長篇小說的經典開頭

『壹』 寫都市言情長篇小說，如何開頭

最好以一個女（男）主角的經典生活細節開頭，我覺得那樣比較有吸引力，還有開頭不能太簡單。舉個例子：趙秋晨大汗淋漓地從惡夢驚醒過來，靠在床頭急促地喘著粗氣，花了很長時間，才讓夢里顧知其那驚慌絕望的目光從眼前消失。天色已經微明，薄薄的晨曦透過窗簾的縫隙映在淡黃色的地板上，今天應該是個陽光明媚的日子。
秋晨起床洗漱，深秋的冷水已經有些刺骨的寒意，一捧捧地拍在臉上，終於讓她清醒了過來。吃完兩片麵包一杯黑咖啡，秋晨出門上班。她工作的雜志社離家不近，要轉一次地鐵。早上的地鐵里，載滿了睡眼惺忪的男男女女，車廂里混合著早餐的油味和地鐵里特有的一股霉敗的味道。
記憶里，秋天的空氣應該是新鮮純凈的。秋晨想起以前學校門口的桂花樹，那細細密密的小黃花，那沁人心脾的恬淡香味。可只是一陣輕風，花瓣便會紛飛飄散。沒入泥土，毫無蹤跡可循。就像逝去的從前，除了周而復始地在夢里出現，他便好像從未存在過。
秋晨照例是第一個到公司，開了電腦後的第一件事，便是上MSN，跟遠在美國的雜志藝術總監Ms.Bauer報到，一分鍾以後，她的電話便會打過來。
「晚上好，Ms.Bauer。」秋晨一邊戴上電話的耳機，一邊打開插著雜志所有最新版面的黑夾子。「哦，親愛的秋秋，今天我們有的是時間，我男朋友出差去了。讓我們好好地看一下這期的版面。」
秋晨眼前一黑。這句話就意味著在接下來的幾個小時里，Ms.Bauer會把對整個雜志社所有編輯勞動成果的不滿和鄙夷，統統發泄到她的頭上，而她只能唯唯諾諾地聽著，飛快地做筆記?如果Ms.Bauer心情好的話，她或許可以反駁兩句，從她手中搶救出來一到兩個被槍斃的版面。
「好的，我們開始吧。」秋晨深吸一口氣，拿了本剛開封的N次貼，開始認真地做聽寫。一直到十點多鍾，雜志社的編輯開始陸陸續續地來上班了，秋晨仍然在奮筆疾書著。她的身後聚集起越來越多的人，隨著她記下的一句句Ms.Bauer的意見，人群中不時傳來倒抽冷氣的聲音。
「秋秋，真是不好意思，今天又對你凶。」過完了276頁的整本雜志，Ms.Bauer說。
「我知道，你每次都這六，也是對事不對人。」秋晨勉強笑笑，「況且這是我的工作。」

『貳』 經典名著經典開頭

《白鹿原》 陳忠實

「白嘉軒後來引以為豪壯的是一生里娶過七房女人。」
《白鹿原》的開篇，是陳忠實對於巴爾扎克的引用——「小說被認為是一個民族的秘史」。陳忠實把他對關中人、關中土地和關中文化的理解與體驗，盡皆融入他的白嘉軒、鹿子霖、鹿三、朱先生、田小娥、黑娃、白孝文身上。

《檀香刑》 莫言

「那天早晨，俺公爹趙甲做夢也沒想不到再過七天他就要死在俺的手裡；死得勝過一條忠於職守的老狗。俺也想不到，一個女流之輩俺竟然能夠手持利刃殺了自己的公爹。俺更想不到，這個半年前彷彿從天而降的公爹，竟然真是一個殺人不眨眼的劊子手。俺公爹頭戴著紅纓子瓜皮小帽、身著長袍馬褂、手捻著佛珠在院子里晃來晃去時，八成似一個告老還鄉的員外郎，九成似一個子孫滿堂的老太爺。但他不是老太爺，更不是員外郎，他是京城刑部大堂里的首席劊子手，是大清朝的第一快刀、砍人頭的高手，是精通歷代酷刑並且有所發明、有所創造的專家。他在刑部當差四十年，砍下的人頭，用他自己的話說，比高密縣一年出產的西瓜還要多。」
2001年，莫言的長篇小說《檀香刑》出版，在學界引起了強烈的反響。作家 用搖曳多姿的筆觸，大悲大喜的激情，高瞻深睿的思想，活龍活現地講述了發生在「高密東北鄉」的一場可歌可泣的運動，一樁駭人聽聞的酷刑，一段驚心動魄的愛情。

《四世同堂》 老舍

「祁老太爺什麼也不怕，只怕慶不了八十大壽。在他的壯年，他親眼看見八國聯軍怎樣攻進北京城。後來，他看見了清朝的皇帝怎樣退位，和接續不斷的內戰；一會兒九城的城門緊閉，槍聲與炮聲日夜不絕；一會兒城門開了，馬路上又飛馳著得勝的軍閥的高車大馬。戰爭沒有嚇倒他，和平使他高興。逢節他要過節，遇年他要祭祖，他是個安分守己的公民，只求消消停停的過著不至於愁吃愁穿的日子。即使趕上兵荒馬亂，他也自有辦法：最值得說的是他的家裡老存著全家夠吃三個月的糧食與鹹菜。這樣，即使炮彈在空中飛，兵在街上亂跑，他也會關上大門，再用裝滿石頭的破缸頂上，便足以消災避難。」
《四世同堂》講述了北平淪陷後，日寇鐵蹄下廣大平民的悲慘遭遇。 反抗與順從，國家與個人，種種艱難的選擇紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。

《邊城》 沈從文

「由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境，到了一個地方名叫「茶峒」的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。」
《邊城》的開頭，猶如一幅寥寥幾筆勾勒而成的水墨畫，淺淺淡淡，卻又有無限悠長韻味。那生命中的一切得失與愛憎，便在這留白里一層層暈染開來。

《家》 巴金

「風颳得很緊，雪片像扯破了的棉絮一樣在空中飛舞，沒有目的地四處飄落。左右兩邊牆角各有一條白色的路，好像給中間滿是水泥的石板路鑲了兩道寬邊。

街上有行人和兩人抬的轎子。他們斗不過風雪，顯出了畏縮的樣子。雪片愈落愈多，白茫茫地布滿在天空中，向四處落下，落在傘上，落在轎頂上，落在轎夫的笠上，落在行人的臉上。」
巴金說：「 我不要單給我們的家庭寫一部特殊的歷史，我所要寫的應該是一般的封建大家庭的歷史，這裡面的主人公應該是我們在那些家庭里常常見到的，我要寫這種家庭怎樣必然地走上崩潰的路，走到它自己親手掘成的墓穴。我要寫包含在那裡面的傾軋、斗爭和悲劇。我要寫一些可愛的年輕的生命怎樣在那裡面受苦、掙扎、而終於不免滅亡……」

《生死場》 蕭紅

「一隻山羊在大道邊嚙嚼榆樹的根端。

城外一條長長的大道，被榆樹蔭打成蔭片。走在大道中，象是走進一個動盪遮天的大傘。

山羊嘴嚼榆樹皮，粘沫從山羊的鬍子流延著。被颳起的這些粘沫，彷彿是胰子的泡沫，又象粗重浮游著的絲條；粘沫掛滿羊腿。榆樹顯然是生了瘡癤，榆樹帶著偌大的疤痕。山羊卻睡在蔭中，白囊一樣的肚皮起起落落……」
《生死場》講述20世紀20年代至30年代哈爾濱近郊一個村莊的鄉民「生」與「死」的故事。魯迅稱它作「北方人民的對於生的堅強，對於死的掙扎，卻往往已經力透紙背。」