燭熄之後小說結局
『壹』 第一次想認真看完一本書,想看小說,求推薦..
1. 流水迢迢
作者 : 簫樓
評語 : 《流水迢迢》是我最愛的文，沒有之一。作者簫樓因此成為我最萌的作者，也沒有之一。五星強推！！！ 迢迢里的女主是我最喜歡的類型，她不萬能但也不笨，聰明機靈善良溫暖執著，即使身在最險惡的環境中也沒有改變善良的天性，出淤泥而不染，所以才會為2為楠竹喜歡吧~ 此文很長，涉及江湖，朝廷，愛情，戰場，愛情不是唯一主線，家國情仇和黃圖霸業也占很大比重，不過，通篇讀下來，你會被裡面的愛情打動，很久都不會淡忘。 兩位楠竹都是很吸引人的哈，不過我更喜歡男一裴琰，或許在我眼裡，那樣的人才配稱為真男人吧。
2. 一年天下
作者 : 煌瑛
評語 : 五星強推！！！ 如果，給你一年時間權傾天下，但是，要以十年的忍辱為前提，以十年的寂苦為結果，你要不要？ 素盈她並不是一個傳統意義上的好女人，她懂世故，識進退，雖然不想再想和素若星那樣的鋒芒畢露，但她的心思是藏在人們看不到的地方，最終用她所謂的柔弱贏得一年天下。 這本書不是傳統意義上的宮鬥文，只能說是一部古代政治小說，文章里有很多話都很經典，讀過你一定不會失望。
3. 帝王業
作者 : 寐語者
評語 : 五星強推！！！ 女主那叫一個狠啊，狠的讓我心痛糾結啊，絕對大氣的文章，也感人肺腑，女主是很精明強干也不近人情，但是讀完你不會討厭女主，所以說作者筆力深厚啊。這篇文章讓我懂得什麼叫馬基雅維利主義。。。 一將功成萬骨枯~~~~~ 男女主深情，太璀璨的生命註定不長久啊，不過最後楠竹後宮只女主一人實在有點不現實，也不符合男主個性啊，除了這一點，其他都很好，值得一看！
4. 琅琊榜
作者 : 海宴
評語 : 五星強推！！！ 從來不知道純權謀的書也會這么吸引人，海晏姐姐真的是一步百計啊，精彩！ 難怪要拍成電視劇了，希望電視劇不會讓讀者失望啊！
5. 宮
作者 : 當木當澤
評語 : 四星推薦！！ 還算可以啦，一代賢後養成記，女主手段還可以，喜歡，男主不大待見，不過男女主挺深情的，文章里小謀算還可以，下冊的算計就實在有點YY了，那個漏洞一麻麻。。。極度懷疑本文抄襲黃瓜，不過比黃瓜好看。
6. 在寂與寞的川流上
作者 : 寐語者
評語 : 四星推薦！ 難得的現代職場文，寐語者的書，雖然不像帝王業，鳳血那樣經典大氣，不過也算不錯啦，很職場！感情戲少之又少！兩位男主個性不同但各有千秋，俺很萌紀遠堯，但只能當做小說人物的喜歡，穆彥與紀遠堯最大的不同大約就是在於，他要更多一份純粹，起碼對待感情，對待自己的內心，他是沒有遮攔的，這對於一個女人而言，何其重要和幸福，我喜歡你，我告訴你，我要我們在一起，相信我。 這是紀遠堯所不會去做的。還是挺好看的文，推薦
7. 宛若歸去
作者 : 暗
出版社 : 華文出版社
評語 : 四星推薦！ 本以為暗大人是名不副實，後認真重看此文尚懂原是小人拙見了，暗大人的《宛若歸去》，真真是名不虛傳的好文一篇。 用心看完此文，拍案叫絕。文中陰謀算計步步驚心，本以為你是那長袖善舞、翻雲覆雨之人，卻不料一朝便是螳螂捕蟬黃雀在後，機關算盡卻不過一場空，世情冷漠，人性淡薄，於這一場政治混斗中完全體現。
8. 月滿霜河（全兩冊）
作者 : 簫樓
評語 : 四星推薦！ 不及流水迢迢~但勝在溫暖，圓滿！ 姐弟戀哦~~~ 如果說流水迢迢是女主溫暖男主，那這片可以算得上是男主溫暖女主，成熟穩重的蘅姐和率性陽光的小謝共譜一曲浪漫之戀
9. 華胥引（全二冊）
作者 : 唐七公子
評語 : 四星推薦！ 唐七驚才絕艷之作，女主聰明賣萌，男主腹黑專情，不過裡面有很多渣男渣女，包管你讀後淚流滿面，不過結局還算圓滿，作者說，慕言是她筆下最據吸引力的男主，不過俺覺得，咱悄悄的說啊，男主最後未免也太深情了點，我極度懷疑男主會因為女主變成昏君的，所以，我還是比較喜歡不那麼深情的男主
10. 且試天下
作者 : 傾泠月
評語 : 四星推薦！！！ 黑豐息啊黑豐息，我曾經的最愛啊！！！ 一對堪稱絕對完美的男女主，萬能的真的是萬能的！！！ 俺很喜歡！！！看看不會錯的！！！
11. 天子謀
作者 : 青垚
評語 : 四星推薦！！！ 其實吧，這本書真的挺像流水迢迢的。是一本與宮廷無關的權謀爭斗愛情小說，以天子謀略愛上人間煙火，最終回歸市井。故事磅礴大氣，高潮迭起，步步殺機又處處柳暗花明。寫計謀，心機深沉，絲絲入扣；寫情愛，曖昧撩人，柔情入髓；寫江山，金戈鐵馬，氣魄萬千；寫市井，質朴純真，人間煙火。整個故事於金戈鐵馬中柔情蜜意，讓讀者心潮澎湃，不能自已！（轉） 不過，我更喜歡蘇記棺材鋪這個名~
12. 艷歌行:三重戀(套裝共2冊)
作者 : 蝴蝶蠱
評語 : 四星推薦！！！ 女人的一生都要經歷三個男人，他們分別給予女人——情戀欲戀婚戀 一個女孩不斷成長的視角，經歷一段融合宮變、陰謀、秘案的歷史。在愛情中成長，在陰謀中成熟。很喜歡魯迅先生的一句話，真正的悲劇，是把美好的東西撕碎了給人看。 ——「我愛你時,你的心在沉睡;你愛我時,我的心卻已冰冷.人都說,愛情是一枚蜜果,苦澀的是它的過程.」
13. 此心無垠
作者 : 無非由
評語 : 三星推薦！！ 以前比較喜歡的書，現在看來也就一般了，適合初次看網路小言的人觀看。 總覺得女主有點矯情
14. 雙面膠
作者 : 六六
評語 : 三星推薦！！ 講的是婆媳關系，看過這本書，你會害怕結婚的，真的！
15. 三生三世 十里桃花
作者 : 唐七公子
評語 : 三星推薦！！ 唐七的成名作，不過我不是很喜歡，但我只是小眾，因為有很大部分人強推，所以看看還是不錯的，作者文筆一絕！
16. 落花時節又逢君
作者 : 蜀客
評語 : 三星推薦！！ 我不大待見蜀客，不過也只有這本我還能看得進去，仙俠文，很多人說這是模仿三生三世，十里桃花的最好的文，我看來，實在差遠了，整篇文不知所雲。 我欲度你成仙，卻被你度成了人——乃此文宗旨！
17. 有座香粉宅
作者 : 耳雅
評語 : 三星推薦！！ 前半篇幅我挺喜歡的，後半篇感覺一般，不過總的來說還是不錯的。 說真的，已經對那些充滿算計、欺騙和計較的愛審美疲勞，愛情變得是這么沉甸甸，得到的人都不輕松，都那樣令人心酸。耳雅的筆下，男男女女都活得很真，喜歡就是喜歡，從來不會迂迴到腸子打結，不會自虐到鮮血淋漓，愛是這么純粹，令人心馳神往，愛，讓每一個人都勇敢。這樣的情懷被注入古裝人物中，是何其打動人。
『貳』 契訶夫的作品簡介
契訶夫，19世紀末俄國偉大的批判現實主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說的巨匠，著名劇作家。他以卓越的諷刺幽默才華為世界文學人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術形象。他的名言「簡潔是天才的姊妹」也成為後世作家孜孜追求的座右銘。
他的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，富於音樂節奏感，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品，前者成為見風使舵、善於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。
下面是更詳細的簡介了：
契訶夫，А．П．(АнтонПавловичЧехов1860～1904)俄國小說家、戲劇家。1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。祖父是贖身農奴。父親曾開設雜貨鋪，1876年破產，全家遷居莫斯科。但契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠擔任家庭教師以維持生計和繼續求學。1879年進莫斯科大學醫學系。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。
在19世紀80年代的俄國，反動的書刊檢查制度空前嚴格，庸俗無聊的幽默刊物風靡一時。契訶夫開始創作時常以安東沙·契洪特等筆名向這類雜志（如《蜻蜓》、《斷片》）投稿。短篇小說《一封給有學問的友鄰的信》(1880)和幽默小品《在長篇、中篇等小說中最常見的是什麼？》(1880)是他初期發表的作品。80年代中葉前，他寫下大量詼諧的小品和幽默的短篇小說，很多是無甚價值的笑料和趣事，但其中也有一些比較優秀的作品，繼承俄羅斯文學的民主主義優良傳統，針砭當時社會的丑惡現象，如寫卑欺強節的小官吏（《在釘子上》、《一個官員的死》、《勝利者的勝利》，均1883），凌辱弱者的士紳和老爺（《英國女子》1883），見風使舵的奴才骨（《變色龍》，1884），專制制度的衛道士（《普里希別葉夫中士》，1885）。但他迫於生計和缺乏經驗，在當時主要只求速成和多產。1886年3月，名作家格里戈羅維奇寫信要他尊重自己的才華，他深受啟發，開始嚴肅對待創作。寫於1886年的《萬卡》、《苦惱》和1888年的《渴睡》，表現了作家對窮苦勞動者的深切同情。1888年問世的著名中篇小說《草原》描繪和歌頌了祖國的大自然，思考農民的命運，表達人民對幸福生活的渴望。《命名日》(1888)和《公爵夫人》(1889)等暴露了偽善、愛慕虛榮和庸俗等習氣。這些作品在思想內容和藝術技巧方面都有明顯進展。但受小資產階級環境影響的契訶夫在這時不問政治，只「想做一個自由的藝術家」，要有「最最絕對的自由」。他從1886年起為反動文人蘇沃林發行的《新時報》撰稿，雖經批評家尼·米哈伊洛夫斯基的勸告，仍同它保持關系。1888年10月，契訶夫獲「普希金獎金」半數。這時他已是5部短篇小說集的作者（《梅爾波梅尼的故事》，1884；《五顏六色的故事》，1886；《在昏暗中》，1887；《天真的話》，1887；《短篇小說集》，1888）。聲譽和地位的日益增高，使他強烈地意識到自己作為作家的社會責任感，認真地思索人生的目的和創作的意義。他說：「自覺的生活，如果缺乏明確的世界觀，就不是生活，而是一種負擔，一種可怕的事情。」這種思想形象地表現在中篇小說《沒意思的故事》(1889)里。
從這個時期起，契訶夫開始創作戲劇。獨幕劇《結婚》(1890)和《論煙草的危害》(1886)、《蠢貨》(1888)、《求婚》(1888～1889)、《一個不由自主的悲劇角色》(1889～1890)、《紀念日》(1891～1892)等輕松喜劇在思想內容和喜劇性上接近於他的早期幽默作品。劇本《伊凡諾夫》(1887～1889)批判缺乏堅定信念、經不起生活考驗的80年代的「多餘的人」。
1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島游歷，對那裡的所有居民、「將近一萬個囚徒和移民」逐一進行調查。庫頁島之行提高了他的思想覺悟和創作意境。1891年他在一封信里說：「……如果我是文學家，我就需要生活在人民中間……我至少需要一點點社會生活和政治生活，哪怕很少一點點也好。」他開始覺察到，為《新時報》撰稿所帶給他的只是「禍害」，終於在1893年同這家刊物斷絕關系。他對俄國的專制制度有了比較深刻的認識，寫出了《庫頁島》(1893～1894)和《在流放中》(1892)等作品，而最重要的則是震撼人心的《第六病室》(1892)。這部中篇小說控訴監獄一般的沙皇俄國的陰森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的「勿以暴力抗惡」的托爾斯泰主義。列寧讀它後受到強烈的感染，說自己「覺得可怕極了」，以致「在房間里待不住」，「覺得自己好象也被關在『第六病室』里了」。
在1890至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養和游覽。從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅里霍沃庄園。1898年，身患嚴重肺結核病的契訶夫遷居雅爾塔。1901年他同莫斯科藝術劇院的演員奧爾迦·克尼碧爾結婚。在雅爾塔他常與列·托爾斯泰、高爾基、布寧、庫普林和列維坦等人會見。
19世紀90年代和20世紀初期是契訶夫創作的全盛時期。當時俄國的解放運動進入無產階級革命的新階段。在革命階級的激昂情緒激盪下學生以及其他居民階層中間的民主精神漸趨活躍。契訶夫也漸漸克服了不問政治的傾向，積極投入社會活動：1892年在下諾夫哥羅德省和沃羅涅什省賑濟飢荒；1892至1893年間在謝爾普霍夫縣參加撲滅霍亂的工作；1897年參與人口普查工作；1898年支持法國作家左拉為德雷福斯辯護的正義行動，並因此疏遠同蘇沃林的關系；1902年為了抗議沙皇當局取消高爾基的科學院名譽院士資格的決定，他和柯羅連科一起放棄在1900年獲得的科學院名譽院士稱號；1903年他資助為爭取民主自由而受迫害的青年學生。他的民主主義立場日益堅定，對社會生活的底奧的觀察更為深刻，對醞釀中的革命的預感也日益明朗，從漆黑的現實中漸漸看到隱約的「火光」。他的創作進入了一個新的階段。他強調藝術作品應該有明確的思想（劇本《海鷗》，1896）；他在一系列作品裡接觸到重大的社會問題。例如《農民》(1897)以清醒的現實主義反映了農民的物質和精神生活的貧乏：赤貧、愚昧、落後和野蠻；《在峽谷里》(1900)並描繪了農村資產階級——富農瘋狂地掠奪財富和殘忍本性。這些小說對美化農村公社生活的民粹派是有力的反駁。揭露資本主義的主題也見於《女人的王國》(1894)和《三年》(1895)等作品；而《出診》(1898)則表明資本主義「魔鬼」不僅壓榨工人，而且也折磨著工廠主後裔的良心，他們意識到生活沒有意義和不合理，因而深深感到抑鬱不安。劇本《萬尼亞舅舅》(1897)描寫沒有真正理想和嚴肅目標的知識分子的可悲命運，他們的正直無私的勞動終成無謂的犧牲。《帶狗的女人》(1899)以愛情為題材，暴露庸俗和虛偽，喚起讀者「對渾渾噩噩的、半死不活的生活……的厭惡」。《帶閣樓的房子》(1896)和《我的一生》(1896)否定80至90年代流行的、用日常工作代替社會斗爭的「小事」論，批判自由主義者的漸進論思想，認為需要一種「更強大、更勇敢、更迅速的斗爭方式」，要走出日常活動的狹隘圈子，去影響廣大群眾。他的創作中逐漸響起了「不能再這樣生活下去！」的呼聲。在《套中人》(1898)里揭示80年代反動力量對社會的壓制及他們的保守和虛弱，並鞭撻當時存在的套中人習氣。在《醋栗》(1898)和《姚內奇》(1898)里他刻畫自私自利、蜷伏於個人幸福小天地的庸人的心靈空虛和墮落，並指出「人所需要的不是三俄尺土地，也不是一座庄園，而是整個地球，整個大自然，在那廣大的天地中，人才能盡情發揮他的自由精神的所有品質和特點」。
隨著20世紀初社會運動的進一步高漲，契訶夫意識到一場強大的、盪滌一切的「暴風雨」即將降臨，社會中的懶惰、冷漠、厭惡勞動等惡習將被一掃而光。他歌頌勞動，希望每個人以自己的工作為美好的未來做准備（《三姊妹》，1900～1901）。在1905年革命的前夕寫成的《新娘》(1903)表達了要「把生活翻一個身」、奔赴新生活的渴望。劇本《櫻桃園》(1903～1904)展示了貴族的無可避免的沒落和由新興資產階級所代替的歷史過程，同時表現了毅然同過去告別和嚮往幸福未來的樂觀情緒：櫻桃園伐木的斧聲伴隨著「新生活萬歲！」的歡呼聲。然而由於契訶夫的思想立場從未超越民主主義的范疇，他筆下的新人都不知道創建嶄新生活的必由之路，他們渴望的「新生活」始終只是一種朦朧的憧憬。
1904年6月，契訶夫因病情惡化，前往德國巴登維勒治療，7月15日在那裡逝世，遺體運回莫斯科安葬。
契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發他對丑惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為：「天才的姊妹是簡練」，「寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領」。他提倡「客觀地」敘述，說「越是客觀給人的印象就越深」。他信任讀者的想像和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味；他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義，「海鷗」和「櫻桃園」就都是他獨創的藝術象徵。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術劇院（1898年建立）與契訶夫進行了創造性的合作，對舞台節術作出了重大革新。
契訶夫在世界文學中佔有自己的位置。他以短篇小說和莫泊桑齊名。歐美許多作家談到契訶夫的創作對20世紀文學的影響。在中國，在契訶夫逝世後不久，《黑衣教士》和《第六病室》等小說就被譯介過來。他的劇本《海歐》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》和《櫻桃園》也早在1921年和1925年先後由鄭振鐸和曹靖華等譯成中文。以後，魯迅藝術學院曾在延安演出《蠢貨》、《求婚》和《紀念日》。瞿秋白、魯迅、茅盾、郭沫若、巴金等對契訶夫都有過論述。他的小說和戲劇幾乎全部有中譯本。
「在舞台上得讓一切事情像生活里那樣復雜，同時又那樣簡單。人們吃飯，僅僅吃飯，可是在這時候他們的幸福形成了，或者他們的生活毀掉了。」
——契訶夫
『叄』 公認最好看的古言小說都有哪些
1、《鶴唳華亭雪滿梁園》
簡介：
她只知道，有了命，才能談其它。連命都沒了，還有什麼可說的？
只是她怎麼也沒想到，最終她竟會栽在慕容璟和那個混蛋的手中，那個曾把她當成玩物去討好另一個女人，也被她狠狠回報過的男人，那個小肚雞腸睚眥必報的男人。
『肆』 鬼吹燈到最後有點看不懂，鬼吹燈的結局到底是什麼意思
胡和胖子被棺材吸了進去，掉進了一另外一個空間，楊哭著說是因為墓主人要留下兩個人來守住這個秘密。牆上有一道暗門，明叔和阿香走了出去，重見天日，而楊則沒有出來，她吹滅了墓中的燈，在墓中陪伴胡和胖子。
鬼吹燈是一個系列形式的文字冒險故事，以一本家傳的秘書殘卷為引。小說中作者首創歷史上四大盜墓門派——摸金、卸嶺、發丘、搬山，其中摸金是技術含量最高，規矩最多的門派。「人點燭，鬼吹燈」是傳說中摸金派的不傳之秘，意為進入古墓之中先在東南角點燃一支蠟燭才能開棺，如果蠟燭熄滅，須速速退出，不可取一物。相傳這是祖師爺所定的一條活人與死人的契約，千年傳承，不得破。
(4)燭熄之後小說結局擴展閱讀:
《鬼吹燈》是2015年青島出版社出版的圖書，作者是天下霸唱。主要內容是盜墓尋寶，是一部極為經典的懸疑盜墓小說，這部小說也迅速成為了圖書銷售排行榜的榜首。之後作者繼續創作第二部，內容涉及陳瞎子和鷓鴣哨之盜墓往事。
2015年09月30日，根據小說《鬼吹燈之精絕古城》改編的電影《九層妖塔》上映。2015年12月18日，由天下霸唱編劇、烏爾善執導的現實奇幻巨制鬼吹燈之《尋龍訣》將鎖定於當日公映。2017年7月12日，《2017貓片 胡潤原創文學IP價值榜》發布，《鬼吹燈》排名第12位。
『伍』 推薦幾本過程虐心，結局悲劇的現代言情小說
最近愛上了言情小說，有哪些過程虐心的現代言情小說？各位，這個問題非常好。首先，它涉及到的是文學類的話題，是老百姓喜聞樂見的話題，很接地氣。其次，這個話題比較輕松，所以是個難得的好題目。最後，作為文字工作者，小編認為，我們在闡述這類話題時，應該盡量客觀、公正，不偏不倚。而且，應該注意我們的價值導向。因為，普及生活小常識，做好科普教育工作，也是我們文字工作者的應盡之責。
《等不到天亮等時光》的作者是核桃，「青春永不天亮，命運銘刻時光」。她一意孤行地追逐著自己的光，可是最後卻發現那抹光的背後隱藏著的不安和惶恐的內心，他們是無父無母、無依無靠的孩子，愛是他們唯一的燃料，粉身碎骨亦在所不惜。4本值得推薦的現代言情小說，又虐心又催淚，一口氣看完才過癮。