自己的文學創作嘗試，包括幾個劇本。十七歲時，菲茨傑拉德如願考入著名的貴族大學普林斯頓，在那裡他結識了初戀女友吉諾娃.金，並在1915年聖誕節開始了自己的羅曼史。這個富有的芝加哥女孩造就了菲茨傑拉德日後獨特的女人觀—對那些讓人勾魂而實質淺薄的女性的迷戀和恐懼。他們很快分手，而菲茨傑拉德就象他父親當年一樣，灰溜溜的逃回了聖保羅。在家鄉他百無聊賴的度過了九個月，然後於1916年重返普林斯頓，重新拾其那些支離破碎的校園夢想。在他後來的第一部小說《人間天堂》里，他用華麗的辭藻再現了自己的這段經歷。這個迷惘的少年在當時追求各種各樣的幻想，對文學創作若即若離，只是茫然的相信路會在前方。1917年普林斯頓秋季開學時，菲茨傑拉德面對第一次世界大戰的誘惑，選擇放棄了學業，應召入伍。此時，他已經與可愛的亞拉巴馬豪門閨秀珊爾達.賽瑞訂婚，又即將開始軍旅探險。生活似乎給他情感和理智上的彷徨帶來了某種轉機。

然而具有諷刺意味的是，這兩個夢想都不約而同的破滅了。菲茨傑拉德的部隊還沒有走出國門，戰爭就結束了，而他與珊爾達的婚約也隨著一大疊退稿信而告吹。原來，在菲茨傑拉德1915年退伍以後，他一邊設法保住了一份月薪90美元的廣告工作，一邊創作自己的長篇小說，以期盡快迎娶他的玉女過門。但雜志社毫不客氣的拒絕了他的書稿，而珊爾達也拒絕了菲茨傑拉德這個人。用他自己的話說，他是「連滾帶爬」的回到了聖保羅。在家鄉，他繼續寫作，等待時機重新殺回紐約，賺取他的美人和社會地位。

上帝這次終於朝他微笑了。當1919年，《人間天堂》的手稿被《作家雜志》錄用時，人生的鴻運向他奔來，美國夢就象一張彩票，一下子被兌換成了滾滾的美元。美國文壇開始瘋搶這個天才的作品，《時髦階層》《星期六郵報》以及《作家雜志》一次性的接受了他九篇短篇小說。珊爾達也沖昔日被她拋棄的未婚夫笑了。1920年，他們在紐約的聖.帕特里克大教堂舉行了聖大的婚禮，向世人宣布，「金童」與「玉女」開始結合。

這次失而復得的婚姻對於菲茨傑拉德是有著決定性意義的。從此，他終於相信金錢就是能將廢墟變成聖殿的魔杖，而珊爾達就是他的童話公主，纖纖的薄翅上掛著標價牌。菲茨傑拉德本人也描述了自己退伍後滿腦子里強烈的金錢意識，他的小說是他手中的黑桃A，而賭注就是珊爾達。菲茨傑拉德後來在日記中寫到，「我愛上了一陣旋風，而我必須從腦海中織出一張能抓住它的大網。當時我的腦子里滿是銀元銅幣的叮當聲，就象窮人身邊響個不停的八音盒。」

但是菲茨傑拉德確實抓住了這個「旋風」。他和愛妻在美酒，香檳，熱吻，一擲千金的狂歡中往返於紐約最豪華奢侈的派對，並用他的打字機印出鈔票，來支付自己驚人昂貴的生活排場。他在這一段日子裡寫出了相當多的短篇佳作，還完成了他的第二部長篇《美麗的不幸者》，1921年以連載的形式在《大都市雜志》發表，並於1922年出版單行本。1921年後，菲茨傑拉德夫婦又將享樂的戰場搬到了歐洲，在那裡，菲茨傑拉德又成為了巴黎文藝沙龍的座上賓，其中當然包括斯泰因女士的客廳，那裡出入的都是龐德，喬伊斯，海明威這類的碩士鴻儒。回到聖保羅後，珊爾達生下了他們的第一個女兒弗朗西斯，然後他們又重返紐約，開始新一輪的狂歡。他們在紐約長島的格里特耐克區租了一棟大房子，正是這個地方提供了後來寫作《了不起的蓋茨比》的背景。在追求藝術與美元的同時，此時的菲茨傑拉德還得向他脾氣乖張的妻子不停的貢上各種稀奇古怪的小玩意，以此來鞏固她對自己的愛。菲茨傑拉德甚至後來說，珊爾達「要求我為她工作，不能只顧我自己的夢想。」

1924年，憑借小說再版帶來的豐厚收入，菲茨傑拉德一家再度出國旅遊，此次遠行將歷時兩年。《了不起的蓋茨比》於1925年出版，盡管菲茨傑拉德個人認為他總算是寫出了一部力作，盡管評論家愛德蒙德.威爾遜和艾略特都對該書報以極高的評價，但是讀者對此書卻褒貶不一。從經濟效益上看，它也遠不如頭兩部小說那樣大獲豐收。事實上，菲茨傑拉德以後再也沒有暴富過。無論是《了不起的蓋茨比》，還是他最後的一部長篇小說《夜色溫柔》，都沒有能成為暢銷書。

在歐洲的這幾年中，菲茨傑拉德的大部分時間都是花在度假勝地。他們出入高級旅館，俾晝作夜，揮霍無度。菲茨傑拉德也開始酗酒，並且與珊爾達開始永無休止的爭吵。珊爾達此時整天想入非非，一會兒想在芭蕾上干出一番事業，一會兒又想靠自己的本事當個作家。在這種精神迷惘中，珊爾達的精神崩潰了。而菲茨傑拉德也感到靈感在枯竭，才華在流逝，將會變的默默無聞的預感開始襲擊他沉重的心。他發覺自己越來越難以繼續寫作，年僅三十歲邊認定自己已經江郎才盡了。

菲茨傑拉德夫婦於1931年回到美國，不久後，珊爾達的父親去世。1932年，珊爾達再次精神崩潰。於是一家人搬到了巴爾地摩。在這里，珊爾達一邊復原休養，一邊開始創作《為我留下華爾茲》。這是一部自傳體小說，據她自己說，她寫這本書只是想進行自我治療。但是敏感的菲茨傑拉德卻認為，他妻子之所以要寫這書，是為了把自己的丈夫貶成「一個無足輕重的人」，甚至在文學創作上都敗給了她。

珊爾達的身體狀況進一步惡化。面對一塌糊塗的個人生活，菲茨傑拉德更加無可救葯的向酒杯滑去。盡管再也沒有了昔日一文千金的氣派，甚至缺乏穩定的稿酬收入，但是他並沒有停止寫作。這段時期他創作出了他最後一部重要的作品《夜色溫柔》。這本書是菲茨傑拉德在疾病發作的間隙，在自己半醉半醒的午後，在眼睜睜的看著妻子病入膏肓的床前斷斷續續的寫下的，它戲劇性的再現了他與他妻子之間的感情糾葛，可以說也是對他前半生的懺悔和總結。自殺未遂的珊爾達於1934年最後一次復發精神崩潰，被送進了約翰.霍普金斯大學的診所。

1936年，菲茨傑拉德從去世的母親那裡繼承到了一筆不小的財產，但依然是債台高築。為了維持生計，為了他的寶貝女兒，為了能讓他妻子住在最好的精神療養院，他開始為好萊塢撰寫劇本。疾病，酗酒，動盪籠罩了他的餘生。除了於女兒相依為命外，這個昔日習慣聲色犬馬生活的花花公子再也無力維持任何社會交流了。

1939年，菲茨傑拉德開始新作《最後一個大亨》。這部小說最終沒有完稿。用菲茨傑拉德自己的話說，在這部小說里，他在「逃向一個奢華浪漫，一去不復返的過去」。1940年，菲茨傑拉德死於第二次心臟病突發。七年後，珊爾達. 菲茨傑拉德在一家療養院中被火燒死。菲茨傑拉德夫婦的金色傳奇就此結束。然而菲茨傑拉德的「失敗」，就其悱惻的哀婉，蓬勃的朝氣，絢麗的輝煌來說，卻是在其他作家身上罕見的。因為在他去世後，評論家和讀者都已經漸漸的意識到，他的作品和他的一生不僅是整個「二十年代」戲劇性的再現，更是這樣美國文化本身的再現。正是以他的種種弱點，以他的想像力和那缺乏「理智控制」（愛德蒙得.威爾遜語）的浪漫主義氣質，菲茨傑拉德生動的描繪出了美國二十年代上流社會的「清明上河圖」。他對芸芸眾生驚人的深刻洞察，在今天看來比歷史上任何一個時候都意味深長。

縱覽作家的一生，最具有懺悔意義的無疑是菲茨傑拉德對那個用美元堆砌的「美國夢」的迷戀。整個二十年代是美國歷史上最不平凡，最動盪的十年。整個社會到處都是物慾橫流，人們對貨幣的准宗教狂熱絲毫不亞於現在中東的原教旨主義者。好萊塢的電影，《花花公子》的裸體女郎，街頭廣告牌的煽動口號讓數不清的年輕人醉心在新的世界裡憧憬無限的機遇，憧憬一個完美得令人窒息的伊甸園，然後坐著碩大的肥皂泡飄然飛越大峽谷，在某個睜開眼睛的早晨抵達滿是黃金的海岸。象海明威這樣的作家，忍受不了美洲大陸這種物質至上主義的煙熏火繚，便轉而投向非政治領域，在非洲乞力馬扎羅的壯美雪山下，悠然騎馬打獵。而菲茨傑拉德卻是微笑著—–至少表面上是如此—–向這個海市蜃樓走去。海明威曾經輕蔑的形容富人為「有錢的窮人」，而菲茨傑拉德卻堅信「富人」的確不同於你我。在這種根深蒂固的信仰的浸淫下，菲茨傑拉德的創作從一開始就帶有某種功利主義色彩。事實上，寫作只是菲茨傑拉德獲取社會地位和「領導權」的諸多手段之一而已。青年時代的他還以同樣的熱情把自己置身於俱樂部政治和體育運動中，尤其是「舞蹈課」，以此作為一種手段來獲取他自兒時就夢寐以求的地位。即使在中學時代，菲茨傑拉德也不曾感覺自己在文學方面有什麼特殊才能，只是出於某種特殊原因，他才被迫以自己的創作為鑰匙，去開啟他沒有其他辦法可以打開的大門。這一點，成為了他以後文學生涯的最大硬傷。

美國夢的另一半，在菲茨傑拉德看來，當然就是女人了。他對女人有一種近乎病態的雙重人格。當他是個一無是處的窮小子的時候，他的「愛情女神」對他嗤之一鼻。兩次被戀人拋棄，兩次連滾帶爬的回到聖保羅家鄉，都沒有讓他對自己追求的那種「愛情」產生懷疑。他還更加努力的創作，用金錢和社會地位來贏得美人的芳心。無論是珊爾達，還是《了不起的蓋茨比》中的女主人公黛西，都是菲茨傑拉德世界裡的那種典型女性–—輕薄，虛榮，神經質，有寄生本質。當然，菲茨傑拉德從來沒有忘記他身邊的這些紅顏給他帶來的傷害。當菲茨傑拉德還在創業的路上苦苦奮斗時，珊爾達卻中斷了與他的婚約，只是在他功成名就的時候才同意以身相許。《了不起的蓋茨比》一書的整體思路就是圍繞這窮小子不能娶富丫頭這一不公平的現象。但是愛情的背叛沒有讓他意識到他所追求的愛情的虛偽和廉價—-也許他意識到了，但他仍然沒有停止追求—–反而讓他直到死時，對財富和財富帶來的特權更加念念不忘。這種精神上的自我催眠使他終於成為了女人的犧牲品，當然程度上也許不如蓋茨比。

簡而言之，我們可以這么說，菲茨傑拉德的一生絕大部分精力傾注在了如何「飛黃騰達」上。但是這一點，不能從根本上解釋菲茨傑拉德的文學作品和人生經歷的特質。「菲茨傑拉德作為一個作家最引人注目的一點」，正如評論家阿瑟.米茲勒在《一個作家的後半生》中寫道的那樣，「就是其自我意識的雙重性。他以自己的奇特方式把完全置身於事內的那種忘我投入和近乎科學精神的冷靜觀察結合起來。」也許另一位評論家麥爾克姆.考萊的比喻更加形象化一點。他說，菲茨傑拉德就象「一個沒有受到邀請的小男孩，臉緊貼窗戶，看著裡面的聚會，想知道誰將去付帳。」

所以，透過他那本半自傳體的小說《了不起的蓋茨比》就能深深的感受到這種奇妙的矛盾。一方面，他以近乎外科大夫般的冷靜把「美國夢」的皮下組織血淋淋的割開來給讀者看，一方面他又激情澎湃的向並不存在的價值頂禮膜拜。他一方面異常的清醒的看到了那些他所愛的女人的庸俗本質，一方面又甘願象孩子一樣為了博紅顏一笑而烽火十里。盡管他本人極易迷戀上自己極為鄙視的那些如精神橡皮糖的幻象，同時他自己又有著一種雪亮的目光，一種理性上和藝術上的客觀狀態，這又使他能夠認識到這種迷戀本身的荒誕不經，就好象一個人一邊在懺悔自己的罪過，一邊在繼續的墮落。在他的早期作品中，菲茨傑拉德意識狀態的這種兩面性常常導致敘述上的自相沖突。他幾乎不能調解這兩種在自己體內扭打著的勢不兩立的看法：一方面認為要遵循某種道德准則，保存那份超越一切庸俗價值觀的自尊，另一方面，卻又極其痛苦的意識到庸俗和感傷已經完全取代了這種道德准則。當這種懺悔意識日趨強烈的時候，他乾脆在《了不起的蓋茨比》里採用了「二元主角」的手法。用尼克來代表自己的道德觀來審視蓋茨比，而蓋茨比本人則更多是他自己現實生活中的縮影。

愛爾蘭旅法小說家詹姆士.喬伊斯曾宣稱自己「在我靈魂的工場中鑄造我的民族所沒有的道德心。」菲茨傑拉德雖然不是高舉批判民族精神的大旗，但是他的作品卻遠遠超越了個人的范疇，成為了一種人類及文化現實的戲劇象徵。菲茨傑拉德之所以能夠在他的小說世界裡天才的再現美國的上流社會繁華下掩蓋的腐朽，在很大程度上正是因為他本人幾乎完全的就是那個時代和那個文化的產兒。

幸運的是，菲茨傑拉德沒有在書架上被遺忘太久。到了1945年愛德蒙得.威爾遜編輯出版了《崩潰者》並附上嚴肅的評論文章後，整個批評界開始重新關注起菲茨傑拉德和他的作品來。對《了不起的蓋茨比》的研究和評論文章在近二十年中如雨後春筍般冒了出來。該書已經成為了任何一個文選家在為美國二十世紀的文學作結時都不可不提的重要作品。但是這次「再發現」的過程還遠沒有完成。

如果說海明威這樣的作家因為漠視社會現實，僅僅從人類社會邊緣以外的主題上獲得成功的話，那麼菲茨傑拉德的成功正是得自於他晚年的「失敗」。歸根到底，菲茨傑拉德更多的向我們讀者講述了美國的文化和傳統。菲茨傑拉德筆下的那個終身天真幼稚，象堂.吉訶德似的揮舞著金制的長矛向風車沖去，而且象捻珠默禱似的把他那真絲襯衫數來數去的「蓋茨比」，正是美國爵士時代最值得紀念的精神騎士。

⑦ 誰：《瘋狂星期日：菲茨傑拉德中短篇小說選》，有這本

內容簡介：菲茨傑拉德是20世紀美國最傑出的作家之一。其長篇小說如《了不起的蓋茨比》被公認為世界文壇的傳世之作，並早已為我國低者熟悉。在中短篇小說創作方面，作者同樣成績斐然。收入本書的16個作品是從他的全部160部中短篇作品中精心選出的，其中既包括現實主義傑作《富家公子》，也包括具有魔幻色彩的《本傑明·巴頓奇特的一生》；既有描寫20年代年輕人社交場合中「殘酷而又跌盪起伏的悲喜劇」的《伯妮斯剪發》，也有反映大蕭條對社會的沖擊的小品《遺失的十年》。這些作品基本體現了作者的創作特色，讀者不但可以欣賞膾炙人口的故事，也可以領略到一代文學天才閃爍的靈感和高超的技藝。
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⑧ 菲茨傑拉德生平故事

菲茨傑拉德，F．S．（1896～1940）美國小說家。1896年9月24日生於明尼蘇達州聖保羅市。父親是傢具商。他年輕時試寫過劇本。讀完高中後考入普林斯頓大學。在校時曾自組劇團，並為校內文學刊物寫稿。後因身體欠佳，中途輟學。1917年入伍，終日忙於軍訓，未曾出國打仗。退伍後堅持業余寫作。1920年出版了長篇小說《人間天堂》，從此出了名，小說出版後他與吉姍爾達結婚。婚後攜妻寄居巴黎，結識了安德遜、海明威等多位美國作家。1925年《了不起的蓋茨比》問世，奠定了他在現代美國文學史上的地位，成了20年代「爵士時代」的發言人和「迷惘的一代」的代表作家之一。
菲茨傑拉德成名後繼續勤奮筆耕，但婚後妻子講究排場，後來又精神失常，揮霍無度，給他帶來極大痛苦。他經濟上入不敷出，一度去好萊塢寫劇本掙錢維持生計。1936年不幸染上肺病，妻子又一病不起，使他幾乎無法創作，精神瀕於崩潰，終日酗酒。1940年12月21日迸發心臟病，死於洛杉磯，年僅44歲。
菲茨傑拉德不僅寫長篇小說，短篇小說也頻有特色。除上述兩部作品外，主要作品還有《夜色溫柔》（1934）和《最後一個巨商》（1941）。他的小說生動地反映了20年代「美國夢」的破滅，展示了大蕭條時期美國上層社會「荒原時代」的精神面貌。
人們通常都會問小說作家這個問題：「你的角色擁有多少你的特質？」對作家史考特．菲茨傑拉德，也就是《了不起的蓋茨比》 (The Great Gatsby) 的作者來說，答案是「很多」。 菲茨傑拉德於1896年9月24日出生在明尼蘇達州的聖保羅，他最為人所知的就是他對「爵士時代」 (Jazz Age，1920年代) 的描述，而那也是他所成長的年代。史考特的名字是以遠房親戚法蘭西斯．史考特．凱伊 (Francis Scot Key) 的名字來命名的，法蘭西斯也就是美國國歌《星條旗永不落》 (The Stat-Spangled Banner) 的作者。 菲茨傑拉德在聖保羅從小就被以美國貴族的養成方式培養長大，但是他寫作的主要動力卻來自高度浪漫的想像。
菲茨傑拉德從學校畢業之後，他選擇進入軍隊服務。當他駐扎在雪瑞登營 (Camp Sheridan) 的時候，他遇到了麗爾達．莎伊瑞 (Zelda Sayre) ，而且與她相戀。為了贏得麗爾達的芳心， 菲茨傑拉德在1920年重寫並出版了他的第一本小說《天堂的那一端》 (The Side of Paradise) 。這本小說反映了 菲茨傑拉德在普林斯頓大學就讀時的時光，內容在說明一個年輕人努力追求愛情與工作上的成就滿足。在接下來的數十年裡，雖然 菲茨傑拉德必須面對自己的酒癮毛病，以及麗爾達的健康問題，但是 菲茨傑拉德夫婦還是沉浸在文學上的生活與名聲。
1925年， 菲茨傑拉德出版了《了不起的蓋茨比》這本書，而世人也認為這是他最傑出的作品。雖然這本書一開始並不暢銷，但是這本關於美國物質美夢的小說，卻成為美國文學小說的代表作，受到大眾的喜愛，廣泛閱讀及討論。書中主角傑．蓋茨比 (Jay Gatsby) 也成為人們拿來與 菲茨傑拉德相比較的人物。
雖然 菲茨傑拉德夫婦後來搬到法國的里威耶拉 (Riviera) 度假勝地，但是麗爾達的病況卻越來越嚴重。她有時候會突然想要練習芭蕾，就日夜都不休息的跳著。麗爾達第二次精神崩潰之後， 菲茨傑拉德只好把她送到北卡羅萊納州愛須為爾 (Asheville) 的醫院里接受治療。在他生命的最後數年， 菲茨傑拉德搬到好萊塢，並且靠著編劇的工作維生。他在44歲的時候因為心臟病發而去世，留下他最後一本小說《最後的大亨》 (The Last Tycoon) ，這是一本有關好萊塢生活的小說，不過只寫了一半。

⑨ 菲茨傑拉德作品的內容簡介

《菲茨傑拉德作品(套裝共3冊)》：《菲茨傑拉德作品·美麗與毀滅》、《菲茨傑拉德作品·幻夢的殘片》、《菲茨傑拉德作品·重返巴比倫》。《美麗與毀滅》內容簡介：一對新婚夫婦——安東尼·帕奇和葛羅麗亞——講究而拘謹遇上輕挑又浪漫，像是紅茶加巧克力的組合；他們追求奢侈華麗的上流生活，依憑上一輩的財富不事生產，終日紙醉金迷以致道德、經濟、健康不斷扭曲、淪落。《美麗與毀滅》是一面鏡子，映射出作者自傳性色彩；也對美國暴發戶的貪婪及紐約夜生活的揮霍、蒙蔽天賦的虛擲浪費，極盡令人刺目之嘲諷。
《幻夢的殘片》是最完整收錄《偉大的蓋茨比》作者菲茨傑拉德早期著作的一本合集。書中收錄了菲氏在1922年前所完成的九篇作品，其中包括了村上春樹強力推薦的經典短篇《殘火》《水果軟糖》，深刻描述20世紀20年代紐約眾生相的名作《幻夢的殘片》以及《駱駝的背脊》《哦，紅發女巫》等六篇風格各異的精彩短篇。
菲茨傑拉德用他輕巧感性卻又流利深刻的筆鋒，描繪出一個又一個屬於爵士樂年代的傳奇故事。在那裡，不論是誰，最終都要面臨突然降臨的幸與不幸所帶來的種種考驗。在幸福中隱藏著恐慌，在悲劇中醞釀著快樂。菲茨傑拉德將自己的矛盾、無奈，對愛情的渴望與不安，以及對現實世界的敏銳觀察，化為一篇篇令人回首再三，感動不已的小說。
美夢總將醒來，而殘存的片段是否仍然美麗……
《重返巴比倫》是菲茨傑拉德繼《本傑明的奇幻旅程》後，又一本精彩的短篇小說合集。書中收錄了菲氏1926～1937年間陸續撰成的八篇作品，其中包括刊載於《星期六晚郵》的《富家男孩》《寶貝派對》等六篇精彩短篇小說；著於1931年，被譽為作者最優秀作品之一的《重返巴比倫》；以及作者晚年的短篇傑作《長路漫漫》。
在《重返巴比倫》中，掙扎在社會與家庭劇變中的菲茨傑拉德，以滿溢的情感寫成了一篇又一篇直擊人心的動人經典。從自信滿滿的浮華年代，到自我沉淪、走向絕境，菲茨傑拉德用他的筆，在短暫的生命歷程中，寫下無數讓人為之心碎卻又低回不已的文章。良善與冷酷，華麗與落寞，愛情與仇恨，喜悅與悲愴……菲茨傑拉德在爵士時代落幕的鍾聲中，呈現出那絢麗時代那稍縱即逝的璀璨之光。