經典網路微型小說欣賞

Ⅰ 什麼叫微小說

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是微博價值延伸的一種生動表現形式 ；微小說是微文化誕生的基礎，由此 衍變出了電影等微文化形式的衍生作 品。微小說最為顯著的特徵還是貼近 真實生活、反映社會現實、體現時代 精神。

中文名：微小說 英文名：Micro-fiction 分類：文學 四分法：陳鵬、哲理、情感、耽美 經典作品：微小說《eilikochen京都生 活記》

簡介

原始定義

過去它作為超短篇小說的一個品種而存在 ， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學 樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說 和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學

阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練 作家最好的學校。」一般少於200字。

網路定義

以微博形式發表的超級微型小說，率先在 微博上創作並提出微小說概念以及創作規 范的是作家聞華艦，隨後陳鵬 在騰訊微博 中跟風應用，並自稱微小說第一人。微小 說除了短小精悍，還具有了140個字以內

隨時與讀者互動的特徵。

微小說因微博火熱而流行，是一種新興網 絡文學形式，是微博客價值的延伸。微小 說除了具有短小精悍。還具有了隨時與讀 者互動的特徵。而用短短140字講述一個 完整的故事，並令讀者回味無窮，正是微 小說所具有的獨特魅力。

微博上140字以內的微小說多起來由聞華 艦發起並出任總決賽評委與新浪微博聯合 主辦的首屆微小說大賽有圖冊 2張

Ⅱ 什麼是微型科幻小說

1.首先你得了解什麼是微型小說：
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊中困櫻緣短篇小說尺橘和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
說的簡單點，字特少，一般不超過幾千字。
詳細資料：
http://ke..com/view/66612.html

2.日本作家「星新一」就是以微型科幻小說見長，可以參考他的作品。

弗里蒂克·布朗的科幻微型小說《地球上最後一個人》肯定要提的，全文只有一句話：
地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲…賣叢…

中國作家張東明寫的《客廳里的爆炸》也很有名。

老期的《科幻世界》里有很多，看字少的就是微型小說了。

Ⅲ 寰鍨嬪皬璇淬婇棴鍢淬嬬殑鍘熶綔鑰呮槸璋佲斺旀湁涓緹や漢鍒板北涓婃墦鐚庯紵

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2019-08-29 20:40
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Ⅳ 推薦幾本好看又搞笑的穿越小說

1.師父又掉線了 作者：尤前
特點：修真，穿越，搞笑，師徒，養成，2019.2完結

字數：153.69萬字 69.24萬總推薦

（小芭推文）尤前的文都比較沙雕搞笑，腦迴路特別清奇，同時還有文筆劇情腦洞，特別是對人物的描寫非常贊，很容易讓你的印象中真的生出那麼一個人物的形象來。這篇的女主無敵，男主是女主的徒弟。

2.為我稱臣 作者：南書百城
特點：現言，失憶，雙總裁，1V1，沙雕搞笑，甜文，HE，爽文，女霸總，2019.11完結

字數：334024字 非V章節總點擊數：1315122 總書評數：11274 當前被收藏數：29115 文章積分：390,458,624

（小芭推文）棠寧車禍失憶，醒來發現已經是五年後，中風的父親已經痊癒開始養老生活，而自己早早嫁了個千億老公，老公滿腦子都想的是和她做不可描述的事。過去五年到底發生了什麼？快樂爛漫的自己為何會需要看心理醫生，會性格大變，會婚姻不幸？

故事是從棠寧在醫院里醒過來開始寫起的，過去五年以及男女主的愛情故事帶著輕微的懸疑感讓人想要探究，而性格大變的女主畫風十分清奇，屢屢爆出笑點讓人覺得又爽又甜。而男主自然是十分的深愛女主的，只是兩人之間走偏了路，導致感情變得別扭復雜起來難以很好繼續相處。

很沙雕歡樂的一篇文！男主表面上看是個霸道總裁，其實被女主吃的死死的，加上恢復20歲真性情的女主做事十分果敢，語言十分犀利，全文洋溢著濃濃的沙雕控場風。適合想放鬆的時候無腦閱讀。

3.惡毒女配她嬌媚動人 作者：鹿焰
特點：古言，穿書，爽文，狗血，沙雕搞笑，甜文，2019.9完結

字數：266513字 非V章節總點擊數：749417 總書評數：2771 當前被收藏數：11258 文章積分：124,249,824

（芭蒔圈掃文組幸有我來山未孤 8.1分評價）女主姜涼蟬從現代穿到了一個看過的話本子中去，成了書中的惡毒女配。面對原身留下來的爛攤子，熟知劇情的女主開始了積極自救，主動為男主和男主的「白月光」牽線。就在女主努力自救的過程中，不小心把好感度刷過頭了。最後和原男主he了。

這個劇情很狗血，而且這種套路在穿書文特別常見。看到開頭可以猜到結尾的那種。但書中的台詞hold住了全文。各種網路段子和金句層出不窮。一大堆的沙雕情節也是特別搞笑的。主角金手指粗壯，略蘇，不過內心戲超多的沙雕型女主人設還是挺討喜的。小說非傳統古言，網路用語隨處亂入。邏輯已廢，考究慎入。

Ⅳ 誰能給推薦幾個適合改編成科幻短片的科幻小說

《遇見安娜》，本來覺得《乘客與創造者》更好的~但是長了點~~
下面是文章

春寒料峭的下午，我第一次遇見了安娜"蘇，並且一見鍾情。
她來的時候像個精靈般悄無聲息，赤裸的腳尖從掛滿露水的草叢里穿過，比一陣風還要輕盈。那時候我正像平時那樣坐在園子角落裡最高大的橡樹下，微弱的光斑透過樹葉縫隙，掉落進面前一大從毛茸茸的尖角櫻草中，有一種粗糙而又鮮嫩的奇妙質感。我手裡握著炭筆全神貫注地坐在茂盛的草叢中，膝蓋上鋪著畫板和淡黃色活頁紙，手腕和胳膊上都粘滿了大片黑乎乎的炭痕，很久沒換的睡衣皺巴巴地貼在身上，被各種草汁和泥漿沾染得變了色。我想那就是安娜第一眼看到的形象，一個弓著背的消瘦身軀，裹在又臟又舊的睡袍里，一心畫他面前的尖角櫻草，甚至沒有抬一下頭。
於是她就那樣一直走到我面前，靜靜地站在那裡，像一隻乖巧的小鳥。我已經忘記是怎麼發現她的，或許是因為她身上散發出來的氣息，有一點點溫暖，一點點濕潤，混合了薄荷、月桂或者新鮮石榴的香氣，隨著血脈搏動在微醺的空氣里盪漾起一環又一環細碎的漣漪，輕柔地拍打著我敏感的知覺。又或者那全部是我的想像，我只是感覺到周圍的氛圍開始變得有些不同，於是我深呼吸，抬起頭，安娜正站在那裡，穿著很大的暗綠色手工粗織毛衣，陽光從斜上方照亮了她臉頰上新鮮明艷的粉紅色，一瞬間彷彿整個人都在那件毛衣中散發出光芒。
我們就那樣互相對視著，很久沒有說話。風里傳來精密機械的嗡嗡低語聲，那是無數分子攝像機在細致入微地捕捉我們的姿態、動作、表情、聲音乃至氣息，再把它們整合成栩栩如生的立體圖像匯入那些洶涌澎湃的信息流中，最終被十幾億人點擊收看。我想像他們坐在骯臟凌亂的小隔間里，一邊吃著可降解包裝盒中粗糙的方便食品，一邊觀看我和安娜隔著一叢尖角櫻草對視，他們呼出濕熱而渾濁的氣流穿過我們的影像，令那些精細的粒子束像狂風中微弱的火苗一樣搖搖欲墜。
過了一會兒，安娜終於向前邁出了一步，全世界的呼吸聲幾乎都在一瞬間停止了。
「你在畫什麼？」她微微側過頭問我，聲音曼妙得難以形容。
我的心怦怦直跳，安娜站在離我不到三步遠的地方跟我說話，我甚至可以感覺到我呼出的氣息穿過她身上粗糙的毛衣縫隙，一直碰觸到她裸露的皮膚表面，這種想法幾乎令我窒息，令我無法開口回答她的問題。
安娜並沒有露出任何不悅的表情，大概是習慣了看到人們在面對她真實鮮活的身體時所流露出的種種反應，她只是又向前邁了一步，雙手扶在光潔細膩的膝蓋上，伸長了脖子俯向我膝蓋上的畫冊，然後略有些驚奇地睜大了眼睛。
「真漂亮。」她深水一樣的瞳孔在濃長的睫毛陰影下閃爍了兩下，然後望向我，「嗯，我的意思是，我當然知道它們很漂亮，但是沒有想到真正看到的時候會是這樣……這樣不可思議。」
現在安娜離我只有兩步遠，她那雙按在膝蓋上的手上每一個小巧精緻的指節都明晰無比。我又開始喘不過氣，耳朵嗡嗡作響，身上臉上每一個毛孔都在往外滲出汗水，所有這些都像極了那該死的過敏反應，只有我自己心裡清楚，一切都只是因為緊張而已，於是我鼓起勇氣，終於說出了第一句話，坦白，但是爛俗到足以令所有觀眾憤怒地揉爛他們手中的食物包裝盒。
我說：「嗯，你也是。」
於是我們再次陷入了沉默，一瞬間我突然開始覺得眼前的景象變得可笑起來，我和安娜之間究竟應該如何繼續交談，他們又希望看到怎樣的交談呢。我是如此了解有關於安娜的一切，如同所有那些無聊而又盲目的崇拜者一樣，日復一日地點擊她那貴得要死的個人頻道，沉迷在二十四小時不間斷的全息影像里不能自拔，注意她生活中的每個小細節，從指甲油的顏色和氣味，到那條價值六千萬的巴掌大的小狗。
在FBC壟斷了大眾傳媒的幾十年裡，無數公眾人物如同海浪尖端的泡沫一般涌現而又消失，每天都有成百上千個新的個人頻道被啟用，隨著點擊率一路飆升而成為最耀眼的焦點，然後是專訪，產品代言，製造各種話題，被關注被評論，辱罵與追捧交織，很快又被其他新的焦點搶過了風頭，迅速衰落最後被注銷。
唯獨安娜不同，她從出生起便註定了是這個時代長盛不衰的寵兒，她身邊所有的一切都籠罩著童話般不可思議的色彩，她的一舉一動都令人既欽佩又憐愛。六歲的時候她從那匹名叫「伯利恆之星」的小馬上摔下來，扭傷了腳踝卻不吭一聲；她穿著蕾絲緞帶的小禮服演奏兩個世紀前流傳下來的鋼琴曲，也練習擊劍、跆拳道和弗拉明戈舞；她有自己名下的蛋糕房，花店以及咖啡廳，用的都是來自她自己農場里的原料精心製作，價格昂貴卻依然火爆。隨著逐漸進入青春期，她也開始像個叛逆的公主一樣開始了更加美妙絕倫的冒險，先是帶著價值連城的古董相機獨自前往荒蠻之地去拍攝閃電和小木屋的照片，隨後又組建了一支女子樂隊，在各大劇院巡迴演出幾個月之久。人們一面收看她在史前沼澤中孤獨穿梭的身影，一面瘋狂搶購她的攝影集和新唱片。最新的消息是，安娜結束了在世界各地長達兩年的顛簸之後終於回到了家中，開始撰寫一本關於在不同世界間旅行的魔法書。
而現在，她站在我小小的園子里，看著我膝蓋上的畫冊，她身上的氣息令我的額頭像火一樣燃燒起來。
「對不起。」她突然驚異地立起身，向後退了一步，「我令你不舒服了么。」
「不。」我艱難地搖搖頭，「只是有些不習慣，我想。」
安娜看著我，眼睛明亮得像是黑曜石。
「好吧，我站遠一點。」她說，「你繼續畫。如果可能的話，我想知道你願不願意幫我的新書畫一些插圖呢。」
她對我露出了最明媚的微笑，彷彿知道這樣的要求必然不會被拒絕。多麼奇妙，我混亂的大腦里翻滾著各種各樣荒唐的想法，如同我對安娜的痴迷一樣，對我的一切她也並不陌生，我知道和這個世界上的許多人一樣，她同樣好奇我離群索居的生活和那些被人們爭論不休的畫冊。三年前在一次拍賣會上，她用三十五萬拍走了我的一幅紫羅蘭的鉛筆淡彩寫生，並把那張小小的紙片一直掛在床頭。
所不同的是，我的生活遠沒有她那樣豐富多彩，作為十二年前那次泄漏事故的唯一倖存者，我註定一生都只能像個可憐的地精一樣生活在這片與世隔絕的小園子里，周圍是肥皂泡一樣晶瑩透亮的玻璃圓頂。我受到侵害的免疫系統幾乎對一切工業製品過敏，汽車尾氣，添加了防腐劑的食品，塑料粉塵，殺蟲劑，甚至是香水的味道都足以令我窒息，渾身紅腫抽搐而死。
十幾年來我幾乎每天都只能坐在那裡，呼吸精心過濾監控的空氣，吃白水和粗鹽煮出來的食物，一邊看著各種立體影像節目消磨時間，一邊想像這個玻璃圓頂之外豐富多彩的生活。我周圍接觸到的一切都是特殊定製的，包括那些炭筆和紙張，純手工製作，價格驚人。幾乎很少有人能夠獲准進入這個地方來看望我，兩位總統，三位總統夫人，FBC的總裁，我的主治醫生，那都是很早以前的事了。

直到這一刻，我才逐漸明白安娜來訪的用意，一切都是精心安排的，或許是那些大人物們反復爭論的結果，也可能只是輕率的惡作劇。「讓那兩個孩子見面吧，安娜"蘇與托馬斯"楊。」最終有人這么說，於是在這樣一個下午安娜不期而至，像是天使造訪了矮人的神秘花園，微型攝像機瘋狂地上下翻飛，無數男男女女伸長了脖子觀看。這些念頭令我渾身都慢慢冰涼下來，喉嚨里像是有火在燃燒。
「對不起。」我嘶啞著聲音說。
「什麼？」
「你擋住我的光線了。」
安娜向旁邊側過身子，神情驚異又有一些失望，我並不看她，但是能感覺到她的尷尬與惱怒，沒有人這樣對她說過話，我當然知道，沒有人，然而這樣冷淡的語氣是我唯一的防禦，用來維護我可笑的自尊。
一片沉默中，我只聽見風吹過樹葉沙沙作響，炭筆在手指間無助地顫抖，突然間安娜向前邁出了一步，她的臉頰因為憤怒和激動而泛紅，非常美麗。
「好吧，你知道我們的時間是有限的。」她說，「不如隨便聊聊吧。」
「聊什麼。」
「聊些彼此不知道的事情。」安娜明亮的黑眼睛挑戰般地看著我，「或許是每個人都不知道的，如果你敢的話。」
我不知所措地坐在那裡，安娜撥開尖角櫻草向我走來，一直走到我旁邊，抱著膝蓋坐了下來，這樣她就比我矮了很多，可以看見溫暖的光斑在她的發間跳躍，被照亮的地方從烏黑的發色中透出一點明澈的酒紅色。

周圍依然是那麼寧靜，這個世界裡既沒有鳥兒也沒有蟬鳴，只有我們兩個坐在那些鬱郁蔥蔥的花草之間，幾乎讓人忘記了那些無所不在的偷窺者。
「好吧，說什麼呢？」許久之後，我可憐巴巴地回應道。
「其實，可以說出來的秘密遠比你想像得要多。」安娜望著頭頂上方的樹影，聲音輕柔得像在嘆氣，「十八歲之前，還可以躲在浴室里做任何你想做的事情。我曾經最久的一次在裡面呆了快三十個小時，後來他們不得不派人輪流在外面敲門，我媽媽急得直哭，那都是很小時候的事了。」
「嗯，我記得。」我說，「還有人在網路上設了投票競猜，點擊率很高。」
「其實我只是在睡覺，什麼都不穿，躺在浴缸里睡覺。」她唇角向上微妙地挑了一下，算作微笑，「想試一下什麼感覺。」
「怎麼樣？」
「妙不可言。」
「嗯，我能想像。」
「你呢，小王子。」安娜看看我，「你的故事呢？」
「好吧，想起一件很傻的事情。」我說，「也是很小的時候，有一次躲在浴室里思考要不要自殺，想了很久後終於下定了決心，然後喝了一罐子刷牙水。」
「刷牙水？」
「我以為那個東西可以像殺蟲劑一樣殺死我，結果失敗了。不知道是什麼配方，味道有點惡心，但是沒毒。」
安娜愣了一下，終於忍不住大笑起來，她的笑聲像擦拭一新的銀罐子，明亮而又光潔。
「你真可愛，楊，想死有很多種辦法的啊。」
「我當時真的認為那樣會死。」我爭辯說，「至少在那時候，覺得喝下去必死無疑，心情沉痛，一邊嚎啕大哭著一邊一口一口往下咽。」
「那時候你多大？」
「想不起來了，7歲吧，或者更小。」
「好吧，你這個笨蛋，如果我是你的話，起碼會從這里走出去，死在外面。

「我現在才不想死呢，至少一點不會為這件事著急。」
「為什麼？」
「醫生說我或許還可以活十年。十年，不長也不短，我還不知道有什麼驚喜會等著我。」我勇敢地看著她的眼睛。
因為，我一輩子都走不出去，但是你還沒有來，安娜。
「那麼，你是否還記得曾有一天晚上。」她望著頭頂上方隨風輕搖的橡樹葉說，「天空難得的晴朗，星星在黑絲絨一般的夜空里閃閃發光，我看著床頭你畫的紫羅蘭，突然很想知道那時候你在做什麼，於是點開了你的頻道。」
「嗯，你看到了什麼。」
「看到你坐在一盞小小的黃色燈光下，剛剛點開我的頻道，那一瞬間我們就像兩個偷窺的人一樣，彼此從對方肩膀後面望過去，看見面前那個屬於自己的小小影像，而那個影像又望著對方的影像，一個望著另一個，彷彿永無止境。幾乎又在那一瞬間，我們同時關掉了影像，於是一切又都消失了，像是一場夢。」
安娜低著頭，她烏黑的卷發從前額上垂下來，看不見表情。許久她轉向我，認真地說：「告訴我，那之後你在做什麼。」
我猶豫了很久，最後說：「我躺在草叢里哭泣。」
「好吧。」安娜輕輕咬著嘴唇，那樣子只是像個普通的十五歲女孩，「我沒有哭。你可以打架，吐口水，裸奔，在自己身上刺青，罵最難聽的臟話，但是不要讓他們看見你哭。」
「我想你說的對。」許久之後，我輕聲說。

這個時候鍾聲從很遙遠的地方傳來，像是在提醒我們關於時間和空間的存在，關於外面那個廣大得多的世界。安娜站起身，開始拍打粘在她毛衣上的細小草屑。
「我得走了，晚上還有一個小型酒會。」她說，「跟你聊天很愉快。」
「我也是。」
她看著我，我又開始覺得額頭滾燙起來。
「那麼你的插圖……」
「忘了該死的插圖吧。」安娜乾脆利落地打斷了我的話，之後，毫無預兆地，她俯身用力地擁抱了我。
「別忘了我，楊。」她濕潤的雙唇在我耳邊輕聲說。
我只是猶豫了短暫的一下，時間早已不夠用，於是我也緊緊地擁抱了安娜，她的頭發散發出白樺林一樣清爽的氣息，柔軟光潔得像最上等的玻璃紗。
我不知道這一幕有多少人在看，憤怒地砸桌子或者感動得淚流滿面，但是見鬼，這一切已經不再重要。
她的最後一句話是：「記住，不要哭。」
之後她再沒有說什麼，頭也不回地走了。

春寒料峭的下午，我最後一次看到活生生的安娜走出我的視線，暗綠色毛衣的下擺摩擦著櫻草粗糙鮮嫩的枝葉，很快消失在那些光影搖曳的樹叢後面，彷彿她從未出現過一樣。
然而那時候，以及之後的漫長歲月里，我真的沒有哭

Ⅵ 我寫的一篇微型小說

表明，人類已經不是人，滅絕後而生的才是人

Ⅶ 求最經典的微小說

微小說網路之網路名片：

網路名片
微小說是以微博客形式發表的微型小說，是微博客價值延伸的一種生動表現形式。這是一種新興網路文學形式，大家對微小說評論不一，各抒己見。微小說最典型作品是時尚微小說創始人陳鵬先生 《eilikochen京都生活記》。

Ⅷ 文學小說是什麼和言情小說有什麼分別 順便推薦幾本好看的文學小說吧！

我只能說文學是比較大的一類，而小說是其中一種表現方式，稱為文學小說，我們在課本上學的，讀者里的文章其實都可稱之為文學小說，只要他是小說體就行。最老的文學小說網站就是榕樹下，你可以去看看。
而言情小說是很小的一個分支，只是寫關於愛情的 並且現在一般都是寫成故事形式的，有對話，有情節，就想電影一樣將之書面化了，台灣言情是最早的言情類小說，網路盛行後，隨之增加了很多作者，網路言情也出現了，章節更多，內容更長，但是內容差不多。
PS:
文學是指以語言文字為工具形象化地反映客觀現實的藝術，包括戲劇、詩歌、小說、散文等，是文化的重要表現形式，以不同的形式（稱作體裁）表現內心情感和再現一定時期和一定地域的社會生活。

歷年諾貝爾文學獎獲得者
---------------更符合西方主流價值觀點的作品，非主流的則沒有上榜！由指定人員評定 1901年 蘇利·普呂多姆（1839～1907）法國詩人。主要詩作有《命運》，散文《詩之遺囑》和《論美術》等。1901年作品《孤獨與深思》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：「是高尚的理想、完美的藝術和罕有的心靈與智慧的實證」 1902年 特奧多爾·蒙森（1817～1903）德國歷史學家。主要詩作有五卷本《羅馬史》等，並主編16卷《拉丁銘文大全》。1902年作品《羅馬風雲》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「今世最偉大的纂史巨匠，此點於其巨著《羅馬史》中表露無疑」 1903年 比昂斯滕·比昂松（1832～1910）挪威戲劇家、詩人、小說家。主要作品有劇作《皇帝》、《挑戰的手套》，詩集《詩與歌》等。1903年作品《挑戰的手套》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「他以詩人鮮活的靈感和難得的赤子之心，把作品寫得雍容、華麗而又繽紛」 1904年 弗雷德里克·米斯塔爾（1830～1914）法國詩人。主要作品有詩作《黃金島》《普羅旺斯》《米洛依》等。1904年作品《金島》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：「他的詩作蘊涵之清新創造性與真正的感召力，它忠實地反映了他民族的質朴精神」 何塞·埃切加賴（1832～1916）西班牙戲劇家、詩人。主要作品有《偉大的牽線人》《不是瘋狂，就是神聖》等。1904年作品《偉大的牽線人》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於它那獨特和原始風格的豐富又傑出，作品恢復了西班牙喜劇的偉大傳統」 1905年 亨利克·顯克維支（1846～1916）波蘭小說家。主要作品有《第三個女人》《十字軍騎士》等。1905年作品《第三個女人》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他在歷史小說寫作上的卓越成就」 1906年 喬祖埃·卡爾杜齊（1835～1907）義大利詩人、文藝批評家。主要作品有詩集《青春詩》、長詩《撒旦頌》、專著《義大利民族文學的發展》等。1906年作品《青春詩》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「不僅是由於他精深的學識和批判性的研究，更重要是為了頌揚他詩歌傑作中所具有的特色、創作氣勢，清新的風格和抒情的魅力」 1907年約瑟夫·魯德亞德·吉卜林（1865～1936）英國小說家、詩人。主要作品有詩集《營房謠》《七海》，小說集《生命的阻力》和動物故事《叢林之書》等。1907年作品《老虎！老虎！》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「這位世界名作家的作品以觀察入微、想像獨特、氣概雄渾、敘述卓越見長」 1908年 魯道爾夫·歐肯（1946～1926）德國哲學家。主要作品有《大思想家的人生觀》、《人生的主義與價值》、《人與世界－－生命的哲學》等。1908年作品《精神生活漫筆》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「他對真理的熱切追求、他對思想的貫通能力、他廣闊的觀察，以及他在無數作品中，辯解並闡釋一種理想主義的人生哲學時，所流露的熱誠與力量」 1909年 西爾瑪·拉格洛夫（女）（1858～1940）瑞典作家。主要作品有長篇小說《耶路撒冷》，童話《騎鵝旅行記》等。1909年作品《騎鵝旅行記》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於她作品中特有的高貴的理想主義、豐富的想像力、平易而優美的風格」 1910年 保爾·約翰·路德維希·馮·海塞（1830～1914）德國作家。主要作品有劇本《拜爾堡》，小說《驕傲的姑娘》、《特雷庇姑娘》、《尼瑞娜》等。1910年作品《特雷庇姑娘》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「表揚這位抒情詩人、戲劇家、小說家以及舉世聞名的短篇小說家，在他漫長而多產的創作生涯中，所達到的充滿理想主義精神之藝術至境」 1911年 莫里斯·梅特林克（1862～1949）比利時劇作家、詩人、散文家。主要作品有劇作《盲人》、《青鳥》、散文集《雙重的花園》、《死亡》、《螞蟻的生活》等。1911年作品《花的智慧》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他在文學上多方面的表現，尤其是戲劇作品，不但想像豐富，充滿詩意的奇想，有時雖以神話的面貌出現，還是處處充滿了深刻的啟示。這種啟示奇妙地打動了讀者的心弦，並且激發了他們的想像」 1912年 蓋哈特·霍普特曼（1862～1946）德國劇作家、詩人。主要作品有劇作《日出之前》、《沉鍾》等。1912年作品《群鼠》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「欲以表揚他在戲劇藝術領域中豐碩、多樣的出色成就」 1913年 羅賓德拉納特·泰戈爾（1861～1941）印度詩人、社會活動家主。主要作品有詩作《吉檀迦利》，小說《兩畝地》、《沉船》等。1913年作品《吉檀枷利—飢餓石頭》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他那至為敏銳、清新與優美的詩；這詩出之於高超的技巧，並由於他自己用英文表達出來，使他那充滿詩意的思想業已成為西方文學的一部分」。 1914年未頒獎。 1915年 羅曼·羅蘭（1866～1944）法國作家、音樂評論家。主要作品有長篇巨著《約翰·克利斯朵夫》，傳記作品《貝多芬傳》、《米開朗基羅傳》、《托爾斯泰傳》等。1915年作品《約翰—克利斯朵夫》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「文學作品中的高尚理想和他在描繪各種不同類型人物時所具有的同情和對真理的熱愛」。 1916年 魏爾納·海頓斯坦姆（1859～1940）瑞典詩人、小說家。主要作品有詩集《朝聖年代》，小說《查理士國王的人馬》等。 1916年作品《朝聖年代》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由： 「褒獎他在瑞典文學新紀元中所佔之重要代表地位」。 1917年 卡爾·耶勒魯普，丹麥作家。主要作品有詩集《我的愛情之卷》；小說《明娜、》《磨房血案》、《已為生命而熱》等。1917年作品《磨坊血案》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「因為他多樣而豐富的詩作——它們蘊含了高超的理想」 亨利克·彭托皮丹，丹麥小說家。主要作品有短篇小說《去翳》；長篇小說《樂土》三部曲：《幸運的彼爾》、《守夜》、《死者的王國》和《人的樂園》等。1917年作品《天國》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他對當前丹麥生活的忠實描繪」。 1918年未頒獎。 1919年 卡爾·施皮特勒（1845～1924）瑞士詩人、小說家。主要作品有史詩《奧林匹亞的春天》、《受難的普羅米修斯》等。1919年作品《奧林比亞的春天》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「特別推崇他在史詩《奧林帕斯之春》的優異表現」。 1920年 克努特·漢姆生（1859～1952）挪威小說家、戲劇家、詩人。主要作品有小說《飢餓》、《牧羊社》、《大地碩果》等。 1920年作品《大地碩果—畜牧曲》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由： 「為了他劃時代的巨著《土地的成長》」。 1921年 阿納托爾·法郎士（1844～1924）法國作家、文學評論家、社會活動家。主要作品有小說《苔依絲》、《企鵝島》、《諸神渴了》等。1921年作品《苔依絲》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「他輝煌的文學成就，乃在於他高尚的文體、憐憫的人道同情、迷人的魅力，以及一個真正法國性情所形成的特質」。 1922年 哈辛特·貝納文特·伊·馬丁內斯（1866～1954）西班牙作家。主要作品有劇本《別人的窩》、《利害關系》、《熱情之花》等。1922年作品《不吉利的姑娘》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他以適當方式，延續了戲劇之燦爛傳統」 1923年 威廉·勃特勒·葉芝（1865～1939）愛爾蘭詩人、劇作家。主要作品有詩作《當你老了》、《麗達與天鵝》等。1923年作品《麗達與天鵝》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他那永遠充滿著靈感的詩，它們透過高度的藝術形式展現了整個民族的精神」 1924年 弗拉迪斯拉夫·萊蒙特（1868～1925）波蘭作家。主要作品有長篇小說《福地》和四卷本長篇小說《農民》等。1924年作品《福地》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「我們頒獎給他，是因為他的民族史詩《農夫們》寫得很出色」 1925年 喬治·蕭伯納（1856～1950）愛爾蘭戲劇家。共完成51個劇本。主要作品有《聖女貞德》等。1925年作品《聖女貞德》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他那些充滿理想主義及人情味的作品——它們那種激動性諷刺，常涵蘊著一種高度的詩意美」 1926年 格拉齊亞·黛萊達（女）（1871～1936）義大利作家。主要作品有小說《鴿子與老鷹》、《橄欖園的火災》、《母親》、《孤獨者的秘密》、《飛往埃及》等。1926年作品《邪惡之路》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「為了表揚她由理想主義所激發的作品，以渾柔的透徹描繪了她所生長的島嶼上的生活；在洞察人類一般問題上，表現的深度與憐憫」 1927年 亨利·柏格森（1859～1941）法國哲學家。主要作品有《時間與自由意志》、《創造進化論》、《道德與宗教的兩個起源》等。1927年作品《創造進化論》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「因為他那豐富的且充滿生命力的思想，以及所表現出來的光輝燦爛的技巧」 1928年 西格里德·溫塞特（女）（1882～1949）挪威作家。主要作品有小說《珍妮》和三部曲《勞倫斯之女克里斯丁》燈。1928 年作品《新娘—主人—十字架》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由： 「主要是由於她對中世紀北國生活之有力描繪」 1929年 保爾·托馬斯·曼（1875～1955）德國作家。主要作品有小說《布登勃洛克一家》、《魔山》等。1929年作品《魔山》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他那在當代文學中具有日益鞏固的經典地位的偉大小說《布登勃洛克一家》。」 1930年 辛克萊·劉易斯（1885～1951）美國作家。主要作品有《大街》、《巴比特》、《阿羅史密斯》等。1930年作品《巴比特》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他充沛有力、切身和動人的敘述藝術，和他以機智幽默去開創新風格的才華」 1931年 埃利克·阿克塞爾·卡爾費爾德（1864～1931）瑞典詩人。主要作品有詩集《荒原與愛情》、《秋天的號角》等。1931年作品《荒原和愛情》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他在詩作的藝術價值上，從沒有人懷疑過」 1932年 約翰·高爾斯華綏（1867～1933）英國小說家、劇作家。著有長篇小說《福爾賽世家》三部曲、《現代喜劇》三部曲和劇本《銀匣》等。1932年作品《有產者》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「為其描述的卓越藝術——這種藝術在《福爾賽世家》中達到高峰」 1933年 伊凡·亞歷克塞維奇·蒲寧（1870～1953）俄國作家。主要作品有詩集《落葉》，短篇小說《安東諾夫的蘋果》、《松樹》、《新路》，中篇小說《鄉村》等。1933年作品《米佳的愛》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他嚴謹的藝術才能，使俄羅斯古典傳統在散文中得到繼承」 1934年 路伊吉·皮蘭德婁（1867～1936）義大利說家、戲劇家。一生創作了40多部劇本。主要劇作有《誠實的快樂》、《六個尋找劇作者的角色》、《亨利四世》、《尋找自我》等。1934年作品《尋找自我》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「他果敢而靈巧地復興了戲劇藝術和舞台藝術」 1935年未頒獎。 1936年 尤金·奧尼爾（1888～1953）美國劇作家。主要劇作有《天邊外》、《安娜·克利斯蒂》、《無窮的歲月》和自專性劇作《長夜漫漫路迢迢》等。1936年作品《天邊外》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他劇作中所表現的力量、熱忱與深摯的感情——它們完全符合悲劇的原始概念」 1937年 羅傑·馬丁·杜·加爾（1881～1958）法國小說家。主要作品有長篇小說《蒂伯一家》8卷：《灰色筆記本》《教養院》《美好的季節》《診斷》《小妹妹》《父親的死》《1914年夏天》《結尾》等。1937 年作品《蒂伯—家》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由： 「由於在他的長篇小說《蒂伯一家》中表現出來的藝術魅力和真實性。這是對人類生活面貌的基本反映。」 1938年賽珍珠（珀爾·塞登斯特里克·布克）（女）（1892～1973）美國作家。主要作品有《大地的房子》三部曲：《大地》《兒子們》《分家》《母親》《愛國者》《龍種》等。1938年作品《大地》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「她對於中國農民生活的豐富和真正史詩氣概的描述，以及她自傳性的傑作」 1939年 弗蘭斯·埃米爾·西蘭帕（1888～1964）芬蘭作家。主要作品有長篇小說《神聖的貧困》、《少女西麗亞》、《夏夜的人們》等。1939年作品《少女西麗亞》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他在描繪兩樣互相影響的東西——他祖國的本質，以及該國農民的生活時——所表現的深刻了解與細膩藝術」 1940年－1943年未頒獎。 1944年 約翰尼斯·延森（1873～1950）丹麥小說家、詩人。主要作品有長篇系列小說《漫長的旅行》：《冰河》《船》《失去的天國》《諾尼亞·葛斯特》《奇姆利人遠征》和《哥倫布》；詩集《世界的光明》、《日德蘭之風》等。1944年作品《漫長的旅行》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於籍著豐富有力的詩意想像，將胸襟廣博的求知心和大膽的、清新的創造性風格結合起來」 1945年 列拉·米斯特拉爾（女）（1889～1957）智利詩人。主要作品有《死的十四行詩》，詩集《絕望》、《柔情》、《有刺的樹》、《葡萄區榨機》等。1945年作品《柔情》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「她那由強烈感情孕育而成的抒情詩，已經使得她的名字成為整個拉丁美洲世界渴求理想的象徵」 1946年 曼·黑塞（1877～1962）德國作家。主要作品有長篇小說《克努爾普》、《德米爾》、《席特哈爾塔》、《荒原狼》等。1946年作品《荒原狼》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「他那些靈思盎然的作品——它們一方面具有高度的創意和深刻的洞見，一方面象徵古典的人道理想與高尚的風格」 1947年 德烈·紀德（1869～1951）法國作家、評論家。主要作品有小說《梵蒂岡的地窖》、《窄門》、《田園交響曲》、《偽幣製造者》等。1947年作品《田園交響曲》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「為了他廣泛的與有藝術質地的著作，在這些著作中，他以無所畏懼的對真理的熱愛，並以敏銳的心理學洞察力，呈現了人性的種種問題與處境」 1948年 馬斯·斯特恩斯·艾略特（1888～1965）英美詩人、劇作家、批評家。主要作品有詩作《普魯弗洛克的情歌》、《荒原》、《四個四重奏》；論著《傳統與個人才能》、《批評的功能》、《詩與批評的效用》等。1948年作品《四個四重奏》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「對於現代詩之先鋒性的卓越貢獻」 1949年 威廉·福克納（1897～1962）美國作家。主要作品有長篇小說《喧嘩與騷動》、《我彌留之際》、《押沙龍，押沙龍》等。1949年作品《我彌留之際》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「因為他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻」 1950年 亞瑟·威廉·羅素（1872～1970）英國數學家、哲學家。主要作品有《數學原理》、《哲學問題》、《教育與社會秩序》等。1950年作品《哲學—數學—文學》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「表彰他所寫的捍衛人道主義理想和思想自由的多種多樣意義重大的作品」 1951年 帕爾·費比安·拉格奎斯特（1891～1974）瑞典詩人、戲劇家、小說家。主要作品有詩集《天才》；劇本《瘋人院里的仲夏夜之夢》；小說《侏儒》、《大盜巴拉巴》等。1951年作品《大盜巴拉巴》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「由於他在作品中為人類面臨的永恆的疑難尋求解答所表現出的藝術活力和真正獨立的見解」 1952年 莫里亞克 F. Mauriac 法國作家。 小說：《黛萊絲·苔斯蓋魯》。戲劇方面，莫里亞克發表有《阿斯摩泰》、《不為人愛的人們》、《地上的火焰》等劇本。還寫有回憶錄《內心回憶錄》、《內心回憶新錄》和《政治回憶錄》等。1952年憑借《愛的荒漠》獲得諾貝爾文學獎。獲獎理由是「因為他在他的小說中剖析了人生的戲劇，對心靈的深刻觀察和緊湊的藝術》。」 1953年 溫斯頓·丘吉爾（1874～1965）英國政治家、歷史學家、傳記作家。曾任英國首相。主要作品有《馬拉坎德遠征記》、《第二次世界大戰回憶錄》、《英語民族史》等。 1952年作品《不需要的戰爭》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由： 「由於他在描述歷史與傳記方面的造詣，同時由於他那捍衛崇高的人的價值的光輝演說。」 1954年 歐內斯特·海明威（1899～1961）美國作家。主要作品有《太陽照常升起》、《永別了，武器》、《喪鍾為誰爾鳴》、《老人與海》等。1954年作品《老人與海》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：「因為他精通於敘事藝術，突出地表現在其近著《老人與海》之中；同時也因為他對當代文體風格之影響」 1955年 赫爾多爾·奇里揚·拉克斯內斯斯（1902～）冰島作家。主要作品有長篇小說《沙爾卡·瓦爾卡》、《獨立的人們》、《世界之光》、長篇歷史小說3卷《冰島鍾聲》等。1955年作品《漁家女》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： 「為了他在作品中所流露的生動、史詩般的力量，使冰島原已十分優秀的敘述文學技巧更加瑰麗多姿」 世界著名文學作品 遜漂流記 百年孤獨 織田信長 豐臣秀吉 挪威的森林 老人與海 好兵帥克 伊豆的舞女 永遠佔有 情書 廊橋遺夢 好風長吟 吻公主 與狼共舞 阿甘正傳 變形記 教父 生命中不能承受之輕 驚世未了緣 行孝小事也（中國 林澤罡） 卓婭和舒拉的故事 名著示例 老人與海 The Old Man and the Sea, by Ernest Miller Hemingway (1899 – 1961) 《老人與海》，美國作家海明威著。《老人與海》是海明威的代表作，也是一部象徵性的小說。主人公聖地亞哥是一位老漁夫，他經過重重艱險，捕獲了「一條不止一千五百磅重的大馬林魚」，但這條大馬林魚卻被鯊魚 小說以寫實手法展現了捕魚老人聖地亞哥在重壓下仍保持的優雅風度，這種精神上永遠不可戰勝者成為文學史上最著名的"硬漢"形象之一。對於《老人與海》這本被譯成幾十種文字的作品， 海明威自己認為 "是這一輩子所能寫的最好的一部作品"。