重寫這本小說的結局
A. 求一首韓文歌名男聲沙啞悲傷，可能是ost，中間高潮部分第一句話最後類似」撒浪(可能)啊你呀~」
重寫這本小說的結局
歌手：韓東根
所屬專輯：이 소설의 끝을 다시 써보려 해
作曲 : Xepy/마스터키
作詞 : Xepy
那天的你在重現
命運般的相逢
令人心痛的結局
我要重寫這小說的結局
我的一本愛情
在最後的場面里
要有你的存在
這樣才說的過去啊
B. 如果我寫一本小說，寫完也賣出去了之後想要重寫這本小說，會有什麼問題能不能換個人家再投如果不能換
重寫沒問題，只是須在出版方簽約出版的合同期結束後方可再版。或在你出版物擁有一定人氣後，以你重寫作品為噱頭出版精裝版，這需要與出版社協商。如果你在合同期未滿轉投其它出版社，你涉及毀約，其它出版社涉及侵權，原出版社可追究你及其它出版社的法律責任。
C. 上門女婿小說王浩和李潔真的玩完了嗎
小說《上門女婿》的是一個開放性的結局，最後沒有說明王浩和李潔的結局如何，可能是作者為第二部續集做的鋪墊。
小說《上門女婿》的是凌雲文學網連載的一部現代社會愛情類型的網路小說 ，作者是凌雲文學網簽約作家「小豌豆」。該小說主要講述了王浩與白潔之間經歷的種種波折和戀愛經歷。
這次見面李潔開門見山，說給王浩二十萬，下午就去登記結婚，但是兩人在登記之前，一定要簽定一個協議。協議上一共有四條內容，一是名為夫妻，實則各過各的；二是不準王浩對外透露關於她的一切事情；三是在外面兩人必須維護正常的夫妻關系，讓別人看不出破綻；四是如果王浩違反以上任意一條，必須支付一千萬的違約金。
D. 爵跡結局是什麼意思
小說《爵跡》沒有大結局，麒零是零度王爵，他是由風國白銀祭司製造的完美容器，麒零在小時候被風後 風國一度王爵鉑伊司抱過，後來被漆拉偷回水源了，所以這是一個開放式的結局。
看過爵跡小說的人都知道，白銀祭司創造了魂力、魂獸、魂術師以及王爵和使徒還有魂器，可以說奧汀大陸就是白銀祭司創造的，而白銀祭司創造王爵，其實是為了有一天可以脫離水晶的束縛，但如果白銀祭司沒有了，估計整個奧汀大陸的世界觀都會崩塌，畢竟沒了王爵，也沒有了使徒。
《爵跡》中最大的贏家是四度王爵蕾婭，蕾婭全程知道白銀祭司是原始天妖的秘密，特蕾婭在劇中也是一個反派人物，不但沒有死，還被一度王爵吉美親自任命為新的一度王爵特蕾婭，掌管玄滄這個國度，特蕾婭還從二度王爵手中搶走了使徒神音，讓神音成為自己的使徒，神音也從二度使徒晉升為一度使徒。
E. 如何評價《北京故事》這本小說
嘉賓：北京市新聞出版廣電局副局長王野霏主持人：中央人民廣播電台主持人馬宗武
作為享譽世界的文化名城，北京故事吸引了全球的目光。在北京市新聞出版廣電局副局長王野霏看來，讓北京故事在世界舞台唱響，讓世界看到北京不一樣的精彩，文化建設是重中之重。
做好首都文化建設「大文章」
「北京是一個有故事的城市，文化資源異常豐富，是都城文化領域的集大成者。」王野霏所說的文化資源，包括無人不曉的古都文化帶、運河文化帶、長城文化帶和西山文化帶，以及北京的紅色文化、京味文化和最新提出來的創新文化。
王野霏說，作為全國的文化中心，北京文化資源稟賦厚重、市場潛力巨大，文化產業前景廣闊。也正因如此，如何講好北京故事，做好首都文化這篇「大文章」，以培育和弘揚社會主義核心價值觀為引領，以歷史文化名城保護為根基，大力發展古都文化、紅色文化、京味文化和創新文化，把北京建設成為弘揚中華文明與引領時代潮流的文化名城、中國特色社會主義先進文化之都，文化建設在其中起到了關鍵作用。
王野霏提到，在過去的幾年中，北京大力加強文化中心的建設，在文化事業、產業發展上取得了可喜的成績。比如，文化產業發展指數、文化消費指數、文化創新指數都位於全國前列。還有一些跟互聯網有關的互聯網文化、互聯網信息、互聯網人才等等，應該說都走在了全國前列，發揮了很好的作用。2016年，北京文化產業發展指數、文化消費綜合指數和知識城市競爭力排名均位居第一。「十二五」期間，公共文化服務體系更加完善、文化體制改革不斷深化、舞台藝術等領域的文化產業繁榮發展、中華優秀傳統文化的保護傳承進一步加強，同時，擴大了對外文化交流和文化走出去。
「文化是一個民族的血脈，也是人們的精神家園，對於城市來講，它也是推動城市發展和進步的靈魂。所以歷屆北京市委、市政府都重視北京的文化發展。」王野霏提到，中央把北京定位為文化中心和國際交往中心，賦予了其重要使命。比如，此次舉辦的北京國際圖書博覽會（BIBF）和北京國際圖書節都在弘揚我們的文化方面發揮了重要的作用。因此，如何把北京文化挖掘出來，弘揚起來，是北京新聞出版廣電人義不容辭的責任。
推動北京出版國際傳播
北京市委、市政府始終重視文化建設，無論是文化事業、文化產業、公共服務還是社會主義核心價值觀的引領、主題創作等等，都取得了可喜的成績。其中，講好北京故事最重要的一方面，就是推動北京文化國際傳播。
王野霏說，北京市政府在推動文化走出去上採取了多種手段，循序漸進地推動文化走出去。按照國家整體規劃和要求，近年來，北京市新聞出版廣電局大力推動新聞出版企業參與國家「一帶一路」倡議和走出去重大戰略部署，在推進文化領域供給側結構性改革方面，努力把政府「有形之手」和市場「無形之手」結合起來，多策並舉、循序漸進扎實推動出版走出去。
具體措施包括：抓人才。針對我國版權經理人才匱乏、影響力不夠的問題，北京在全國率先開展「十佳經理人」「金牌經理人」評選和表彰工作，重點宣傳培養版權經理人，扭住版權貿易的「牛鼻子」，向社會特別是國外出版單位和版權代理機構介紹優秀的版權經理，幫助他們走上國際舞台；抓機構，開展版權貿易先進單位評選工作，對在版權貿易、出版走出去方面成績突出的單位進行表彰獎勵。如今，已經從最開始的表彰，變成獎勵和扶持。
抓平台。北京是BIBF主辦方之一，在做好服務保障的同時，充分利用這個平台幫助出版企業了解、進入國際市場。組織和資助北京市出版單位參加法蘭克福書展、美國書展、倫敦書展、巴黎書展等國際書展，利用境外平台開展版權貿易工作。在國家新聞出版廣電總局支持下，北京先後建立了4個國家版權貿易基地，重點推動版權貿易活動。今年，北京又開始建設國家版權創新基地，為版權貿易提供發展空間和更加專業化的服務。
抓改革。北京市局積極推進新聞出版體制改革，推動設立國內首家對外專項出版權試點企業，更好助力中國圖書走出去。同時也支持民營文化重點企業到海外發展，讓它更好地借鑒傳統出版社好的管理方式和好的經驗，來促進民營企業走出去。
抓網路。今年北京舉辦了首屆中國「網路文學+」大會，以「網路正能量、文學新高峰」為主題，促進網路文學精品化、高端化生產，有效整合網路文學產業鏈上下游資源，為網路文學國際化之路奠定了基礎。通過新的媒體方式直接與國外交流，取得了很好的效果；抓體系，2015年在調研基礎上提出了提升出版傳播力、促進出版走出去重點打造出版傳播體系的工作思路，重點支持優秀版權輸出作品翻譯、出版企業國外經營、優秀出版物及版權貿易輸出、國際版權交易平台、版權代理機構和數字出版產品走出去，逐步形成健全的走出去支撐體系。
走出去需要政府搭台、企業「唱戲」
盡管無論是國家層面還是北京當地，都不遺餘力為文化走出去做努力，但北京講好自己的故事，走向世界認同的過程中同樣存在難題。
「與現有的北京資源相比，與中央交給北京的任務相比，我們還有比較大的差距。比如，出版單位對於國外的市場和國情還不是很了解。」王野霏說，政府引導製作單位了解市場，量身打造出版的內容，仍然有很多工作要做。
「我們的翻譯水平還需要大幅度提高。」王野霏提到，目前國內很多優秀作品、優秀的文化走出去以後，許多人的理解，包括一些深層次的感悟還是有些缺憾，這與我們的翻譯人才不足是緊密相關的。因此，北京正在研究建立譯制基地，一方面請國外專家培訓國內的翻譯人員，另外和一些國外的專業機構合作培訓當地的譯制和翻譯人才，也就是讓外國人來翻譯中國的作品，來彌補我們的不足。
此外，王野霏提到，在文化走出去過程中，傳播渠道和傳播平台還有待加強。今後還是要下更大的力氣打造更多的平台，讓更多的人有機會參與到這樣的國際交往活動之中。只有進一步深入了解和深入融入，才能在走出去方面做出更大的成績。
在王野霏看來，與我國經濟目前在國際上的地位以及持續增長的勢頭相比，走出去的規模、業績以及文化影響力尚有很大提升空間。但在當前國際形勢下，加強對外傳播能力建設是一個復雜的系統工程，需要從多方入手。產業走出去，說到根本還是產品走出去。這些走出去的產品如果得到其他國家和地區讀者的認可，才能說走出去是成功的。
對於未來將如何打造北京對外傳播體系和加快文化中心建設，通過多種方式來加快建設步伐，更好地構建更加強有力的對外交流與合作的體系，讓北京故事講得更生動，讓世界更多了解北京所發生的事，傳播國際交流的好聲音，王野霏直言，在這個過程中，政府起引導作用，企業才是主體。也就是說，政府搭台創造環境，企業「唱戲」。
「十三五」期間，北京市將更好發揮首都全國文化中心的凝聚薈萃、輻射帶動、創新引領、展示交流和服務保障功能，深入貫徹落實中央關於加強周邊國家外交和推進「一帶一路」建設的重大戰略部署，提升對周邊國家和「一帶一路」沿線國家文化產品、服務出口和版權輸出等的力度，以政府為主導、企業為主體、市場化運營為主要方式，推動建立內容、渠道、平台、企業四位一體的對外文化貿易發展新模式。支持代表我國優秀文化、具有自主知識產權的版權產品進入國際市場，重點扶持具有中國特色的影視、出版、演藝、動漫、游戲等領域版權出口，加快培育一批外向型文化知名企業和產品品牌。積極開展對外專項出版權試點，加快推進國家版權輸出基地、中國影視出版譯制基地建設。加強文化貿易渠道建設，鼓勵重點文化企業拓展國際營銷網路，推動組建文化產品和服務出口聯盟，提升首都文化企業和品牌的國際影響力與市場佔有率。辦好重大文化品牌活動。北京國際電影節、北京國際圖書節、中國北京國際文化創意產業博覽會、北京國際圖書博覽會等活動，促進文化創意產品和服務交易，不斷擴大北京文化品牌活動的國際影響力，著力打造出新聞出版公共外交新亮點，增強中國話語影響力，進一步服務好國家戰略。
「希望廣大的出版人、作者積極參與到中外文化交流的大潮中，政府會更多地幫助大家進行交流合作，幫助大家走出去，為實施『一帶一路』倡議作出更大的貢獻。」王野霏說道。
F. 韓國獲得最多打歌節目一位的歌曲
獲得一位最多的韓國歌曲是S.E.S的《Dreams Come True》，一共27個一位，迄今為止無人可以打破。
G. 幫忙重寫一下《麥琪的禮物》的結局。盡可能發揮想像力！謝謝！
很抱歉的告訴你，歐亨利本人並沒有給這篇小說寫續集，是中學教材里讓學生拿這篇文章練習續寫。
德兒聽到傑姆這么一說，從之前的忐忑不安和神經質般的眼淚和號哭變成了傑姆那奇怪的眼神，死死地盯著放在火爐旁的那兩件禮物。回頭看了眼傑姆，再盯著禮物看了半天在回頭看了看傑姆。這樣重復了半天。傑姆也沒有打斷她的遐想，就在一旁靜靜地看著他那驚訝的表情。當德兒稍稍回過神來。
「親愛的，讓我們把肚子填飽了再想吧！」
德兒好象還沒有完全從茫然中蘇醒。
「這--這--這--這表鏈，這發梳」
說完沖到傑姆身邊，把傑姆拿在手上的盤子一把推到桌子上，緊緊地抱著他。此時的德兒就跟受凍的小羊羔一樣軟綿綿的躺在傑姆的懷里。傑姆反倒被嚇了一跳，「親愛的，怎麼了？」
「我原以為我能讓你驚訝，誰知道驚訝的是我。」
「不，那是因為我先看到你，看到你的頭發。」
插敘幾句，一般在表現驚訝的程度上，女性往往比男性反應比較大。在一向測試中，女性的忍耐力比男性要強，所以在驚恐這方面就比男性反應比較大了。
相擁一會後兩人坐在火爐旁。傑姆把那份肉排分成兩份分別放在兩個盤子里。這是他們在重大節日才買的肉排，是為了增添一點過節的氣氛。而在兩個盤子里卻是一多一少的兩份。傑姆分好後對德兒說「寶貝，快吃吧！」「恩！」這時兩人同時伸手向同一個盤子，同時拿起來。一個盤子，兩只手，四隻眼睛，交融在了一起。此時屋子裡再一次寧靜。只聽見火爐里噼噼啪怕的聲音和兩顆心跳聲。也不知道過了多久。啪的一聲打破了這寧靜的空氣。兩只手同時松開，盤子摔在地上，碎了。
「寶貝，傷到你沒？」
「沒有，只是這肉排……」
「肉排煎後再烤比較好吃，我把它再烤烤吧！你先把那份吃了。」
「如果那樣就把那份也烤了吧！」
「那也行。」
傑姆就把兩塊肉排放在火上烤著。吱吱的油炸聲給屋子增添了幾分聲響。在這凍結般的聖誕夜裡，火爐，烤肉聲和兩個人的呼吸聲給這屋子帶來的不只是溫暖，而是一股濃濃的愛。
德兒依偎在傑姆的肩膀上，感受著他的體溫。傑姆握著德兒的手，感到一股暖流從她手一直傳到他的心裡。此刻兩人沒有說一個字，但彼此的心卻跟隨著對方的每一次心跳在尋思。
窗外飄起雪花，風吹著它們到處奔跑。好象要把寒冷帶到每一個角落。雪花落在這屋子的窗戶上，化了。夜使得透過窗戶的玻璃看不清外面的世界，只是裡面有兩個相互依靠著的背影。
H. 求 巴金的 <<家的序與跋>>原文，謝謝
《激流》總序
幾年前我流著眼淚讀完托爾斯泰的小說《復活》，曾經在扉頁上寫了一句話：「生活本身就是一個悲劇。」
事實並不是這樣。生活並不是悲劇。它是一場「搏鬥」。我們生活來做什麼？或者說我們為什麼要有這生命？羅曼羅蘭的回答是「為的是來征服它」。我認為他說得不錯。我有了生命以來，在這個世界上雖然僅僅經歷了二十幾個寒暑，但是這短短的時期也並不是白白度過的。這其間我也曾看見了不少的東西，知道了不少的事情。我的周圍是無邊的黑暗，但是我並不孤獨，並不絕望。我無論在什麼地方總看見那一股生活的激流在動盪，在創造它自己的道路，通過亂山碎石中間。
這激流永遠動盪著，並不曾有一個時候停止過，而且它也不能夠停止；沒有什麼東西可以阻止它。在它的途中，它也曾發射出種種的水花，這裡面有愛，有恨，有歡樂，也有痛苦。這一切造成了一股奔騰的流，具著排山之勢，向著唯一的海流去。這唯一的海是什麼，而且什麼時候它才可以流到這海里，就沒確定地知道了。
我跟所有其餘的人一樣，生活在這世界上，是為著來征服生活。我也曾參加在這個「搏鬥」裡面。我有我的愛，有我的恨，有我的歡樂，也有我的痛苦。但是我並沒有失去我的信仰：對於生活的信仰。我的生活還不會結束，我也不知道在前面還有什麼東西等著我。然而我對於將來卻也有一點概念。因為過去並不是一個沉默的啞子，它會告訴我們一些事情。
在這里我所要展開給讀者看的乃是過去十多年生活的一幅圖畫。自然這里只有生活的一小部份，但我們已經可以看見那一股由愛與恨、歡樂與受苦所構成的生活的激流是如何地在動盪了。我不是一個說教者，我不能夠明確地指出一條路來，但是讀者自己可以在裡面去找它。
有人說過，路本沒有，因為走的人多了，便成了一條路。又有人說路是有的，正因為有了路才有許多人走。誰是誰非，我不想判斷。我還年輕，我還要活下去，我還要征服生活。我知道生活的激流是不會停止的，且看它把我載到什麼地方去！
巴金1931年4月
跋
《家》是我的第一部長篇小說（在《家》之前發表的《滅亡》只是一個中篇）。它是在一九三一年作為《激流三部曲》之一寫成的。所以最初發表的時候用了《激流》的名字。我寫這本小說花去的時間並不多。然而要是沒有我最初十九年的生活，我也寫不出這樣的作品。我很早就說過，我不是為了要做作家才寫小說：是過去的生活逼著我拿起筆來。《家》裡面不一定就有我自己，可是書中那些人物卻都是我所愛過的和我所恨過的。許多場面都是我親眼見過或者親身經歷過的。我寫《家》的時候我彷彿在跟一些人一塊兒受苦，跟一些人一塊兒在魔爪下面掙扎。我陪著那些可愛的年輕的生命歡笑，也陪著他們哀哭。我知道我是在挖開我的回憶的墳墓。那些慘痛的回憶到現在還是異常鮮明。在我還是一個孩子的時候，我就常常被逼著目睹一些可愛的年輕生命橫遭摧殘，以至於得到悲慘的結局。那個時候我的心因為愛憐而痛苦，但同時它又充滿惡毒的詛咒。我有過覺慧在梅的靈前所起的那種感情。
我甚至說過覺慧在他哥哥面前所說的話：「讓他們來做一次犧牲品吧。」一直到我寫了《家》，我的「積憤」，我對於一個不合理制度的「積憤」才有機會吐露出來。所以我在一九三七年寫的一篇「代序」里大膽地說：「我要向一個垂死的制度叫出我的『我控訴』。」
《家》就是在這種心情下面寫成的。現在，在二十二年以後，在我所攻擊的不合理的制度已經消滅了的今天，我重讀這本小說，我還是激動得厲害。這可以說明：書裡面我個人的愛憎實在太深了。像這樣的作品當然有許多的缺點：不論在當時看，在今天看，缺點都是很多的。不過今天看起來缺點更多而且更明顯罷了。它跟我的其他的作品一樣，缺少冷靜的思考和周密的構思。我寫《家》的時候，我說過：「我不是一個說教者，所以我不能夠明確地指出一條路來，但是讀者自己可以在裡面去找它。」事實上我本可以更明確地給年輕的讀者指出一條路，我也有責任這樣做。然而我當時還年輕，幼稚，而且我太重視個人的愛憎了。
這次人民文學出版社重印《家》的時候，我本想重寫這本小說。可是我終於放棄了這個企圖。我沒法掩飾二十二年前自己的缺點。而且我還想用我以後的精力來寫新的東西。
《家》已經盡了它的歷史的任務了。我索性保留著它的本來的面目。然而我還是把它修改了一遍，不過我改的只是那些用字不妥當的地方，同時我也刪去一些累贅的字句。
《家》自然不是成功的作品。但是我請求今天的讀者寬容地對待這本二十七歲的年輕人寫的小說。我自己很喜歡它，因為它至少告訴我一件事情：青春是美麗的東西。
我始終記住：青春是美麗的東西。而且這一直是我的鼓舞的泉源。
《激流》總序
幾年前我流著眼淚讀完托爾斯泰的小說《復活》，曾經在扉頁上寫了一句話：「生活本身就是一個悲劇。」
事實並不是這樣。生活並不是悲劇。它是一場「搏鬥」。我們生活來做什麼？或者說我們為什麼要有這生命？羅曼羅蘭的回答是「為的是來征服它」。我認為他說得不錯。我有了生命以來，在這個世界上雖然僅僅經歷了二十幾個寒暑，但是這短短的時期也並不是白白度過的。這其間我也曾看見了不少的東西，知道了不少的事情。我的周圍是無邊的黑暗，但是我並不孤獨，並不絕望。我無論在什麼地方總看見那一股生活的激流在動盪，在創造它自己的道路，通過亂山碎石中間。
這激流永遠動盪著，並不曾有一個時候停止過，而且它也不能夠停止；沒有什麼東西可以阻止它。在它的途中，它也曾發射出種種的水花，這裡面有愛，有恨，有歡樂，也有痛苦。這一切造成了一股奔騰的流，具著排山之勢，向著唯一的海流去。這唯一的海是什麼，而且什麼時候它才可以流到這海里，就沒確定地知道了。
我跟所有其餘的人一樣，生活在這世界上，是為著來征服生活。我也曾參加在這個「搏鬥」裡面。我有我的愛，有我的恨，有我的歡樂，也有我的痛苦。但是我並沒有失去我的信仰：對於生活的信仰。我的生活還不會結束，我也不知道在前面還有什麼東西等著我。然而我對於將來卻也有一點概念。因為過去並不是一個沉默的啞子，它會告訴我們一些事情。
在這里我所要展開給讀者看的乃是過去十多年生活的一幅圖畫。自然這里只有生活的一小部份，但我們已經可以看見那一股由愛與恨、歡樂與受苦所構成的生活的激流是如何地在動盪了。我不是一個說教者，我不能夠明確地指出一條路來，但是讀者自己可以在裡面去找它。
有人說過，路本沒有，因為走的人多了，便成了一條路。又有人說路是有的，正因為有了路才有許多人走。誰是誰非，我不想判斷。我還年輕，我還要活下去，我還要征服生活。我知道生活的激流是不會停止的，且看它把我載到什麼地方去！
巴金1931年4月
巴金 1953年3月4日
I. 看到一篇短篇小說，劇情和情節特別好，就是太短了，想重寫一本一樣的
那你最好就改動名字，改動情節，改動結局，改動人物性格和關系，包括行為習慣，這些都要改，如果你什麼都一樣的話，我估計原創作者會來找你哦