網路小說毒點是什麼

① 現在的小說，對人的身心有害么

是的，我感覺會有這樣的，會毀掉一部分人的。

尤其對於大部分女生來說，言情小說，耽美等，真的會影響自己，他們如同慢性毒葯一樣在殘害你的身體。為什麼它像慢性毒葯呢？

首先，它具備極強的成癮性。小說作者是十分了解廣大女生對於完美愛情的渴望及嚮往的，譬如擁有一個霸總男友，小狼狗，小奶狗，又或是大叔型男友，年下弟弟，無不滿足當代青春女孩對愛情的美好幻想。而這美好幻想的源頭，其實是對平凡生活中完美愛情的匱乏，以及現實世界中嫁入豪門跨階級現象的稀少和誘人。而小說作者，則會通過廣大女生對此類愛情的無限嚮往，撰寫誘人的小說內容，再用藝術色彩的文筆加以修飾，就成了你我眼中愛不釋手的小說，它將使你日漸頹廢，不思茶飯，只為一飽心中那點渴望罷了，以獲閱讀的快感。而看完之後，又會倍感空虛。因為你是被強拉回現實的，從而感到現實與小說之間的落差，然後就再次受內心驅使鑽入小說里去了。你說這與慢性毒葯有區別么？其次，因為白天總是被其他事情充斥著，於是很多人都喜歡在半夜看小說，不知不覺間便到了兩點，三點，四點，五點……通宵了。這是對自己身體的極大傷害，熬幾天沒事，你試著天天熬？？能撐多久？頭痛，心痛，胸悶等等不適症狀接踵而至。難道要棄自己身體不顧而去追求短暫的閱讀快感么？你說這與慢性毒葯有區別么？另外，眾所周知言情小說其實是沒有營養價值的，尤其是網路小說。它們的作者很可能就語言基礎不過關，寫作水平不是很高，病句連篇，邏輯混亂，內容誇張，對人生的領悟程度也不是很高，眼界過於狹窄，只不過是情節帶來的爽感使你深陷其中罷了。當你看完之後，除了有一頭對怪誕愛情的渴望外，還收獲了什麼？學識嗎？眼界嗎？財富嗎？健康嗎？收獲了男朋友嗎（對於單身的姐妹來說）？顯然都沒有吧，反而內心更加空虛了甚至還會扭曲你的價值觀，愛情觀。

② 網路小說有哪些令讀者難以接受的通病

網路小說的發展變化很快，十年前網文的爽點設定，在今天可能就是毒點和雷點。但總體來說，讀者的心理底線是不變的，即便是網文大神，非要踩讀者的底線和毒點，也會被讀者吐槽和詬病。

二、男頻小說毒點和雷點

1、男主身體受到傷害，臉上刺字，四肢殘缺。

2、男主生活沒有壓力，永遠天下第一。

3、世界觀背景莫名其妙，男主是奇怪的復姓名字或是生僻字。

4、放棄來之不易的深愛女人，讓給別人。

5、男主從頭到尾處於被壓制虐待的狀態。

6、男主的想法不展示給讀者知道，看得憋得慌。

7、男主自私自利無道德，為圖謀利益不擇手段。

8、男主猥瑣，偷窺、意淫各種美女。

9、女主給男主戴綠帽。

10、女主被強暴。

11、女主戀情史混亂。

12、女主是花瓶沒有性格。

③ 創世中文網寫小說尺度最大能有多大請注意。我指的尺度並不是言情小說的尺度，而是政界的尺度。

2016年國家掃黃打非工作對網路小說相關規定，因字數規定相應刪減。
審核尺度問題：簡介：不許涉黃，不許性暗示。封面：同上1不能使用真人作為封面2不能使用露三點圖，既胸部，臀部，腰部。
內容：一、全面禁止涉/政
1、禁止在段落中出現相關詞語、縮寫以及拼音形式的涉政內容；
2、禁止出現和軍隊相關的故事內容，不允許出現黑幕穿越等抹黑政治的內容；
3、在架空背景下如有必要需提到警察等相關背景的人物，必須為他們樹立正面的人物形象；
4、在涉政內容上做到絕對性禁止。嚴禁出現真實的地面，人名，涉政。
二、禁止涉/黑
1、禁止涉黑情節，尤其涉及暴力血腥場面的，嚴禁詳細描寫；
2、允許一定是立場正向的反黑小說，但同樣禁止暴力場面的詳細描寫。正向反黑表現為：處於不斷反黑情節，最終實現追求公平、自由為目的的內容；
3、禁止超過跨省黑勢力，禁止出現公/安人員；
4、禁止出現明確省市鄉鎮；
5、禁止出現主人公涉黑、幫派名稱等具體信息。
涉政問題情節處理上：1、不要影射高層斗爭，斗爭寫到市級即可，不要涉及省級2、相關人物必須正面，惡劣的人物，最終被我黨收拾。
涉黑問題情節處理上：1、不出現黑澀會。販毒、嫖娼等。2、不出現未成年暴力行為，持刀殺人等。
編輯後續收稿將嚴格控制：1不許收發現低俗秘密威脅女主的（比如發現女主用遙控器，而且還詳細寫的之類的）可以一筆帶過。2不許收亂倫的書，主角和後媽，親姐姐，親妹妹之類搞再一起的。堅決不收以泡妞為主線的文。可以提示，不是親妹妹，外來收養的。從第二章開始，把姐姐、妹妹改成名字，不要一個勁的提示是姐姐，妹妹。3遇到情節需求了，一筆帶過，不許詳細描寫，不許低俗的言語挑逗！一本書，除了泡妹，還有升級、發財、欺人、助人、奇遇、尋寶六個爽點可以用！！！！（看文字描述閉上眼就能想出詳細場景的就是過線）4禁止涉政、涉黑。容許校園混混、社會混子，但不能涉及到黑澀會。5涉政問題，可以描寫，但必須是正能量，比如警察吃黑錢，最後一定要是，吃黑錢是為了辦案，警察是卧底。官場只能設計到市，設計到省以上的，殺殺殺！所有的掃黃，其實都是掃涉政問題。6簡介不許涉黃。
涉政是紅線，堅決不能碰！涉黃是底線，不容許過分！涉黑是尺度，不可超過度！

④ 過度沉溺於網路小說的人會變成什麼樣子

過度沉迷網路小說有好有壞。有的成為了作家，開啟了自己的網文寫作，有的則荒廢了學業和工作。

1.變成網文作家的

我看很多寫網文的，一般都會要求自己每天或者每個月內讀完多少本網文小說書。這個其實和我們一般寫文的人是一樣的。

任何的輸出都是要求有輸入的，網文同理。一個不愛看網文的人他是寫不出網文小說的。

我也很喜歡看網文，不過不是那種沉溺過度的，我也嘗試過寫網文，不過因為看的不是很多，寫的也撲街了。

我還給自己規定，在時間允許的情況下，我要看過一千本網文小說，再下筆重新寫一本。

記得2017年的時候，我花錢追了一本網文言情小說，寫的在當時讓我覺得真的很吸引人，我幾乎每天都追著看。

後來因為沉迷其中，我還加入到了作者建立的粉絲群，熟悉以後，和作者聊了幾次，我才知道作者原來是一個大學生。

因為很喜歡看網文小說就自己上手了，她說自己初中的時候常常躲著被窩中用手電筒看，上了大學後她就嘗試著寫網文小說。

她寫了好幾本都簽約了，雖然簽約的平台是個小平台，不過也很不錯，她說賺夠了自己的學費和生活費。

我當時是驚訝的，感覺到一個還沒有涉世的小姑娘就能寫出很成人的小說，現在想來估計與她初中就開始讀言情小說應該是有很大的關系的。

2.荒廢了學業和工作

我兒子最初開始的時候，特別的喜歡看電視劇，看動畫片，他可以把喜洋洋看100遍都不厭煩。

我為了改掉他喜歡看電視劇的壞習慣，開始引導他看書，可是，我都不知道什麼時候他迷上了網路小說書。

有的時候下學後孩子不按時回家，就專門躲在一個角落中看起了網路小說，看的最多的就是唐家三少寫的。

為此他的學習成績也不好，我也很痛苦。

3.取其精華棄其糟泊

我因為本身就愛看書的習慣，在網上有的時候不免會被網路小說最初發的前面的內容給帶入進去。

於是，我也看過很多，記得有一次看到家裡廚房燒的水都被燒幹了我也不知道。我曾經專門思考過這個問題，

看網路小說浪費了我這么多時間，我最少也應該有所收獲吧！要不多劃不來。於是我就按照我平時看書的習慣去看網文小說的。

看的時候是做筆記的，也就是文中好的詞語和句子我也會摘錄下來，好的細節，景色的描寫也會記錄。

這樣做的好處就是自己在描述的時候，有了參考。

看網文關鍵看你怎麼看呢？

你假如抱著學習的態度，像我看一本網文小說首先看它能不能擴充我的想像力；看它能不能讓我學習到寫作技巧；看它能不能給我帶來耳目一新的生活理念；看它能不能給我帶來情感震撼.....

假如不能達到這些的話，我是不會再繼續看的。這樣看的多了也是會在無形中修煉你自己的。

⑤ 網路小說才是精神鴉片啊

我不打游戲，不愛喝茶，不嗜咖啡，不喝酒，自詡是所有上癮的東西我都不上癮。

但是我愛看書，所以不能看網路小說，一看到好的小說，必定追文，熬夜看書不止。這不，自從日更和打卡流利說以來，我已經沒空看網路小說了。

結果前天不知道從哪裡看到了《簪中錄》，居然欲罷不能，連續看了三天，終於在今天下午把四本書全看完了。熬的頭昏腦脹，家裡也不收拾，做飯吃飯也不上心，簡直被書綁架了。

網路小說記得追過一本《苗疆蠱事》《特種兵在都市》都是看到半夜兩三點才睡。還追過《羋月傳》《甄嬛傳》等宮斗劇原著反正都是熬夜看書晝夜不分的節奏。平時就自律一般的人，看起網路小說來那更是不管不顧了。

看來不光是我啊，外國小伙都因為看網路小說戒了毒癮，哈哈。這是戒了真實的毒品，染上了精神鴉片啊。

還有報導說教改表明中國學生閱讀量應該達到多少多少萬字，有初中小姑娘輕松達到幾百萬字，結果語文考試不及格。家裡人一問，原來這閱讀量來源於是網路言情小說。

我也是在上次看完特種兵那種小說後意識到這種書看了只是圖個精神刺激而已，沒有任何營養吸收到。還有《暗黑者》那種犯罪小說，讀得挺過癮，實則負能量滿滿，於身心都無任何裨益，於是痛而戒了網路小說的癮。好在我並不是經常看小說，網劇也基本不看，所以並非成癮者。但是那種自製力薄弱的小孩子或是本就沒有什麼人管束的大學生，上癮可是太可怕了，這網路小說的毒，真不比毒癮差啊。

就像我的流利說打卡，80天之前是一天不拉的，哪怕晚上一兩點也要在洗手間打完卡再睡。結果不每天發圈以後，開始偷懶，這次因為看小說停了三天，如果不是自覺如此不行，也許就要放棄下去了！

堅持往上走如此之難，往下出溜卻是毫不費力充滿快感，不能自律的人誰不想輕松點呢？這也就是抖音快手看直播霸佔了很多年輕人時間的原因。

所以，為了將來，戒掉網路小說的毒癮吧。

⑥ 看小說時讓你棄文的毒點有什麼

棄文的毒點：

1、反三觀

雖然不少人說網路小說三觀不正，不過其實大部分網路小說，主角的三觀還是比較正的，雖然或許沒有那麼偉大、光明、正確，但是至少符合現在絕大部分讀者的三觀。而少數如果三觀不正的小說，通常也不可能火。

2、主角弱智

主角弱智沒得說，作者塑造人物失敗，顯得主角很弱智，或者經常被人欺負。讀者要的是一個代入感，你個主角弱智，誰受得了。

3、反派弱智

反派弱智，其實體現的也是主角弱智。兵仙韓信為什麼覺得厲害的，因為人家打敗了西楚霸王。西楚霸王為什麼厲害，破釜沉舟擊敗了章邯統率的秦軍，而章邯統率的秦軍打得其餘六國貴族余脈的幾十萬大軍。反派厲害，而主角能夠擊敗反派，更能體現主角的厲害。

4、主角聖母

這個不太好說，有聖母，也有聖母婊。但是總體上而言，主要還是讀者不希望主角的利益受損，畢竟敵人欺負主角那麼慘，主角還能放過對方，寬恕對方，還是令人不爽的。

5、主角身邊重要人物死亡：親人、兄弟

一般來說，主角肯定不死的，主角身邊塑造成功的人物，比如兄弟、親人之類，如果死亡，必然領讀者不滿。不過早期並不是這樣的，早期網路小說中，經常有一個重要人物死亡，體現出一種悲劇，更能令人感動。比如誅仙中就掛了很多人，但是現在可不行了。

⑦ 網路小說有哪些令讀者難以接受的通病

網路小說的流行趨勢不斷變化，十年前的寫作風格可能在今天已經不再受歡迎。然而，一些讀者的基本喜好是不變的。即使是經驗豐富的網路小說作者，如果觸及讀者的底線，也會遭到批評。以下是幾個常見的網路小說中的問題：
1. 使用第一人稱「我」來敘述故事。十年前，這種敘述方式很受歡迎，因為它能營造出一種懷舊和滄桑感。但是，現在的讀者更傾向於尋求娛樂和爽快，對於悲劇情節往往不感興趣。
2. 文中充斥著過多的驚嘆號、省略號、破折號和問號。
3. 嘗試描寫所有人物，給予他們同等的關注（如果你有類似《烽火戲諸侯》的寫作技巧，也可以嘗試全面描寫）。
4. 某些重要的配角沒有明確的結局。
女頻小說的毒點和雷點包括：
1. 男主角過於計較，尤其是在與女性相處時，常常採用威脅和利誘的手段。
2. 男主角缺乏道德，可能因為各種原因而虐待、折磨或困擾女主角。
3. 男主角缺乏責任感，即使身居高位，也常常將人命視為草芥，動輒為了女主角而大開殺戒。
4. 男主角缺乏智慧，常常誤判情況，將女配角誤認為是女主角。
5. 社會對女主角的評價常常過於誇張，將其視為令人敬畏的人物。
6. 重生的主角可能會在對手尚未開始作惡之前就進行報復。
7. 對配角的態度過於極端，女配角通常都被描繪成刻薄、計較、心狠手辣。
8. 女主角撒嬌、美麗、柔弱，就能讓一群男性心中動搖，產生強烈的喜歡感。
男頻小說的毒點和雷點包括：
1. 男主角身體受到嚴重傷害，如臉上刺字，四肢殘缺。
2. 男主角生活毫無壓力，總是處於無敵狀態。
3. 小說世界觀混亂，男主角擁有奇怪的復姓或生僻的名字。
4. 男主角放棄深愛的女性，將她讓給他人。
5. 男主角始終處於被壓制和虐待的狀態。
6. 男主角的想法不向讀者透露，導致讀者感到困惑。
7. 男主角自私自利，沒有道德，為了個人利益不擇手段。
8. 男主角行為猥瑣，偷窺或意淫女性。
9. 女主角對男主角不忠，給他戴綠帽子。
10. 女主角遭受強暴。
11. 女主角的戀情史混亂。
12. 女主角是花瓶，沒有個性。

⑧ 網路文學的危害缺點

網路文學的評價

關於對網文作者群體數量及素養之擔憂 網際網路自問世，便立即顯示出王者之氣，它以迅雷不及掩耳之勢搶佔全世界的信息與傳媒高地。別無它，只因其無限容量、無時空與地域之限制以及快捷便利、經濟，讓地球上不論何種膚色語言的各色人等所喜愛，甚而留戀忘情。網路已深入人類社會生活、經濟生活、文化教育生活乃至家庭與個人生活的方方面面，顯然這是一個久久遠遠的歷史大趨勢。網路文壇隨之應運而生、茁壯成長也是必然或自然而然的。網上文壇的最大優勢之一，就在於她有無所不包的廣闊天地，容得下任何有興趣或有志於文學事業的青年人、中年人、老年人、老手、新手、高手與拙手進入這歷來被視為高雅聖殿的領地，從而極大地擴展了人民文學事業的領地。她普及與提高並重，更傾向於普及推廣；她雅俗共賞，更偏向於人民大眾喜聞樂見的通俗文化。正如此，它的讀者群體最廣泛；而人們的參與性也是其他任何報章刊物、廣播電視、各色媒體無法與之相比肩的。當然其讀者、作者群體必然是龐雜的，他們的文化水平、文學修養、思想品格及情操各不相同，甚而有可能呈天壤之別,這是毫不為怪的。我們在網上會看到一些拙劣的、幼稚可笑的、甚而是「虛妄「的作品，大可不必為之動肝火。相信多數此類作家在游泳中學游泳，會逐步有所長進的。至於某些網上「文痞」，沒有多少人答理他，他也就沒了趣，只能偃旗息鼓，走而了之。其實何止在網路上，君不見在傳統報章雜志上、甚而在正經文藝刊物上照樣有各類「文痞作家」胡說八道的文字在招搖撞騙。這種刊物及文字對社會的危害更大得多。我們不應苛求網路文壇，要其十分地純凈高雅。「池清無魚」，那樣會使文壇沉悶孤寂，寥無生氣。我們自信有足夠的免疫力，可以防範五花八門的文壇毒草的危害，甚而用毒草作肥料，在除草抗毒中進一步錘煉自己的意志及抗病力.
關於網路文壇編輯素養水平之擔憂 吾觀網上文學網站多屬高雅場所,其主持者多為有相當水平之文人,當然也不排除有少數無聊網站與無聊文人,但這些下三流掀不起大浪.文學網站的主體是好的,編輯大多數也是很不錯的.至於文藝評價本無定論,仁者見仁,智者見智罷了.個人認為該先生也不必過慮.
關於文藝鑒賞及批評 文藝批評從來就沒有特定標准，正如此，方使得文壇躁動不安、百花齊放、生機勃勃。文藝鑒賞更是如同進餐、飲酒、品茗，各有各的興致愛好。鑒賞家流派雅俗土洋及高、中、低不同檔次，各有各的觀察、欣賞、評論角度，文壇會更顯得熱鬧、有生氣，也不至於出什麼大庇瘺。
最後，筆者以為丁先生似乎應當作一點心態調整：寬容一點、辯證一點、眼光放長遠一點，那麼可能會舒坦一點、客觀一點、「悲哀」也就少一點。

網路文學站點和網路文學刊物很多，由於網上發表的不加挑選和沒有限制，就像一個文學愛好者最初的時候，當一個作者參與網路文學的創作和發表，他有著十足的熱情。他被一種唐吉訶德式的激情催動著寫作、發表、寫作。
最初參與的網路發表的作者肯定都有一種要創作出好作品，在這「另一個界面里」成為大師，這種一舉成名的偉大夢想支撐著他的創作熱情。可是越來越快速的發表和消亡就像一列無法停止的火車，慢慢地把他拉入了慣性的旅程。因為你得引起注意，所以你得像一個玩泥巴的小孩，為了得到大人的認可，不斷地寫作不斷地發表，以保持讀者對於你名字的熟悉感。
一個網刊或者網站，每天都有大量的新作品，你一個人的作品不過是九牛一毛，大海中的一滴水，如何才能脫穎而出？
因為如此，網路文學創作者越來越陷入一種自我欺騙的怪圈，寫作的速度越來越快。快速的產生，快速的消亡，使作者越來越不注意自己作品的質量，創作也就變成了一種慣性的操作，機械的打字和快速的瀏覽消磨了創作的活力和激情，因此作品質量越來越低劣是在所難免的。很多文學網站上，同一個作者每天發表七、八篇作品的情況是很常見的現象，我們不由感慨：他們真名副其實的高產作家啊！
這樣的創作，甚至連自娛也算不上，又哪裡有創造性可言？網路的成名夢想，其實只不過是一個虛妄的理想而已。

網路是一片自由的土地。正如許多人津津樂道的那樣：網路比起傳統媒體來說，其優勢在於它不像傳統媒體那樣，一篇稿子的命運不再取決於編輯的眼光，這樣作者有了充分的自由。但是論者並沒有看到，傳統媒體中，雖然編輯的剔選是嚴酷的甚至也許是偏執的，但它起碼保持了我們拿到一本書刊的時候不至於無所適從。並且傳統文學媒體的編輯，多數還是有比較高的閱讀欣賞眼光的，而網路文學刊物的編輯呢？恕我直言，論其專業程度和欣賞水準，實在難以與傳統媒體的編輯相比的，他們在屏幕上匆匆閃過的大量字元中發現精品？這似乎不太可能，他們也許會依賴於作品的點擊術來決定？——可是，瀏覽者盲目而又隨機的「點擊」能說明多少問題呢？網路發表實在是太虛妄了，它幾乎無法和中學生辦的文學社團相比，因為在那裡，編一本社團刊物，起碼還有一個「挑選」的過程；而網路文學，就只能把一攤亂七八糟的東西按時間先後擺放在那兒而已。
在匆匆寫作和匆匆的發表中，文學成了一種十足的自娛。這是為什麼讀者並不能從網路上欣賞到好的原創作品的原因。「提籃叫賣」
成為越來越多的網上發表的作者的自嘲之語，這四個字中表現出的悲哀一聽便知。在這個「跳蚤市場」上，有多少人脫穎而出呢？大多數人只能越來越陷入一種自戀與虛妄的怪圈而已。發表與不發表又有什麼區別呢？
其實對於這種發表形式，連網路自己（網站主辦者、網路文學刊物編輯等）骨子裡都有一種天生的自卑。要不，為什麼著名的文學網站「榕樹下」要在自己的首頁很顯眼地註明「本站已轉交作者稿費……元」呢？它甚至還為被傳統媒體轉載的作品和作者名字編了一個專欄，叫「金榜題名」——一看這四個字，你大概就知道網路文學刊物和傳統文學刊物有多大的區別了。
這樣的發表算什麼？難道不是自戀嗎？

科技時代人們最迷信的就是數字統計了。網路文學最注重的一個統計數字就是點擊數了。無論是論壇的帖子還是網刊網站上的原創作品，都有一個點擊統計數目。肯定，創作者也都十分關注這個數字。
可是這個數字對於一篇文學作品來說，到底有多少科學性呢？
點擊的權利在讀者手上。瀏覽網頁，滑鼠的移動決定了這個數字。
可是滑鼠是如何被操縱的呢？決定讀者是否點擊的因素是什麼呢？不用說，隨機性是主導因素。
滑鼠是如何隨機點擊的？讀者為什麼要點擊這個作品？決定的因素不過有這樣一些——網站的推薦、作品的題目、作者的名字等。
網站的推薦得依靠網路編輯的判斷——網路編輯的判斷水平、欣賞水平有多高？他們是不是就比傳統文學刊物的編輯水準高？這個問題已經說過了。
作品的題目是一個重要的因素。這使得許多作者在作品標題上苦心孤詣，只求一鳴驚人。可惜，你的題目贏得了點擊數，就能說明你的作品好嗎？而事實是，多數網路文學作品就是依靠這去提高點擊數的，那麼這個點擊數能說明什麼呢？
作者的名字也是決定讀者是否點擊的一個因素。所以許多作者為求驚人，往往起些奇怪的筆名，在我看來，沒有哪個時代的作家比我們的網路文學作者更注重自己的名字了。為了求得別人的認同，這些名字本身包含了投機和媚俗——來自於武俠小說、來自於影視作品，由於其源頭的大眾化，這些名字才能得到認可。但是名字能決定作品的好壞么？這樣看來，點擊數成了虛偽的科學、十足的謊言。作者的知名度還來源於網路的炒作，炒作的危害我們已經多次領略過了，可是我們不得不在網上再次遭遇這種欺人之舉。除了網站的炒作，作者自己也常常變著法子炒作——有些作者，到處匿名發帖子，吹噓自己的作品，到了令人無法忍受的程度。我在一個網站的BBS 上做版主，這個版面是個外國文學版面，可是居然有一個作者一日三次在上面發帖子，我刪除了無數次，也沒能打擊他的積極性。他居然在外國文學版面吹捧一個剛剛還是中學生的「知名作家」（也許就是他自己），你說怎麼辦？發這種「文不對題」的帖子，目的只有一個，就是提高自己的名字和作品的「知名度」，真是可悲——這樣的「知名度」贏來的「點擊數」又有幾分科學性？
網路文學的質量判斷還有一個標准，可能就是評論和回復。我所知道的，大多數的網路文學網站和刊物都很注重讀者的評價和回復。
就像傳統媒體發表的作品一樣，讀者的反應是對作品最好的肯定。傳統媒體發表作品，讀者和批評家的反應說明了作品的質量影響度。可是網路文學的批評和回復呢？能體現作品的好壞嗎？大多數網站是相信這裡面的科學性的。
其實批評和回復也是隨機的。實際的情況是，很多作品得到的評價並不能說明作品。為了提高自己的知名度，作者請自己的朋友回帖子、寫評論的情況非常多。而在網上，很多得到回帖和評論的作品並不是質量高或者引起了讀者的反響，相反，多數回帖是因為對於這個作品有話說。讀者的話語權取決於作品是否留給了他們說話的機會。
打個比方，你在網上發表一部貨真價實的作品，肯定不比發表一個人人能回答的提問得到的回些悲哀，你就不能不感慨：網路，能帶給文學什麼呢？
帖多。這樣，回帖和評論其實並不能說明什麼。
由於閱讀的隨機、作品的繁雜，批評家很少去關注網上的作品——可以理解，如果網站聘請一個批評家來主持，依照批評家的治學態度，要去閱讀研究那麼多的作品，這該是多大的工作量。因此網路文學就只能自生自滅而已，網路發表並不能造就一個優秀好作家，就因為缺少培育他的土壤。
曾經以為網路文學是我們這個時代的光榮和夢想，看來這註定只是一個被驗證了的虛妄。

⑨ 網路小說的弊與利

害處
第一，會影響我們的價值觀，扭曲我們的世界觀。大部分的網路小說充斥著暴力，血腥，黃色，自私，自大，自戀，殘酷等等不良的內容，有的人看了，不知不覺的接受了這一種價值觀。
第二，網路小說很多都是快餐小說，作者的文學水平普遍偏低，所以對讀者往往會造成惡劣的影響。比如，錯別字，成語的誤用，對我們提高文學修養沒有絲毫幫助。
第三，閱讀網路小說的時候，讀者因為經常都是快速閱讀的，快一點的話一天可以看一百多萬字，久而久之，便會對我們的閱讀能力產生影響，我們會養成這一種閱讀習慣，丟失細心閱讀的能力。
第四，網路小說往往是很吸引人的，像毒品一樣讓人慾罷不能，這樣一來便會花很多的時間來閱讀小說，浪費時間。我周圍的很多人就是這樣，整天讀小說，什麼都幹不了。
第五，讀網路小說的時間多了，那麼讀真正的名著的人相對就會少了。快餐文化的盛行，間接的導致了正餐文化的消失。
好處
好處真的太少了，充其量可以消磨時間，勉強一點可以說拓展知識面，豐富想像力。

⑩ 如何寫好網路小說的三個核心要素【網文寫作技巧】

網路小說的三個核心要素——『人物』『故事』『設定』。

傳統小說的定義里，也可以將其比作人物，情節，環境，道理其實是相同的，只是網路小說在具體意義上稍微有那麼一點差別。

一，人物。

所有的網路小說都建立在『人』的基礎之上，也就是講述人物的故事。

分析人物，塑造人物，鋪設人物，代入人物 是人物創作的基本技巧，當然，順序可以按照自己的喜好來排列。

所謂 分析人物 ，有兩層意思，一是只注意觀察生活中的現實人物，搜集素材，二是分析自己筆下的人物，做深入了解之後，在這個基礎之上創作。

思考人物的 所思，所感，所悟，所為 ，分析人物的 關系，動力，目的，能力 。

這是基礎中的基礎，也是以人物為主要核心創作小說的一個入門技巧。

然後是 塑造人物 ，在塑造人物的過程中需要為人物分清 主次，定位，意義 。

根據之前所分析出的結果，進行合理的整合，使人物 圓融，飽滿，靈動，立體 。

創作的關鍵在於 鋪設人物 ，通俗的說法就是，把腦內構想的人物呈現在紙面（文檔）之上。

鋪設人物需要根據之前理清的動力與目的，主次與定位融入具體的劇情之中。

不僅如此，你需要通過切實的情節將之前塑造好的諸多人物特點表達出來，比如 性格，外貌，背景，能力，風格，以及人物關系 。

最後則是代入人物，這里的代入同樣有兩層意思，一個是指作者自身代入人物，另一個則是說通過文字引導讀者代入人物。

具體方法有兩種，類似戲劇表演藝術中的 『體驗派』『表現派』 。

這在人物創作中有觸類旁通的地方，體驗派指的是「 想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然後表達出人物。 」這種方法放在小說創作中也同樣適用。

這也就是我們常說的，作者將自己當成主角，去考慮主角因該怎麼做，會怎麼做，因該怎麼想，會怎麼像，然後通過主角的視角，將其描繪出來。

表現派則是指：「 通過外在表現形式突顯人物個性，包括道具，特定的表情，標簽式的動作。 」

轉換成網路小說的創作中，即是指用具體的描寫去設計情節，由此達到表達人物的特點，代入人物的內核。

當然，戲劇表演藝術中還存在方法派，其內核依舊是體驗派，區別在於一個小技巧。

這個技巧對於網路小說創作同樣也非常有用，「 記住類似的情感，然後使用情感替換的犯法去代入人物 」。

當你想要刻畫一個人物的憤怒的時候，心裡去想著最讓自己憤怒的事情，仔細體會，描繪出來。

這三種方法中，體驗派和方法派淺嘗即可，對於視角的調整非常有好處，真正需要仔細琢磨的其實是表現派，因為你一本小說不是只寫一個人物，而是需要考量上百位角色的言與行。

表現派中的很多技巧，都可以直接拿過來作為塑造人物的小訣竅。

二、故事

故事是所有小說的中心，我們經常說想要寫好網文，你需要先學會講故事。

我們經常耳熟能詳的大多數小說技巧，大多都是為了創作故事而服務。

不管「 起、承、轉、合。 」

還是「 起因、經過、結果。 」

亦或「 開頭、鋪墊、發展、高潮、結尾。 」

這些都是在表達一個故事的組成部分和基本排列順序。

小說之所以區別與其他文學載體的根本，即使小說講求故事，描繪故事，述說故事。

所以，故事性的重要性，不用多言，想來大家也能夠輕易理解。

如何寫出一個好看的故事，其中有五個關鍵： 有趣、突然、合理、完整、通俗。

如果一篇故事，想要吸引到讀者，首先你要保證自己有趣。

如何表現有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以製造困境，你可以提出疑問，你可以營造恐懼，你可以異想天開。

方法多種多樣，難以盡述，這也是我們通俗意義上講的『靈感』，但同時，衡量一個靈感的好壞，也因以『有趣』作為唯一評判標准。

然後是突然性，好的故事不能始終保持平緩，畢竟我們不是在寫事件報告。

『起承轉合』中的『轉』，既表達了故事中的突然性，這是構建故事整體節奏的重要力量。

哪怕你有一個非常有趣的點子，可中間毫無一絲波折的敘述，也會讓作品淪為平庸，因此我們需要出人意料，情理之中的突然性轉折。

這個過程就好像做拉麵一樣，在面條沒有斷裂的情況下，甩動的幅度越大，面就越筋道。

轉折也是同樣，在邏輯自洽的前提下，突然性越強，轉折的效果越好，讀者情緒的起伏越大。

轉折講求一個切入點，合適的切入點可以製造『爽點』，不合適的切入點只能淪為『毒點』。

選擇切入點大致有兩個方法，一個是『計算』，精密的計算讀者的情緒流，據此找出最適合的切入點。

另一個則是『設計』，有意識的去設計適合的切入點，控制讀者情緒的起伏，埋坑之後判斷讀者的適應期，然後巧妙的引爆。

計算與設計純熟之後，可以演變成作者的直覺，讓轉折信手拈來，可以歸入『經驗』一欄。

好的故事需要一定程度上的合理，一是普世觀念的合理，一是自身邏輯的自洽。

普世觀念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的觀念，包括已被證實的科學。

然而雖然我們盡量遵循普世觀念，但也不要被它牽絆住手腳，必要的時候可以為了劇情忽視這種合理。

邏輯自洽大於普世觀念。

當你符合自身的邏輯自洽時，可以為了劇情需要忽視普世觀念的合理性。

簡單的說，只要你能自圓其說，可以一定程度上揭翻牛頓的棺材板。

但反過來，如果你不能自圓其說，就請不要勞煩牛頓他老人家了。

合理性的好處在於能夠為故事提供真實感，環境層次的真實感對於讀者代入劇情是非常有幫助的一個因素。

哪怕你說純架空的異世界，也盡可能的不要讓設定與環境發生嚴重的沖突。

出色的合理性能夠使你的世界觀更加圓融，也是一本優秀網文作品的前置條件。

完整性對於故事的意義在於提升其飽滿性和閱讀體驗。

這個不用拆開來講，就是字面上的意思，盡可能的去保證一個故事從頭到尾能夠寫完整。

不要半途而廢，不要挖坑不填，不要中途跳車。

你可以多線並列，你可以插敘倒敘，你可以打亂敘述節奏，這些都可以，不管是線性敘事，還是非線性敘事，一定要保證故事的完整，在讀者還沒有完全忘記前面那些情節之前，將他組合成一個完整的閉環。

這在之後的講『情緒』的時候還會提到，就不展開說了。

小說的定位是通俗文學，如果你都不通俗，那還談什麼文學。

好的故事需要通俗的理解，網文尤其如此，你要考慮到你的讀者並非都是漢語言文學專業的研究生，所以不要去賣弄辭藻，製造閱讀障礙。

哪怕是你所熟知的世界名著，也同樣強調用通俗易懂的預言去書寫故事。

不去談東西方的文化壁壘以及語言差異，我們單看中國的四大名著，三國、水滸、西遊、紅樓。

每一本的語言都非常的簡練通俗，語言流暢。

這是他們能夠流傳千百年的基礎，也是一個好的故事能夠廣為流傳的基礎。

如果你對文字的要求高，這是好事，但前提是，你需要考慮這是真的美感，還是你的臆想。

哪怕烽火和貓膩這兩個被稱為文青的作者，他們在小說中對故事的描述，也沒有一絲一毫文字艱澀的問題，這個時候，文字的美感才是加分項。

千萬不要捨本逐末，賣弄辭藻，繁雜敘述。沒有任何讀者會覺得無病呻吟的文字存在所謂美感，包括喜愛詩歌散文的純文學讀者。

三、設定

優秀的設定可以支撐一本書么，答案自然是可以的。

網文中也存在設定流這樣的說法，往細的說，深受大眾喜愛的《三體》其實就是一部設定流作品。

同樣，設定也是網文非常鮮明的一個標志，往往新的門類開創，都源於某本優秀小說的設定，比如《縹緲之旅》的修真境界，《無限恐怖》的主神空間，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是楊玉環》的穿越。

世界名著中有沒有設定流小說呢，其實也有，《海底兩萬里》、《格列佛游記》這些都是以設定作為內核驅動故事劇情的。

從這些書籍中，我們可以知道，設定大致分為 『世界觀設定』『體系設定』 。

世界觀設定，他的包含范圍很廣，大到一本書中對宇宙的認知，小到人們日常的衣食住行。

不管是勢力，格局，作品特色，都可以算作世界觀設定。

體系設定，這大概算是網文獨有的一個特色，通常也被叫做力量體系設定。

標志性的就是我們所熟知的修真小說中關於境界的劃分，『練氣、築基、金丹、元嬰、渡劫、化身、飛升』諸如此類的設定都可以算作成長體系設定。

當然體系並不只是力量體系，同時也包括傳統的勢力體系，人物體系等方方面面。

設定這根支柱是網路小說展現自己特色和賣點的主要戰線，同時也是想像力的加工廠。

然而設定本身其實也分為『腦內設定』、『真實設定』、『創作設定』這三個分類。

腦內設定，既是只存在於作者腦海之中，不為讀者所知，或者暫時不為讀者所知的設定。

一個構思，如何傳達給讀者才是關鍵，創作過程中一定要仔細分清什麼是腦內設定，千萬別將自己還未做交代的設定當做讀者已經知道的設定。

舉個例子，如果《三體》之中的羅輯還沒有得出黑暗森林理論，就跑去威脅三體人，你敢來咱們就同歸於盡，讀者會是怎樣的反應？那絕對是典型的『爽點』寫成了『毒點』。

很多網文中讓人嘀笑皆非的情節，都是因為作者沒有仔細的區分開腦內設定與創作設定的區別。

真實設定，既是作者與讀者普遍默認的規則 ，比如『人被殺就會死』、『萬有引力』之類。

這類設定是小說不用去寫出來，但卻始終存在的默認設定，如果你在其中某一點上因為劇情需要而做出了更改，那麼就要特別交代，也就是將其轉換為創作設定。

創作設定，即是情節中明確交代，讀者已經認知的設定。

這是最關鍵的一點，設定如何從腦內設定轉換為文字，如何鋪設設定，說明設定。

這就像一場棋牌類游戲，你必須先將規則說明白，才能夠產生對局的勝負，比如你要跟人玩『二十一點』，你首先要告訴他怎麼抽牌，怎麼下注，輸贏如何判定，這樣才能產生牌局。

如果換做是象棋，你要告訴他車馬炮分別怎麼走，怎麼用，將和帥只能在田字格里移動，不能越界，只有將這些規則講清楚，才能夠開始下棋。

小說也是一樣，設定就相當於規則，你要描述一個故事的時候，先要告訴對方這個故事發生在什麼地方，即簡單的『時間』『地點』『人物』。

你要將書中的規則告訴讀者，讀者才能體會到劇情，而這就需要認真的鋪設。

設定的鋪設方式通常來說有四種，說明式，對白式，推測式，劇情式。

說明式 也就是最簡單的平鋪直敘，利用旁白直接闡述設定，好處是簡單易懂，壞處是缺乏代入。

適用類型：環境設定的描繪，比如地點，人物外貌，地圖框架。

對白式 也就是通過人物之間的對話引出設定，好處是注意力集中，壞處是比較忌憚大段式的設定說明，那樣同樣會缺乏代入感，而且還會影響對話本身的趣味。

適用類型：人物設定的描繪，比如性格，動機，目的，背景。

推測式 是偏向心理描寫的設定鋪成，大多數源於主角對某件事物的猜測，好處是代入感比較強，壞處是難以掌握，需要以比較深刻的代入主角，考量思維邏輯。

適用類型：劇情設定的描繪，比如勢力，人物關系，目的，動機，背景，世界規則。

劇情式 則是直接通過事件進行側面刻畫，好處是無聲勝有聲，壞處是表達的比較隱晦，最好配合推測式加以說明。

適用類型：客觀設定的描繪，比如力量體系，勢力構成，地形地圖。

設定需要 明暗相間，邏輯自洽 ，但無論使用哪種方法， 最好都不要長篇大論，因此中斷故事的敘述節奏 。

並且 部分關鍵設定需要反復提及，不斷加深讀者印象 。

比如主角的性格，小說中的力量體系，最主要的世界觀，這些都不是說上一遍就丟在一邊不管的設定。

鋪設定的時候最好採用 多種方式互相切換 的方式，關鍵點在於 融入到字里行間 ，順著劇情將其不引人注目的刻繪到讀者印象里。