短篇小說名人

⑴ 名人故事(短篇)急！！！謝了！！謝了！！

項羽破釜沉舟勾踐卧薪嘗膽秦始皇一統天下李斯諫逐客書韓信背水一戰

⑵ 比較著名的短篇小說有哪些

世界三大著名短篇小說家

（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個中篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有中篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。

（2）契訶夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）歐·亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。

⑶ 短篇關於名人的故事

為魯迅一辯

魯迅本不需要我來為他做辯，只因魯迅不能為魯迅，故此我要出來為他一辯。
吹捧者安在魯迅頭上的那些名頭十分不合適，而攻擊者攻擊的也多是那些不合適的名頭，但這卻似乎
成為了魯迅本人的錯。
小風同學發了李熬對魯迅與胡適的比較文章。李熬說的是事實嗎？是的，李熬說的是事實，但是
我認為李熬搞錯了。李熬的指責在我看來是很有問題的。

問題在於，如果我們說契科夫不夠偉大，我們是否可以以契科夫沒有寫出象托爾斯泰那麼長的
《戰爭與和平》為理由？這顯然是有失公允的。

我來談一下我對魯迅的印象。魯迅在我看來他首先是一個悲觀者。
說他對世界充滿憎惡，那是只知其表，說他對世界充滿絕望，也許反而更恰當。（可以看一下
旺暉關於魯迅思想的一本論述著作《反抗絕望》。在山東文藝出版社，錢理群主編的紀念魯迅文叢里
也有收入，而且是精裝本。）

在這些作品中我認為我覺得《野草集》是一個典範。
我們才可以看到魯迅較真的一面。魯迅較真的一面：他是一個文人，作家。
他不是革命家。他有一首詩歌里寫：城頭變換大王旗。
這很容易讓我們想到「興民苦，亡民苦」的千年絕唱。
李熬說：魯迅不敢反國民黨。我覺得不是。

魯迅也許確實如他所說，沒有直接罵國民黨什麼，但是這也許不是一個敢不敢的問題。
前面我提到，魯迅是一個悲觀主義者。他受到尼采，叔本華思想的影響，這點常常容易被忽略。
魯迅曾說過，勸人勸己是兩回事，勸人多朝積極的，入世上去講，而勸自己則容易徹底心沉下去。
很顯然，魯迅的悲哀不是一時的，不是因為有了個國民黨政府魯迅就悲哀了，也不是國民政府
那些獨裁是魯迅叫罵的根源。否則魯迅在我心目中就不成為一個非常敏感又有洞見的作家了。

有人說過，屈原的悲哀是一時的，而庄生的悲觀是萬世的。魯迅更接近後者。我們可以看魯迅很多
小說，最典型的是《葯》。這里寫的不是什麼一國一民，而是集體的無意識。革命者是無名的。這更
富有多譯性。這里可以看成是一種思想的先行者與思想後進者之間的鴻溝。而人類歷史不也就是這樣
蜿蜒的嗎？李熬說魯迅把中國人全罵了，中國人有何辜？我覺得不是，魯迅更關注的是集體對善惡，
對不公的麻木性。

更值得關注的是魯迅對這種麻木性的態度。這種態度應該到魯迅最重要的那些小說里去找。這種
態度是不顯現的，不是象李熬那樣站出來說國民政府的官員性格如其身體上的某個器官。魯迅的這種
態度我認為是體現在魯迅小說的基調里。魯迅小說的基調讓我想到的是契柯夫。而構思也頗有類似。只是契柯夫的筆觸更顯溫和所以顯現出同情，而魯迅偏向冷色。

我們都看過《祥林嫂》，語文書上都不免漫布著這樣的言辭：作者對時代如何之如何之的控訴。
這未免流於對藝術作品的政治解讀。
魯迅這則小說本身富有悲劇意味並非一個時代的特有。只是其創作背景
把事情規定在某段表象類似的時空中。
祥林嫂的精神崩潰的情節難道不讓我們回想到，一絲陀思妥耶夫斯基
巨制中的某個，或多個類似片段嗎？而這些細膩的心理難道只是一個時代人類心理的特徵？

當那些時代特徵被剝離之後，魯迅小說的藝術與悲劇特徵可以抽象出某種永恆
的特質。這其實才是最重要的。但魯迅作為一個藝術家在此方面的成就卻往往最容易被忽略。
這是我們後人的罪過。

是誰塑造了阿Q這樣的典型，又是誰寫出了孔乙己這樣的人物？是誰在《傷逝》中將人意志的脆弱與無助賦予了悲涼的詩意？這只有一個藝術家的敏銳與獨特表達才能成就的。我們還能找到哪個中國近代
作家勾畫出過比這更好的人物嗎？

這分明是我們自己出了問題。我們把魯迅最值得關注的東西被我們扭曲了，一比帶過了。

現在我要說，魯迅是一個悲觀的小說家（限定為中短片），他的不少小說在藝術上的成就很高。
但魯迅不是全能作家，並非文豪。這點他自己也承認。在有人要提名他諾貝爾文學獎時，他坦言他並不配拿這個獎，也說過中國沒有人配拿這個獎，拿了反生驕氣。所以以前有人說魯迅的文學地位不配為文豪說的雖然不錯，但這又不是魯迅的錯。

有人喜歡拿魯迅和胡適做比較，這沒有什麼不可以。但千萬不要因為是魯迅罵過胡適。這沒有意義。
陀思妥耶夫斯基和屠格涅夫還是對頭。屠格涅夫嘲笑前者在社交場合的笨拙，說其文章為瘋子亂語；
前者甚至在自己的作品裡為屠格涅夫塑造了個典型，狠狠挖苦。但這不過都是這些偉大作家的一點
邊角料。

魯迅罵過胡適，但魯迅是否是因為這一罵而成為魯迅的呢？

我不否認魯迅被高估。而且被不切實際的高估。這種高估很多看來不但不是一種誇大其詞的贊揚
反而是一種不切實際的貶低。比如說魯迅為革命家，思想家。這在我看來都不是恭維，而是稀釋了
魯迅作為中國中短片小說最有成就者的榮耀。

如果我們清楚魯迅的成就，那麼我們也就更不會拿胡適能寫出《人群與約法的討論》而「魯迅不敢寫，也可以說魯迅沒有這樣子的文化水平來寫這些文章。」來說事。胡適同樣也沒有寫出象《阿Q》這樣的小說啊？李熬大師拿藝術家和學者比較本身就是有問題的。魯迅是一個藝術家勝於其他一切。藝術家靠更多的是直覺與本能的洞察來感受世界，他們所閱讀的系統性，對一個問題的研究的深入性原本就不是他們這個行當所強調的。而胡適是一個學者，其作學問的方式是系統研究，廣閱資料。

魯迅最被多數人熟悉的是他的雜文。那些文章有多少藝術價值？我認為沒有什麼大價值，但這些文章有自己的實效性。效果在於簡單，直接，一針見血。前面我說了，魯迅是個心懷悲觀的人，這樣的人用布羅茨基的話來說：「他們並非某些具體的非正義的反對者，而是整個世界秩序的反抗者(更確切地說，是不贊成)。」他們嘲笑揭露世界上所有所見的荒誕截面。揭示這些截面的手法就是雜文。而胡適是從事另一個層面工作的人。硬要說魯迅沒有文化水平寫胡適的文章，無非也就如我開頭所提的：契柯夫因為寫不出托爾斯泰《戰爭與和平》那麼長的書，所以他就沒有這個水平。

李熬大師把魯迅拿這些東西出來說事，在我看來只是拿魯迅原本就不想做的事情來正名其本不想
要的盛名。李熬大師要清算的是魯迅還是魯迅浪得的虛名？而魯迅浪得的虛名早就不關魯迅什麼事，李大師要清算的該是那些胡亂吹捧的人才是啊！

幸虧李熬終究是大師，他絕對不會忘記說這么一句：「所以啊我忍不住要站出來，拿出資料來給大家看，證明了毛澤東的這句話，魯迅是中國文化革命的主將，他不但是偉大的文學家，而且是偉大的思想家跟偉大的革命家，如果這些話是真的，我們要看看你魯迅批評國民黨的這些思想在哪裡，我找不到，魯迅你革國民黨的命，在哪裡啊？」

李大師拽什麼呢？他究竟想說誰呢？

一點是可以肯定的，李大師不會去比較魯迅與胡適誰的思想更有現實意義。他比較的胡適與魯迅，是來自於一句謬贊，接踵邇來的幾代人的糊塗。

是鳴人么?

⑷ 中國名家經典短篇小說有哪些

張愛玲：傾城之戀
你可以去搜 名家名字+短篇小說 就可以了

⑸ 短篇名人故事

愛迪生的故事
愛迪生 一生只上過三個月的小學，他的學問是靠母親的教導和自修得來的。他的成功，應該歸功於母親自小對他的諒解與耐心的教導，才使原來被人認為是低能兒的愛迪生，長大後成為舉世聞名的「發明大王」。
愛迪生從小就對很多事物感到好奇，而且喜歡親自去試驗一下，直到明白了其中的道理為止。長大以後，他就根據自己這方面的興趣，一心一意做研究和發明的工作。他在新澤西州建立了一個實驗室，一生共發明了電燈、電報機、留聲機、電影機、磁力析礦機、壓碎機等等總計兩千餘種東西。愛迪生的強烈研究精神，使他對改進人類的生活方式，作出了重大的貢獻。
「浪費，最大的浪費莫過於浪費時間了。」 愛迪生常對助手說。「人生太短暫了，要多想辦法，用極少的時間辦更多的事情。」
一天，愛迪生在實驗室里工作，他遞給助手一個沒上燈口的空玻璃燈泡，說:「你量量燈泡的容量。」他又低頭工作了。
過了好半天，他問:「容量多少? 」他沒聽見回答，轉頭看見助手拿著軟尺在測量燈泡的周長、斜度，並拿了測得的數字伏在桌上計算。他說:「時間，時間，怎麼費那麼多的時間呢?」愛迪生走過來，拿起那個空燈泡，向裡面斟滿了水，交給助手，說：「裡面的水倒在量杯里，馬上告訴我它的容量。」
助手立刻讀出了數字。
愛迪生說:「這是多麼容易的測量方法啊，它又准確，又節省時間，你怎麼想不到呢？還去算，那豈不是白白地浪費時間嗎?」
助手的臉紅了。
愛迪生喃喃地說:「人生太短暫了，太短暫了，要節省時間，多做事情啊!」
愛迪生未成名前是個窮工人。一次，他的老朋友在街上遇見他，關心地說：「看你身上這件大衣破得不象樣了，你應該換一件新的。」
「用得著嗎？在紐約沒人認識我。」 愛迪生毫不在乎地回答。
幾年過去了，愛迪生成了大發明家。
有一天，愛迪生又在紐約街頭碰上了那個朋友。「哎呀」，那位朋友驚叫起來，「你怎麼還穿這件破大衣呀？這回，你無論如何要換一件新的了!」
「用得著嗎？這兒已經是人人都認識我了。」 愛迪生仍然毫不在乎地回答。

⑹ 名人有哪些短篇的讀書故事

王亞南睡三腳床

王亞南小時候胸有大志，酷愛讀書。

他在讀中學時，為了爭取更多的時間讀書，特意把自己睡的木板床的一條腳鋸短半尺，成為三腳床。每天讀到深夜，疲勞時上床去睡一覺後迷糊中一翻身，床向短腳方向傾斜過去，他一下子被驚醒過來，便立刻下床，伏案夜讀。天天如此，從未間斷。結果他年年都取得優異的成績，被譽為班內的「三傑」之一。

他由於少年時勤奮刻苦讀書，後來，終於成為我國傑出的經濟學家。

毛主席怎樣讀書？

特殊愛好

幾十年來，毛主席一直很忙，可他總是擠出時間，哪怕是分分秒秒，也要用來看書學習。他的中南海故居，簡直是書天書地，卧室的書架上，辦公桌、飯桌、茶幾上，到處都是書，床上除一個人躺卧的位置外，也全都被書佔領了。

為了讀書，毛主席把一切可以利用的時間都用上了。在游泳下水之前活動身體的幾分鍾里，有時還要看上幾句名人的詩詞。游泳上來後，顧不上休息，就又捧起了書本。連上廁所的幾分鍾時間，他也從不白白地浪費掉。一部重刻宋代淳熙本《昭明文選》和其他一些書刊，就是利用這時間，今天看一點，明天看一點，斷斷續續看完的。

毛主席外出開會或視察工作，常常帶一箱子書。途中列車震盪顛簸，他全然不顧，總是一手拿著放大鏡，一手按著書頁，閱讀不輟。到了外地，同在北京一樣，床上、辦公桌上、茶幾上、飯桌上都擺放著書，一有空閑就看起來。

毛主席晚年雖重病在身，仍不廢閱讀。他重讀了解放前出版的從延安帶到北京的一套精裝《魯迅全集》及其他許多書刊。

有一次，毛主席發燒到39度多，醫生不準他看書。他難過地說，我一輩子愛讀書，現在你們不讓我看書，叫我躺在這里，整天就是吃飯、睡覺，你們知道我是多麼地難受啊！工作人員不得已，只好把拿走的書又放在他身邊，他這才高興地笑了。

認真地學，反復地讀

毛主席從來反對那種那種只圖快、不講效果的讀書方法。他在《讀韓昌黎詩文全集》時，除少數篇章外，都一篇篇仔細琢磨，認真鑽研，從詞彙、句讀、章節到全文意義，哪一方面也不放過。通過反復誦讀和吟詠，韓集的大部分詩文他都能流利地背誦。《西遊記》、《紅樓夢》、《水滸傳》、《三國演義》等小說，他從小學的時候就看過，到了六十年代又重新看過。他看過的《紅樓夢》的不同版本差不多有十種以上。一部《昭明文選》，他上學時讀，五十年代讀，六十年代讀，到了七十年代還讀過好幾次。他批註的版本，現存的就有三種。

一些馬列、哲學方面的書籍，他反復讀的遍數就更多了。《聯共黨史》及李達的《社會學大綱》，他各讀了十遍。《共產黨宣言》、《資本論》、《列寧選集》等等，他都反復研讀過。許多章節和段落還作了批註和勾畫。

不動筆墨不看書

幾十年來，毛主席每閱讀一本書，一篇文章，都在重要的地方劃上圈、杠、點等各種符號，在書眉和空白的地方寫上許多批語。有的還把書、文中精當的地方摘錄下來或隨時寫下讀書筆記或心得體會。毛主席所藏的書中，許多是朱墨紛呈，批語、圈點、勾畫滿書，直線、曲線、雙直線、三直線、雙圈、三圈、三角、叉等符號比比皆是。

無所不讀

毛主席的讀書興趣很廣泛，哲學、政治、經濟、歷史、文學、軍事等社會科學以至一些自然科學書籍無所不讀。

在他閱讀過的書籍中，歷史方面的書籍是比較多。中外各種歷史書籍，特別是中國歷代史書，毛主席都非常愛讀。從《二十四史》、《資治通鑒》、歷朝紀事本末，直到各種野史、稗史、歷史演義等他都廣泛涉獵。他歷來提倡「古為今用」，非常重視歷史經驗。他在他的著作、講話中，常常引用中外史書上的歷史典故來生動地闡明深刻的道理，他也常常藉助歷史的經驗和教訓來指導和對待今天的革命事業。

毛主席對中國文學方面的書籍也讀得很多。他是一個真正博覽群書

魯迅嚼辣椒

魯迅先生從小認真學習。少年時，在江南水師學堂讀書，第一學期成績優異，學校獎給他一枚金質獎章。他立即拿到南京鼓樓街頭賣掉，然後買了幾本書，又買了一串紅辣椒。每當晚上寒冷時，夜讀難耐，他便摘下一顆辣椒，放在嘴裡嚼著，直辣得額頭冒汗。他就用這種辦法驅寒堅持讀書。由於苦讀書，後來終於成為我國著名的文學家。

拾貝殼的孩子

十八世紀法國啟蒙思想家盧梭一向反對死讀書，濫讀書。

當時社會上有些人，學了一門知識趕學另一門知識，沒一刻停息，只花時間去學別人的思想，卻沒時間鍛煉自己的思想。結果，知識是學了些，智力卻很少增長。

盧梭對此很看不慣，就在他著的《愛彌爾》一書中說，這種人「就好比在海灘上拾貝殼的孩子，起初拾了一些貝殼，可是看到其他的貝殼時，他又想去拾，結果扔掉一些又拾到一些，乃至拾一大堆貝殼不知道選哪一個好的時候，只好通通扔掉，空著手回去。」

是當國王還是讀書？

著名歷史學家麥考萊曾給一個小女孩寫信說，如果有人要我當最偉大的國王，一輩子住在宮殿里，有花園、佳餚、美酒、大馬車、華麗的衣服和成百的僕人，條件是不允許我讀書，那麼我決不當國王。

我寧願做一個窮人，住在藏書很多的閣樓里，也不願當一個不能讀書的國王

⑺ 名人的著名短篇小說或代表作品

以下是我認為經典的中短篇小說，一般也是很著名的
俄國 屠格涅夫的《木木》《獵人筆記》
托爾斯泰《伊凡.伊里奇之死》
契訶夫《變色龍》《套中人》《苦惱》《姚內奇》
左琴科的諷刺短篇
德國，奧地利，瑞士
霍夫曼《克雷斯佩爾顧問》
施篤姆《茵夢湖》《木偶戲子波勒》《遲開的薔薇》
卡夫卡《變形記》《在流放地》《判決》
茨威格《一個陌生女人的來信》《象棋的故事》《人類群星閃耀時》
迪倫馬特《隧道》
英國 高爾斯華綏 《品質》
法國 梅里美《費德里哥》《馬鐵奧.法爾科內》《雙重誤》
都德《最後一課》《此房出售》《柏林之圍》
莫泊桑《羊脂球》《小步舞》
美國 愛倫坡《厄舍老屋的倒塌》
馬克.吐溫《競選州長》《百萬英鎊》
傑克.倫敦《一塊牛排》
歐亨利《警察與贊美詩》《最後一片藤葉》《紅毛酋長的贖金》《帶傢具出租的房間》
華頓 《伊坦.弗洛美》
海明威 《乞力馬扎羅的雪》《老人與海》
福克納 《給艾米莉的一朵玫瑰》
義大利 皮藍德婁《西西里檸檬》
日本 芥川龍之介《羅生門》《竹林中》《地獄變》《橘子》
星新一的短篇選
印度 普列姆昌德 《打嘎兒》《地主的水井》

⑻ 求名家短篇散文20篇最好短一點

1、朱自清《春》

盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水長起來了，太陽的臉紅起來了。小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。

坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，草綿軟軟的。桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花里帶著甜味，閉了眼，樹上彷彿已經滿是桃兒、杏兒、梨兒。

花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在花叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。「吹面不寒楊柳風」，不錯的，像母親的手撫摸著你。

風里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀。鳥兒將窠巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，與輕風流水應和著。牛背上牧童的短笛，這時候也成天在嘹亮地響。

5、史鐵生《秋天的懷念》

雙腿癱瘓後，我的脾氣變得暴怒無常。望著望著天上北歸的雁陣，我會突然把面前的玻璃砸碎；聽著聽著李谷一甜美的歌聲，我會猛地把手邊的東西摔向四周的牆壁。母親就悄悄地躲出去，在我看不見的地方偷偷地聽著我的動靜。當一切恢復沉寂，她又悄悄地進來，眼邊紅紅的，看著我。

「聽說北海的花兒都開了，我推著你去走走。」她總是這么說。母親喜歡花，可自從我的腿癱瘓以後，她侍弄的那些花都死了。「不，我不去！」我狠命地捶打這兩條可恨的腿，喊著，「我可活什麼勁兒！」母親撲過來抓住我的手，忍住哭聲說：「咱娘兒倆在一塊兒，好好兒活，好好兒活……」

可我卻一直都不知道，她的病已經到了那步田地。後來妹妹告訴我，她常常肝疼得整宿整宿翻來覆去地睡不了覺。

那天我又獨自坐在屋裡，看著窗外的樹葉「唰唰啦啦」地飄落。母親進來了，擋在窗前：「北海的菊花開了，我推著你去看看吧。」她憔悴的臉上現出央求般的神色。「什麼時候？」「你要是願意，就明天?」她說。我的回答已經讓她喜出望外了。

「好吧，就明天。」我說。她高興得一會坐下，一會站起：「那就趕緊准備准備。」「哎呀，煩不煩？幾步路，有什麼好准備的！」她也笑了，坐在我身邊，絮絮叨叨地說著：「看完菊花，咱們就去『仿膳』，你小時候最愛吃那兒的豌豆黃兒。還記得那回我帶你去北海嗎？你偏說那楊樹花是毛毛蟲，跑著，一腳踩扁一個……」

她忽然不說了。對於「跑」和「踩」一類的字眼，她比我還敏感。她又悄悄地出去了。她出去了，就再也沒回來。鄰居們把她抬上車時，她還在大口大口地吐著鮮血。我沒想到她已經病成那樣。看著三輪車遠去，也絕沒有想到那竟是永遠的訣別。

鄰居的小夥子背著我去看她的時候，她正艱難地呼吸著，像她那一生艱難的生活。別人告訴我，她昏迷前的最後一句話是：「我那個有病的兒子和我那個還未成年的女兒……」

又是秋天，妹妹推著我去北海看了菊花。黃色的花淡雅，白色的花高潔，紫紅色的花熱烈而深沉，潑潑灑灑，秋風中正開得爛漫。我懂得母親沒有說完的話。妹妹也懂。我倆在一塊兒，要好好兒活……