網路小說的伏筆

Ⅰ 小說伏筆、懸念的設置與運用。

1. 伏筆與鋪墊在網路小說中扮演著為高潮情節鋪墊的重要角色。它們能夠提升故事的吸引力，並為讀者帶來強烈的追讀慾望。
2. 鋪墊是一種通過描述和渲染來為後續情節或人物出場創造條件的技法。它的特點是作為主要情節的基石，增加情節的張力，並確保情節的合理性。
3. 在網路小說中，優秀的鋪墊例子不多，但仍然存在。例如，在《回到明朝當王爺》中，作者月關對韓幼娘的角色進行了詳盡的鋪墊，通過一卷的描寫，使得後續高潮情節更加引人入勝。
4. 成功的鋪墊需要作者具備良好的筆力。在鋪墊情節中，作者需要控制情節張力的分配，通過設置小高潮或在較短的情節中介紹後續發展，為故事的高潮部分做好充分准備。
5. 網路小說中的「裝B」橋段，實際上是一種通過誇張描述來為高潮情節做鋪墊的手法。鋪墊越充分，高潮到來的時刻越能給讀者帶來滿足感。
6. 在《神墓》的開頭，作者辰東通過詳細鋪墊，揭示了一個神秘世界的概貌。青年男子的角色在看到一系列名人的墓碑後，產生了深刻的困惑和震撼，為後續故事的發展埋下了豐富的伏筆。
7. 通過描述青年男子對墓碑的觀察，辰東不僅營造了一種神秘和史詩般的氛圍，同時也為讀者揭示了這個世界的深厚歷史和復雜的背景，這些都為後續的情節發展提供了堅實的基礎。

Ⅱ 小說伏筆、懸念的設置與運用。

概念：鋪墊：行將來臨的事物的襯托。
伏筆：文章或文藝作品中,在前段里為後段所作的提示或暗示。

在網路小說中，伏筆和鋪墊都是為高潮准備的。怎麼說呢！一個吸引人的小說，高潮是相當重要的情節，足夠的高潮可以使得讀者產生極大的追讀興趣，可以使得小說品質得到提升。
通俗的說法，鋪墊是為了後面的高潮，一個好的鋪墊能使得一個本來不太具備高潮的情節變得高潮起來，例如，一個高潮只有2米高，但你的鋪墊好，挖的坑夠深，你能挖大概5米深，那麼從坑的深度算起，到高潮一共就有7米高。如果鋪墊得更深，那高潮就顯得更高。
這一個專題是專門對鋪墊和伏筆所做的介紹和簡單的運用，本人水平有限，請大家見諒！

鋪墊是為主要人物出場或主要事件發生創造條件而著重描述渲染的技法，描寫手法之一。（1） 鋪墊的特點。鋪墊是主要情節蓄積、醞釀的過程。（2） 鋪墊的作用。鋪墊是主要情節的基石，能增加情節張力，使情節具有合理性。
在網路的小說中好的鋪墊作品不多，但畢竟還是有不少正面例子可以舉的。
例如在回到明朝當王爺這對於韓幼娘的人物鋪墊就非常好，在這一段，作者月關大概花了一卷的筆墨來描寫，渲染兩個人含辛茹苦的生活著，不但豐滿了整篇小說背景明朝的情況，還豐滿了人物之間，那種情感，到了後面主角出人頭地的一系列高潮就顯得非常的爽了。
當然，對於鋪墊來說，還是要求作者具有足夠的筆力，首先在鋪墊的情節中，因為它不是高潮，所以就要求作者描寫這一段鋪墊時，對情節進行張力的控制，如果鋪墊過大，就需要在鋪墊中，設置其他的小高潮，如果較短，那也要對以後要敘述的情節進行介紹，比如小說中，要對後面的校園比賽做高潮前的鋪墊，那麼在鋪墊中，就可以對將來成為對手的人進行強大的描寫，通過襯托，烘托，來提供後面主角戰勝他的高潮感，同時必要對校園內的朋友，老師，以後會出現的敵人做必要得介紹。
例如網路小說中常出現的裝B就是這個道理，主角裝B是為了什麼，就是為了和將來強大敵人戰斗而裝的。裝得越到位，到時候高潮來臨就越爽，讀者自然也看的痛快。
例如神墓中，就在開頭將全文的伏筆和懸念做了一個大鋪墊，

一隻蒼白的手掌從墳中伸了出來，緊接著是另一隻，兩只手掌用力扒住墳沿，一個一臉茫然之色的青年男子自墳中慢慢爬了上來，蓬亂的長發沾滿了泥土，破碎的衣衫緊緊粘在身上。青年除了臉色異常蒼白外，整個人看起來非常普通，是那種放在人群中絕對無法讓人注意到的角色。

「這是什麼地方？我怎麼會在這里？」青年男子喃喃自語，看著眼前成片的墳墓，他神色更加迷茫。

突然他被旁邊一座墳墓的碑文深深吸引住了，此時如果有人看到青年正在聚精會神的看那塊墓碑上的古老文字，一定會大吃一驚，因為這種遠古的文字連古文化研究聯盟的老學者都只能對之搖頭苦嘆。

在看完碑文的一剎那，青年神色劇變，驚呼道：「東方武神戰無極之墓，這……這是真的嗎？這真的是當年那位縱橫三界六道，叱吒風雲的傳奇人物戰無極？難道……神也難逃一死？」

旁邊另一座高大的神墓再次讓他感到了震撼，「西方戰神凱撒之墓，凱撒？難道是那位身披黃金戰甲，手持黃金聖劍的西方主神？」

他似乎想到了什麼，轉頭向四外望去，一座座高大的神魔墓矗立在夕陽之中顯得格外醒目。

「東方修仙者牡丹仙子之墓、西方智慧女神娜絲之墓、東方武仙李長風之墓、東方修魔者傲蒼天之墓、西方大魔王路西法之墓……」

「天啊！這個世界怎麼了？難道……昔日的神靈都已死去，都……都埋葬在了這里？」青年神色慘變，臉上露出不可思議的神色。

Ⅲ 小說的伏筆應該怎麼寫

小說的伏筆寫的具體要求如下：
一，要伏有應。如《林教頭風雪山神廟》前面提到了「解腕尖刀」和「花槍」，高潮部分就寫到用「解腕尖刀」和「花槍」結果了仇敵。不伏不應，只伏不應，均是敗筆。
二，伏要「巧」。伏筆關鍵在於一個「伏」字，且要「伏」得不露痕跡。如《林教頭風雪山神廟》中，沽酒禦寒、擋門遮寒，都是當時的實際需要，並且都又與風雪天氣有關，所以讀起來感到自然合理，不認為是有意設伏。由此可見，「伏」貴「隱」，忌刻意、顯露。伏筆要力求做到不讓讀者輕易察覺，要做到如風行水上，自然成文。
三，伏筆與照應，宜疏不宜密。即伏筆與其後面的照應不要緊貼。如果前後貼得過近，反而會使小說顯得呆板，讀起來難免枯燥。

「伏筆」是文學創作中敘事的一種手法，就是上文看似無關緊要的事或者物，對下文將要出現的人物或事件預先作的某種提示或暗示，或者說是前文為後文情節埋伏的線索。好處是交代含蓄，使文章結構嚴密、緊湊，讓讀者看到下文時，不至於產生突兀、疑惑之感。有助於全文達到結構嚴謹、情節發展合理的效果。在戲劇創作中有稱伏線。

Ⅳ 一個關於寫小說伏筆的問題

一個想法的誕生，就像是黑暗中的一個點。

這個點有的時候會被黑暗吞沒，有時它卻像一張暈在宣紙上的墨汁負片，逐漸放大，最終照亮整個黑暗。

讀完《茅山後裔》後讀《詭秘之主》，我仔細回憶，發現了兩部小說中最精彩的部分——伏筆。

我之前也讀過許多網文，許多讀者稱伏筆為「挖坑」，後面呼應的時候又被稱為「填坑」。

可許多網文中挖坑便真的像是一個坑，一個人為的坑，但在這兩部小說中的坑卻是渾然天成，似乎從小說一誕生的那一刻起，坑就隨之自然形成了，沒有一點兒違和感。

比如說，《詭秘之主》里有一段，主角見到被某boss遺棄的孕婦，一般情況下，主角會用靈視看一看她的身體健康程度，可那一段作者卻沒寫，我以為是作者疏忽了，可翻一頁過去，主角自己也意識到了這個問題，只是想不通就沒再想。

到了第一部結尾的時候，這個消失了許久的女人又出現了，而且是挺著大肚子出現，主角終於發現，這個女人肚子里居然懷著邪神，而小說里反復提示「不能直視神」，這一個伏筆太精彩了。

又比如說，我讀《茅山後裔》，這樣的橋段也不少，但讓我注意到的是在主文中，作者填了一個外篇的坑，而根據時間來判斷，作者那個時候尚未寫外篇。

這兩位作者挖坑，有一個共同點：一個個的小坑都挖在一起，等讀者入坑了以後，才發現小坑連著小坑，竟變成一個巨坑。這種精彩，讓我嘖嘖稱奇。

所以這樣精彩的伏筆是怎麼製作出來的呢？

如果只解釋為作者的功力深厚，那未免太過牽強。

網文我讀過許多，有些隨手挖坑的作者，許多坑都是一次性的，用完就不能用第二次，而坑與坑之間也保持著禮貌的距離。這種挖坑法有看頭，卻也容易讓人失去興致。

可是網文是每天發布了，就無法修改了的，因為即使作者改了，讀者讀過去，也少有再回看的意願，這么看來，隨手挖坑是比較適合網文的。

可《茅山後裔》和《詭秘之主》這兩部網文又是怎麼寫出來的呢？難道是作者把全文寫完，修改好，再發布出來的嗎？

可烏賊卻在插文中明確說了，自己最多隻有兩章存稿。

那麼剩下的辦法只有：

1.  利用極其詳盡的大綱，把故事線全部分隔完畢，並在大綱上註明每一個伏筆收線的時機，然後再開始寫文章。這應該是最保守的做法，但這樣的話，劇情難免會有些被固定住了的感覺，甚至有時遇到解決不了的問題，就需要犧牲人物性格，或者是更改大綱。

2.  寫兩個大綱，一條主線大綱，一條伏筆大綱。依照文章大致的行走方向，按照時間線，把伏筆線寫出來。或許有一條、兩條或者無數條伏筆線，但是沒有關系，讓伏筆線像一條條河流一樣，各自發展完畢，再匯集入海。而伏筆並不影響人物的性格，人物依舊自然生長，在客觀的環境中發生一系列的變化。