荒涎推理游戲小說

❶ 世界十大推理小說是哪十部啊，謝謝的

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世界十大推理小說及其簡介評析
1.Y的悲劇 The Tragedy of Y
2.童謠兇殺案 And Then There Were None
3.桶子 The Cask
4.羅傑挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd
5.人頭 La Tete d』um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲劇 The Tragedy of X

世界推理經典評析

一、Y的悲劇（艾勒里．奎因）

對於一個「正統本格偵探小說作家」，對於自己的作品，他該負什麼樣的「責
任」？這個問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達的是，推理小說的作家既被「
定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品裡
「做一些什麼事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。
對於正統的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構成於公平、合乎
邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近
於此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規則的產生）－風氣
的驅動導致作家的寫作習慣－Y的悲劇即是這種風潮之下的產物。

奎因到底「做了什麼」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認
為是他「大膽」的寫法。怎麼說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經驗：當我
們很認真地在思考某部作品的謎團關鍵時，總是絞盡腦汁不得其解，看到最後才明
白原來作者很討厭地隱藏了這個謎團的某個小地方－在很多時
候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏
某些小關鍵，使讀者無法獲得充實足夠的破案資訊－當然，在考慮作品結局的意外
性時，這種作法是不得不然的結果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩
，對於作者來說，兩者的平衡點真是難以取捨。

然而，奎因卻願意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，並且以反覆辯證
的邏輯推衍來強調這些破案的關鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種
「願意」是很少有作家做得到的。二來則由於這個案子的獨創性夠強烈，奎因更能
夠自信滿滿地表現出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態度
，不得不使所有的讀者甘拜下風。

當然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個「唯一的解答」，
這也應證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到
，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設計的謎團太簡單，做不到後者
是作者沒有提供足夠的線索。

小說的價值是需要經過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的
確有資格獲得這個殊榮。

二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，並不是由這本第二名首創
。范．達因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十
四大之中，以後再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，並不僅僅因
為其大部份的作品皆有水準之上的表現，也不只是她巧妙的謎團布局，更重要的是
她能想出前所未見的獨創詭計。

而即使其詭計並非首創，她也能改變表現的形式，產生與眾不同的閱讀樂趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然後是接二連三的
殺人事件，被害者一個一個身亡，到最後全死光了，島上一個人都不剩......

高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應屬本
格解謎）下了一個定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們
想看的並不是報紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅
力。「童謠兇殺案」想表現的正是這樣的一個概念。

就邏輯上而言，把孤島設為密室，島上如果發生殺人事件，若事先島上無人躲
藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達的「奇怪要素」是：若島
上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事裡是否存在破案的偵探已不重要，因為這種
魅力很自然而然地驅使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去
解釋謎底----當然了，答案是沒那麼容易就能看得出來的....

三、桶子（F.W.克勞夫茲）

剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發現兩者的寫作取向是有很大的差別的
----這也可以說明：推理小說並沒有既定的創作法則。

縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者
的心，大家看了「桶子」之後，我相信這種感覺一定會更深（這個類似結論的感想
希望能給有意創作的
同好一點幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什麼花樣？

「桶子」並不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個匪夷所思的故事，他想
告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給
予推理小說迷什麼樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個讓人震驚的答案，出
乎意料的結局....但是「桶子」沒有。

這本書的重點不在於此，但並不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾
摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對於「小說的前大部份充滿著一大堆
繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最後再由名偵探一針見血地指出破案關鍵，真
凶於是落網」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一
般讀者畢竟相差太過遙遠，難免有神化的感覺，太不真實。

反觀在現實世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真
切的感覺。由一個疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細靡遺地詳述了偵探
們追查真相的經過，一件驚天動地的大兇案逐漸披露內情。這本書比較特殊的地方
是一共有三位偵探出場！

一般說來，在推理小說里出現復數的偵探時，彼此總是互相競爭對立，而當中
有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叄位偵探在辦案時並沒有明顯的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方並無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的
能力極強，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功
的一點。

這種寫法到現在已成為一個流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當
多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的
「得知、收集線索」，更讓人感到別具風味的「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」。

四、羅傑.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時候曾經提過，克莉絲蒂寫小說時十分致
力於獨樹一幟，對於舊有的詭計願意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇
氣，比方說像知名度相當高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是
意外性最強烈、代表性最高的例子。

其實說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的
主要謎團，是一件十分困難的事情，在此就只好運用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包
涵了。

推理小說也是文學的一支，只不過其予人的刻板印象被認為非現實性過高，文
學價值過低，登不上大雅之堂，因此至少在台灣來說，推理小說是「弱勢團體」，
地位比市面上琳琅滿目的言情小說還不如。而其實就許多推理小說家來說，他們也
不需要寫一些純文學式的內容，畢竟兇殺案的內幕對他們而言更具魅力，因此，文
筆平實即可。

不過也有一些作家不願意甘於現狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需
要具備文學性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叄紀彥等人。這當然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風行與普及，自此成為日
本大眾文學的主流。

另外有些作家則迥異於這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「
文字」本身來製造謎團、更進一步地擴張「詭計」的定義。比方說像綾十行人的作
品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點「後現代」，總之讀者看
完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也願意去肯定推理小說家作這方面的突破。

在古典推理小說中本來有許多神聖不可侵犯的戒律，由於這個緣故而紛紛土崩
瓦解，這顯示了不同時期之下，推理小說家與推理小說迷心態上的轉變。對於那些
戒律，小說家與讀者經常都會產生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣
寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實也不是「不能接受」。這種想法往
往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。

但就是有這么「勇敢」的作家願意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻吧！尤其在當時仍是古典解謎
風盛行之日，許多作家仍然「視戒律為聖經」，她在此刻創作出許多「獨一無二」
的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創造的朋友作為借鏡了。

毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「
艾克洛德命案」確實是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作
品並不因它突破了傳統的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。

五、人頭(西姆農)

說起來其實是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點是：作者（推理
雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之後，探長梅古雷完全不像其他名
偵探一樣明察秋毫地搜查現場百回，或是傳訊數十名關系人進行冗長的對談以幫助
讀者對於案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風馬牛毫
不相乾的青年 混....

其實就一個像我一樣的「現代」讀者而言，這種寫法並不算十分特殊，只不過
我們在拜讀推理大師之作品時，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認為
他筆下的名偵探，自當偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會
像范．達因所謂的「一切的一切皆出自於精準的籌畫」諸如此類雲雲（這種論點在
第六名的格林家命案會加以詳述），於是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦
這種案件而感到奇怪，感到特殊了....

寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦
「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是
莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬於什麼類型
？

在此先試著對「古典犯罪」下個定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技
、超人的執著，他可以殘酷無情地連續殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿
數十年只為了殺一個人，更可以馬不停蹄地製造一大堆不動如山的不在場證明－這
又需要過人的體力耐力....

就小說的領域來說，這種人當然能被創造，但讀者更清楚現實生活中絕不可能
。在「古典犯罪」中，兇手已經不被當成「人」了。而在當時的推理小說中仍有尚
未被觸及的領域，心理學。它賦予了小說里的兇手「人」的意義。「人頭」的重點
不是在突破人為詭計的障壁，而是將「人的心理」當作是「詭計」來加以探討...
.

當然了，現在這類作品已經相當多，推理小說多樣化風格的結果，不過在那時
就西姆農就已經嘗試著這種寫法，也可說是一項創舉了。然而就當時眾作家仍以「
視連續殺人為芝麻小事」的推理文風來說，能否被接受就見仁見智了。

之前提到古典推理不把兇手當人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實對
於推理小說迷而言（至少就我個人而言），古典、正統推理的時代已然是「人去樓
空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨創的詭計謎團也不復重現
（或只是曇花一現），身為讀者只能夠「心嚮往之」了。

六、格林家命案（范．達因）

第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀慾望，因為正
如范．達因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統推理不
愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴苛的規定，而由我這么一個讀過許多種
類型的推理迷看來，此書真可說是正統中的正統、純粹中的純粹了。

在這本書里頭，我們可以看到什麼叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責任
歸屬全由一人兇手承擔」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學性的藻飾
」....所有推理作品希望達成的理想境界，都出現在這部作品裡頭。

我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻於完美，但讀者是不是一定都會
喜歡所謂的完美？首先來看看為什麼會有「推理小說二十則」。

推理小說萌芽之因，其實源自於人類對於未知事物的好奇心，發展到輝煌時期
，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手
是誰。不過由於推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵
探，以免妨礙這種「君子之爭」。

如果說，讀者希望能與偵探進行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說
家的確是應該遵守所謂的「規定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了
當時讀者的需求之後，於1928年發表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，
而身為美國推理小說大師的范．達因也不甘示弱，在同年更完整地規定出「推理小
說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴苛的規定。

此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進行一場「公平的智慧游戲
」，那小說家的確是必須遵守這些規定。然而，如果不是呢？現在的讀者已不像過
去的讀者那麼愛「進行公平的智慧游戲」了，而正統的推理小說也發展到了「詭計
難以獨創、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計」泛指「兇手在殺人時為掩人耳目、擺
脫嫌疑所擬定的犯罪計劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是
為什麼赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那
么多死忠讀者的緣故。

對作為一個「現代」讀者的我來說，這種發展是令人欣喜的。推理小說不再只
偏重於詭局的設計，風格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理
小說應該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當然了，在潛意識下我還是會希望能
有一個現代的艾勒里．奎因，或是現代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風
，如前所述，僅僅能夠「心嚮往之」了。

七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）

第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較
容易讓讀者了解這本書的故事內容。沒錯，這本書的主角是個女人，一個被人操縱
的女人。

推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘
推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個名詞不太了解吧！以下先作一個簡單的說
明。

推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構而成的。他才活了四
十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日後所有推理
小說的原始雛形——後世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來
，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。

只是，這五篇小說並沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略
是這樣的：故事並不由命案發生之後、警方現場找尋線索開始，而是從兇手的觀點
開始描述，描述他自產生殺意、籌策犯罪計劃，到實行計劃動手殺人的過程——可
能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯綜復雜的人際關系之中，抽絲
剝繭地抓出真凶，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什
麼樂趣可言？

其實，「倒敘推理」的閱讀樂趣並不亞於尋出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即將結束的時候，當身為主角的兇手正自認其犯罪計劃天衣無縫，卻半路
殺出一個程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！
因為....」注意喔，此時兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個理由通常
都是當初兇手在犯罪時沒有注意到的盲點，有時甚至可能是兇手自以為計劃中最完
美的部份！

這類小說擴展了「推理小說」一個嶄新的視野。其特別的地方有二：

一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細靡遺、不
厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進行方式、實施細節，一步一步讓讀者親身去思考
此兇手犯罪計劃中可能出現的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐狸尾巴。這
比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同
的刺激感。

二是增加案件的現實性、人性。由於作者可以從兇手出現殺意開始描述，故能
夠在兇手心態的微妙改變上多加著墨，有時兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又
讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價值也因此更接近純文學，卻又包含通
俗文學的范疇。讀這類小說，心理經常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出
這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在這方面有卓越的表現。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令
人動容，並為結局報以濃密的悲哀。

八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）

第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的顛峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是
他另一水準之上的集合。「國名系列」一共有十個長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密
」應是其中的最高傑作。

首先介紹一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小說家，而扮演華生角色
的則是其父老奎因探長。這個系列有一個很特別的地方，就是故事即將結束前的「
向讀者挑戰」，由於艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達因，同屬本格派，
故線索的公平、讀者的參與度特別重要。於是奎因就搞了這樣一個噱頭：在「向讀
者挑戰」中向大家宣告：關於案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得
真相？這個特別的地方，後來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個人認為這純
屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個古典推理小說中最重要的詭計之一
：無頭屍體。「無頭屍體」系指死者因死後的肢體殘缺，遭截斷藏匿或是嚴重破壞
，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個詭計又與「雙胞胎」詭計互有關連
。總之，這個重要的詭計幾乎所有的推理小說家都亟欲動筆嘗試，將此一概念推陳
翻新，創造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的傑作供讀者們作為選書參
考，但轉而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。

「無頭屍體」為什麼有這么大的魅力？我在這里試著作作一點個人的猜測。根
據島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應有下列四項：陰森的氣氛、恐怖
的情節、神秘的開端、離奇的謎團。而一具無頭屍體的出現，或是已遭肢解的屍塊
，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能
的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，
確是可以給予讀者極大的震撼，同時也造成了故事強烈的懸疑性。

「無頭屍體」詭計的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是
兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認，而實際上殺人的真凶是警方誤以為
的被害者。最簡單的情形是如此，而怎麼樣才能夠讓讀者對這個老套的目的留下鮮
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了
。

然而，隨著科技的進步，「無頭屍體」這個詭計已然走入瓶頸。由血型、指紋
、齒型到DNA鑒定，警方能夠更准確地得知死者的確實身份，狡獪的真凶再也沒有
辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進而達到完全犯罪了。於是乎，推理小說家只
好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計，兩種詭計混合運用。感覺起來這條路走
得越來越狹窄了、越來越艱辛了。

不過無論如何，「無頭屍體」曾經獨領一時風騷，古典派推理小說家如今仍然
視其為一最具挑戰性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一
詭計發揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭屍
體」或許依然大有可為。

九、死之吻（艾拉．烈文）

這篇小說並不太長，但是情節的鋪陳十分令人激賞，表現的形式也與一般的推
理小說大異其趣。這部作品曾經獲得1939年美國愛倫坡獎最佳長篇處女作獎項（如
果沒記錯的話）。

這篇作品除了風格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同
的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「
外行人偵探」。

十、X的悲劇（艾勒里．奎因）

第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。

身為范．達因式古典解謎派的後繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努
力。在介紹「格林家命案」的時候就曾提過，古典式的純粹解謎推理並不一定合於
現代讀者的口味，畢竟文風的潮流是會隨時間改變的，十九世紀乃古典推理的黃金
時期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計在那時也被寫得差不多了，在這種情形之下
，既要標榜傳統的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最後一道防線：公
平合理。

相較於「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的
確是差了一截，因為它的確在以上的三項推理小說魅力要素上，有明顯的不足。它
沒有被亡魂詛咒的家族，也沒有邪惡的T形十字，頂多說那輛擠滿乘客的公車，是
個移動的密室——這也很「正常」吧！

但是，我這么分析並不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
實力要素加以補強充實。什麼是實力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過
程！太過強調其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最後一個字時
是不會有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開
朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精闢入木的長篇議論
，讀者讀來嘆為觀止。奎因這道最後防線實在是守得精彩絕倫！

❷ 懸疑推理小說 不是鬼小說

「慕容思炫」推理小說系列

1、《密室中的女屍》：《謎》08.6「童韻號」（本系列的第一篇，牛刀小試，含密室詭計。）
2、《潘多拉魔盒》：《最懸疑》08.9（一段凄美愛情，一個懸疑故事。）
3、《女童屍體消失之謎》：《推理志》08.9（女童屍體瞬間移動？含消失之謎。）
4、《親子鑒定記》：《推理志》08.10（逆轉代表作，8000字內實現四次大轉折。）
5、《魔法玻璃》：《謎》08.7-8「思雨號」、《探案精典》08.12（發生在辦公室的不可能犯罪。）
6、《電影院毒殺事件》：《怪譚》08.10（發生在電影院的不可能犯罪。）
7、《錯位的懷疑》：《最懸疑》08.11（用「扭曲」的方法來解開密室之謎。）
8、《完美密室》：《謎》08.9「臨秋號」（所有密室講義都無法解開的完美密室。）
9、《從天而降的屍體》：《推理大師》08.10（發生在度假村的兇案，含不在場證明。）
10、《殺手請睜眼》：《推理社》07.12（由殺人游戲引發的案件。）
11、《「亡靈」的殺戮傀儡》：《推理大師》08.11、《探案精典》09.5（敘述性詭計+荒島模式=傾情推薦。）
12、《傀儡的最後殺戮》：《推理大師》08.12（發生在KTV的不可能犯罪。）
13、《人質》：《推理志》08.11（劫匪挾持人質，他的目的是什麼？）
14、《欲和罪》：《懸疑屋》伊媚增刊第一季（一個盜竊的男人，一位神秘的少女，一段驚心動魄的故事。）
15、《夢2》：《最懸疑》09.1（人生如夢，哪裡是真實？哪裡是夢境？）
16、《現場直播殺人劇》：《最推理》08.12（兇手就在眾人眼前上演殺人劇，含消失之謎。）
17、《由理繪的復仇》：《謎》08.10「祁陽號」（一個日本女孩到中國為父親報仇的故事。）
18、《魔環》：《最推理》09.9（魔環，完美的犯罪藝術品，墮入魔環者，永不超生。）
19、《記憶迷城》：《當代推理名家最新佳作》、《新心跳》第18輯（為什麼我會失去記憶？我怎樣才能找回自己的過去？）
20、《洗冤錄》：《推理大師》09.2（「他絕不可能是犯人！我要為他翻案！」）
21、《惡魔的囚籠》：《最懸疑》09.4（屍體在數秒內出現於一個封閉的鐵籠之中！含不可能犯罪。）
22、《汽車密室》：《推理志》09.4（兇手如何在密封的汽車中逃離？含密室詭計。）
23、《悲情家族》：《怪譚》09.4（神秘的家族到底隱藏著什麼秘密？含不在場證明。）
24、《吸血鬼傳說》：《最推理》09.5（玄幻推理，發生在吸血鬼家族的謀殺案！含不可能犯罪。）
25、《電梯里的「活屍」》：《最推理》09.4（屍體如何「活」起來？含不可能犯罪。）
26、《三人禁閉室》：《推理志》09.10（向SAW系列致敬之作，含逆轉結局。）
27、《亡靈武士》：《推理志》09.5（武士盔甲「活」起來了，還穿牆而過！含消失之謎和密室詭計。）
28、《紅綠燈》：《懸疑現場》09.5（七個沒有共通點的人被連續殺害，兇手動機何在？）
29、《死神的黑名單》：《推理志》09.6（收到「死神裁決書」者，必死無疑！）
30、《摩天輪上的生死賭局》：《推理志》09.7（要逃過一死，必須在生死賭局中獲勝。）
31、《魔法奇跡之穿透》：《最推理》09.7（魔法奇跡系列的第一篇，含穿透魔術講義。）
32、《人間蒸發》：《天使MM-魅族》09.10（《完美密室》中的密室再次登場，含密室詭計。）
33、《女屍的左臂》：《推理志》09.9（兇手在完全封閉的水泥屋中遁形！含密室詭計。）
34、《女神的圈套》：《推理志》09.7（暴風雪山莊模式，死亡籠罩，犯人是誰？）
35、《永遠的守護》：《新懸疑》首發號（所有接近他的女孩都死於非命，兇手到底是誰？）
36、《逆轉法庭》：《推理志》10.2（向《逆轉裁判》系列致敬之作，法庭推理，含數次逆轉。）
37、《QQ亡靈》：《最懸疑》09.11（已死之人登錄QQ？是屍變，還是陰謀？）
38、
39、《迷失的視點》：《最推理》09.11（靈魂離開肉體，進入密室，找尋失落的真相。）
40、《魔法奇跡之移位》：《最推理》09.12（魔法奇跡系列的第二篇，含瞬間移動詭計。）
41、《眼》：《新懸疑》第2輯（「我總覺得身後有一雙眼睛在緊緊地監視著我。」）
42、《挖心奇談》：《推理志》09.12（一覺醒來，身旁的妻子心臟已被挖去！含密室詭計。）
43、《死局》：《推理志》09.11（五個生無可戀的人相約在古堡集體自殺的故事。）
44、
45、《畫家不見了》：《推理志》10.1（知名畫家被綁架後新作陸續發布，綁匪目的何在？）
46、《家族中的殺意》：《推理世界》09.12A（向《咚咚吊橋墜落》致敬之作。）
47、《復制》：《最推理》10.3（犯罪組織鬼築所策劃的全新密室詭計。）
48、《盲女和偵探》：《推理志》10.10（一個雙目失明的女孩所經歷的殺人案件。）
49、《解謎游戲》：《推理世界》10.3A、10.4A、10.5A、10.6A（含三個謎題，挑戰思維極限。）
50、《情局》：《最懸疑》10.2（夫妻密友相互算計，陷阱陰謀，防不勝防。）
51、《魔法奇跡之消失》：《推理志》10.4（魔法奇跡系列第三篇，含數個消失詭計。）
52、《逝者殘像》：《推理志》10.3（被謀殺的人離奇復活，其中包含怎樣的陰謀？）
53、《月夜血殺》：《最推理》10.1（兩名男子在月夜下先後上演自殺慘劇，其中包含什麼陰謀？）
54、《孤尋》：《最推理》10.2（「我一直在找尋真相，孤獨地找尋著，孤和尋的真相。」）
55、《精神分裂患者》：《推理志》10.11（如果你發現自己的另一半患上了精神分裂……）
56、《孤島求生》：《推理志》10.9（典型孤島模式，含消失詭計和逆轉結局。）
57、《我不是我》：《推理世界》10.6A、10.7A（向《茫茫森林燃燒》致敬之作。）
58、《三重密室》：《推理志》10.8（怎樣才能從完全封閉的三重石屋中逃脫？含密室詭計。）
59、《來自地獄的殺局》：《推理志》10.7（「不要因為我是一個死人就對我掉以輕心。」）
60、
61、
62、《人偶的殺意》：《最推理》10.8B（兇手是服裝店裡的人偶模特？含密室詭計。）
63、
64、《死不瞑目》：《悚族》A6（連環兇案的最大嫌疑犯是一個已死之人？）
65、《俠盜和偵探》：《推理志》10.11（正與邪交鋒，誰勝誰敗？俠盜和偵探，是敵是友？）
66、
67、
68、《三道選擇題》：《悚族》A5（三道選擇題，改變他的一生。）

❸ 中國懸疑推理文學界有影響力的知名的小說家

蔡駿，中國作家協會會員。2000年起發表作品，同年獲「貝塔斯曼·人民文學」新人獎。2001年長篇小說《病毒》橫空出世，至今已出版《地獄的第19層》（獲2005新浪年度圖書獎）《荒村公寓》《旋轉門》等長篇小說12部。「蔡駿心理懸疑小說」已申請注冊商標保護。截至2007年1月，蔡駿作品在中國大陸累計發行達500萬冊，連續三年保持中國原創懸疑類小說暢銷紀錄。 那多

個人簡介原名：趙延
曾用名：過千山
背景：萌芽主編趙長天之子
性 別：男
愛 好：打牌
格 言：想像力就是生產力
生 日： 1977 - 12 - 24
星 座：摩 羯 座
血 型：O
所在地： 上海市 [編輯本段]作 品2001年，趙長天與趙延的散文合集《六眼看世界———兒子你自己拿主意》在人民文學出版社出版，那時候那多署名「過千山」，《六》是近視眼的四眼那多和爸爸兩代人對一些事情的思考，一人一篇，對比出了兩代人的很多不同。
那多後來還出了一本幻想小說，但他自己不太滿意，所以怎麼也不肯說書名。據考證，這本讓那多並不滿意的科幻小說書名為《樓蘭》，但是以「過千山」的名字先在龍的天空的網站上發表，後來這本將近10萬字的《樓蘭》和六翼熾天使所著的《今夜你不要回頭（《七人游戲》外傳）》、《七人游戲》收錄在名為《回歸樓蘭》的書里，作為《龍的天空幻想文叢》系列之一。出版社：天津古籍出版社，出版日期：2002年1月第1版。這個系列的另外兩部集子是《不一樣的江湖》和《光子列車》。
而在龍的天空的網站上，過千山名下的小說除《樓蘭》外還有兩篇，分別是6萬字的《虛空航程》和只寫了三章共4萬字就沒了下文的《二十七世紀英雄傳說》。
2003年非典過後，那多與人合著《孤海八日談》一書，由上海世紀出版集團（上海人民出版社）出版，引領我們對SARS這場災難進行前所未有的反思。2005年1月，《萌芽》雜志刊中刊《Amazing》（《驚奇》）短篇小說合集《超越時空的傳聞》（萌芽書系）收錄過千山的《故人來》。
2005年1月《萌芽》雜志刊中刊《Amazing》（《驚奇》）短篇小說合集《超越時空的傳聞》（萌芽書系）收錄過千山的《故人來》。但此文實際發表於《萌芽》2003年第2期。
（風零註：這個其實並不算太早，比起《樓蘭》之類的算是晚的了，這個時候其實已經開始用那多這個名字了，過千山偶爾會在驚奇組裡面露一下臉）
之後就是讓那多一舉成名的三國事件薄系列七本：《桃園三結義》， 《曹操登場》，《汜水關三英戰呂布》，《天下英雄會汜水》，《亂起鳳儀亭》，《末世豪雄起》(此為《桃園三結義》和《曹操登場》的合集)，《汜水英雄會》(此為《汜水關三英戰呂布》和《天下英雄會汜水》的合集)
星座愛情小說系列三本: 《當摩羯遇見處女》， 《白羊座的雙層世界》， 《春夜開始,夏夜結束》
那多靈異手記系列十一本：《凶心人》，《壞種子》，《鐵牛重現》，《幽靈旗》，《神的密碼》，《過年》，《亡者永生》，《返祖》，《暗影三十八萬》，《變形人》,《紙嬰》.
2007年7月長江文藝出版社出版《驚魂三嘆》，此書為那多靈異手記《凶心人》、《幽靈旗》和《過年》的合集
那多靈異手記番外篇：《百年詛咒》2008年6月已經正式發行
那多經典懸疑作品集「那多小說密室」四卷：
「那多小說密室」為著名青年懸疑作家那多經典長篇小說的作品集，共收錄了那多的十六部作品，分為四冊：《暗影》、《逆光》、《反轉》、《景深》。
「那多小說密室」以影像工藝中的「暗室」所營造的神秘氣氛而得名，「暗影、逆光、反轉、景深」四個攝影術語相互烘託了「那多小說密室」內外兼有的光怪陸離與斑駁色彩，由此渾然而成四個卷種的不同卷名。
那多最新經典長篇小說《百年詛咒》出版之際，「那多小說密室」也將協同新作一起華美出版。
「暗影卷」收有《凶心人》、《幽靈旗》、《暗影38萬》3部長篇小說。
《凶心人》講述了以「幻術」為主旋律的靈異故事。神農架某山洞內，三百多具屍骨疊積了上百年，一群大學生歷盡九死一生的磨難，終於揭開了前世的那些愛恨情仇……
《幽靈旗》是一個以「心理暗示」為基調的心理懸疑故事。一面讓日軍轟炸機聞風而逃的幽靈旗，引出「三層樓」未炸的秘密，「三層樓」究竟為何倖免於炮火而完好保留？
《暗影38萬》講述了以「意念移物」為佐料的靈異故事。登月計劃終止三十多年後，美國突然宣布重啟月球計劃，幾乎在同一時間，日、俄等國紛紛宣布並開展登月計劃，是什麼突然讓月球突然如此炙手可熱？在一宗又一宗神秘事件交錯糾結、慢慢接近真相的背後，一顆三十八萬公里外的巨大天體慢慢浮現……
具備探索精神的人類始終都對人性充滿了無限的未知。「那多小說密室」《暗影》充分運用藝術的手法給人性進行了大膽誇張的素描，通過揭示人性深處的暗影憧憧，對生命和世界做出了哲人般的深邃思考，啟迪了人類對其自身再認識的多元角度與再思考的多向維度，閃爍著奇異色彩的光芒。
「逆光卷」收有《壞種子》、《鐵牛重現》、《過年》、《神的密碼》、《紙嬰》5部長篇小說。
《壞種子》講述了一個外太空生命給地球帶來種種考驗的故事：300萬年前的一次隕石墜落給地球帶來了一顆壞種子，人類必須抑制它的生長。古人以生命為代價做到了，今人卻險些失守……
《鐵牛重現》講述了一個以多重空間理論為內核的懸疑事。在尋找都江堰中明代鑄造的鐵牛時，技術人員林翠最終卻迷失了自己。她身在此世，而記憶、言行卻彷彿來自另一個世界……
《過年》講述了一個顛覆人類時空觀的探索故事：有一種生物，它不同於地球上，包括外星球在內的已知所有生物。此生物真有所謂逆轉時間、彎曲空間的能力？
《神的密碼》講述了一個的是有關宇宙嵌套的科幻故事：2004年年末的印度洋大海嘯餘波未息，已露出原本深藏在沙下的大片遺跡。一時間，全球各大媒體爭相報道。兩千多年前的遺跡石刻重見天日後石破天驚……
《紙嬰》講述了一個是平行世界裡發生的離奇故事：黃織臨產。連她自己也沒想到，生下的嬰兒輕薄如紙……更詭異的事情隨之接二連三。
隨著那多的神奇之筆，我們的眼睛向茫茫天際望去，那裡有很多我們不曾了解的太多未知，宛如第一眼的逆光，第一眼的全黑……逆光，逆光。
「反轉卷」收有《變形人》、《亡者永生》、《返祖》3部長篇小說。
《變形人》通過一則真實的考古新聞，引發了一個充滿懸念的靈異愛情，並由此演繹了一段奇異的愛戀故事。人鬼情未了的迷霧背後，一場關於海底人的秘密似乎已經雲破天開。
《亡者永生》講述了一個引發人類對生命陷入深深思索的哲理故事。兇猛疫情降臨，就在人們懷疑是恐怖襲擊，還是靈異天災的那一刻，一場比禽流感兇猛百倍的莫名瘟疫從天而降，它最終是否會演變成某種烈性高致病的瘟疫，並因此導致一場危害全人類的浩劫……
《返祖》虛構了一個人類對自身未來前瞻性預示的懸疑故事。迅猛的返祖現象，讓醫學專家無法解釋，更無法治療。這位毛人不停地用刀刮毛，但是，濃密的黑毛生長異常迅速，舊的還沒刮完，新的已經從皮膚里鑽出來。終於有一天，毛人不再刮毛，因為他發現，一種更神秘的現象在自己身上發生了。
人類自從學會改造自然的那一天起，世界的一切都變得面目皆非，越來越天翻地覆了，世界文明在倒退，人類在異化。「那多小說密室」《反轉》表達了人類對反自然的行為暗示了警告的信號，從藝術的角度折射出對人類未來的祈望與希冀。
「景深卷」收有《桃園三結義》、《曹操登場》、《天下英雄會汜水》、《汜水關三英戰呂布》、《亂起鳳儀亭》5部長篇小說。
這是一部將文字鏡頭無限拉長的小說合集——它讓我們把歷史的鏡頭伸向1800年前風起雲涌的三國時代：
劉備、關羽、張飛「桃園結義」有怎樣的始末緣由？一代梟雄曹操如何憑藉自身魅力崛起？風雲際會汜水關，有史以來最壯觀的天下第一鐵人大賽結局如何？少年孔明燒餅濟天下的成長真相到底怎樣？呂布，貂蟬，董卓之間詭異的三角戀情又該怎樣收場？
想落天外的荒誕故事，使人捧腹的詼諧文風，與眾不同的觀察視角組成了這組亦真亦幻的歷史鏡頭。在這里，三國英雄特立獨行的個性、成名之前的隱忍和寂寞、逐鹿天下的夢想和渴望意義呈現而出，風流千古，談笑自若。
1800年前風流人物們演繹的一個個風起雲涌的故事，盡被作者收入宏大的歷史鏡頭之中。在這里，歷史也像一面明鏡，映照出我們當下的思考與生活，並幫助我們找到生活的原點,精神的皈依。
「那多小說密室」洋溢著那多創作上的一貫風格，藉助於真實的新聞事件大膽虛構，並由此展開無數充滿懸念的神奇故事，在緊張刺激的氛圍中營造出一個個玄機暗藏而又充滿想像的藝術空間，讓讀者在理智上雖然不相信故事，可在情感上卻認同故事，使得讀者遊走於真實與虛幻交錯、糾纏的冒險旅行之中。作者從藝術的角度前瞻人類未來，表達出淡淡的祈求與希冀。
2008年9月《萌芽》開始連載那多新作「巫術系列」之《清明幻河圖》。和從前的小說比，這個是不太一樣的類型。一定要說的話，大概是那多三國的搞笑風格和那多手記的懸疑的綜合體吧。估計在《萌芽》雜志上連載八到十期的樣子，明年初夏會出單行本。
下面是萌芽網站對這個新連載的簡介：
實力老將那多心血之作那幅舉世聞名的國寶名作《清明上河圖》真的有被截去的後半部分么？是什麼出現在了這場懸念迭起的小型拍賣會上？當被粉飾過度的生活褪去現代化的外衣之後，我們與神秘祖先的靈犀還存多少？ [編輯本段]經 歷萌芽作者，海關專業學校畢業，曾經是一名國家公務員，後來因為對睡懶覺的迫切生理需要，跳槽到了媒體，成為一名記者，終於等到懶覺睡厭的時候，開始對記者這項最自由的工作感到不自由，所以只好辭職在家一心寫作。由於向來想像力豐富，夜晚穿梭在夢境與夢境之間，一切真實在那多腦中都會形成奇幻的映射，而新聞記者寫文章卻必須以事實為依據，一絲不苟，劇烈的反差終於在某一天找到突破口，火山般噴發出來，結成一個個的故事。新奇的幻境在那多腦中不斷形成，有的荒誕而搞笑，於是有了《那多三國事件薄》；有的神秘而詭異，於是有了《那多手記》；有的在宿命中有著令人回腸的愛情，於是有了《星座愛情小說》，那多變幻著角色，在各個幻境間跳躍，不亦樂乎。對許多一輩子只有一兩次風格突變甚至一個風格到老的作家來說，是不可思議的，而對那多，卻是天賦本能，信手拈來。那多對自己的作品只有一個要求——好看。那多無心追求在文學史上有何建樹，對他來說，只要讀者覺得好看，就已經足夠。

❹ 堪稱是日本本格推理界的頂級作品有哪些

堪稱是日本本格推理界的頂級作品有：《占星術殺人魔法》、《異想天開》、《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》、《鍾表館事件》。

1、《占星術殺人魔法》

《占星術殺人魔法》是2008年9月由新星出版社出版的推理、偵探、懸疑類圖書，作者是島田莊司。本書主要介紹了史上最不可思議、超大規模的占星術殺人魔法。入選日本推理作家協會獎20世紀10大推理小說之一。入選偵探小說研究會1975─1994年百大本格推理第三名。入選周刊文春百大推理小說。

5、《鍾表館事件》

《鍾表館事件》是綾辻行人」館「系列作品之一，中文版於2014年4月由新星出版社出版。其中，《鍾表館事件》獲得了第四十五屆推理作家協會獎。這本書從根源上找到了一切不在場證明的漏洞。簡而言之，不在場證明只是人為產生的概念，它不是客觀存在。簡單的詭計，包含深奧的道理。

❺ 好看的靈異小說！

《死亡代言人》 作者：獃獃笨笨男
這本書每一個故事都驚異無比，給人撲朔迷離又耐人尋味的感覺，每個故事中都包含了人性的方方面面，令人感慨良多，主角是個風水先生，遇到一塊帶血的玉佩後，人生就發生了翻天覆地的變化，一個個離奇事件接踵而至，打破了他平靜的生活，為讀者不斷的解開層層謎題，引人入勝，精彩無比！
《抬棺匠》 作者：陳八仙
這本書講述世人所不知的抬棺匠所遇到的各種離奇事件，以這個職業為出發點，不斷的講述了一個個令人驚奇不已的故事，作者的寫作手法十分獨到，總是能夠塑造出驚險的過程，令人緊張無比，又期待不已，個中劇情撲朔迷離，將抬棺過程中發生的故事一一道來，讓你感受到新奇的體驗，是一本十分不錯的靈異小說！8本好看的靈異小說推薦：百鬼圍家宅，娶女鬼救命！
《地獄公寓》黑色火種
可以說是無限流的靈異小說，作者將其中的離奇事件娓娓道來，刻畫出了一個個驚險刺激的故事，而且還將一個個恐怖電影融入到小說中，為整本書增加了全新的元素，添色不少，更加令人喜愛，其中的構思總是能夠讓人拍案叫絕，每一個環節的構架都能夠給人慾罷不能的感覺，經典無比！主角跟著自己影子來到了一座公寓，從此成為了這個公寓的住戶，要面對一個個的任務，而任務失敗的結果他並不願意見到，為此一個個新奇的探險過程展開，引人入勝！8本好看的靈異小說推薦：百鬼圍家宅，娶女鬼救命！
《夜半鬼入夢》莫道夢魂遙
靈異無限流小說，這本小說以夢境為開端，設定新穎，而且情節跌宕起伏，作者總是能夠塑造出讓人驚奇不已的精彩劇情！主角身處夢魘之中，只能不斷的完成任務才能夠走出夢境，在這似夢境又似夢幻的世界中，一個個腦洞超大的游戲不斷的展開，而憑借他的冷靜思考，才不斷地逃出生天，找到生的希望，過程驚險刺激，奪人眼球，不要錯過！8本好看的靈異小說推薦：百鬼圍家宅，娶女鬼救命！
《算死命》九品一局
構思很新奇，故事引人入勝，將人物的情感和離奇的事情想結合，讓人亟於想要知道這紛亂的故事背後那些感情究竟將何去何從！主角是被一頭母狼所救，還是嬰兒的他被母狼養了幾天，之後才被師傅撿到的，他的師傅能夠測算人的壽命，村裡人都找他相命，只是自從村裡人在山上打了獵傷到了山上的動物後，一系列離奇事件接踵而至，人有人道，妖有妖道，一切都不再平靜了！8本好看的靈異小說推薦：百鬼圍家宅，娶女鬼救命！
《靈車》堂前雁
這是一本講述靈車靈異事件的小說，靈異文總是千奇百怪，能夠在不同地點、事物上衍生出各種精彩連連的情節，給人耐人尋味的閱讀體驗，本書主角失業後，獲得了一份晚上開公交車的工作，每天只需要開一趟車，不過需要在12:00整的時候發車，因為工資的誘惑，主角開啟了自己的靈車之旅，從此一件件的驚奇不已的事件在這輛車上發生著！8本好看的靈異小說推薦：百鬼圍家宅，娶女鬼救命！
《活人禁忌》盜門九當家
這本書全文離奇得很，作者總是能夠在詭異的氣氛中帶給讀者幽默無比的感覺，令人愛不釋手，主角從小就有陰陽眼，但是克父克母，所以被祖父母養著，九歲那年他經歷了生死一線，百鬼要他的命，幸好爺爺幹了件大事，讓他逢凶化吉，爺爺給他娶了個鬼媳婦，這一設定很有趣，從此他身邊隨時跟著她，一個個跌宕起伏的劇情接踵而至，讓人喜愛不已！8本好看的靈異小說推薦：百鬼圍家宅，娶女鬼救命！
《我有一座恐怖屋》 作者：我會修空調十年書齡，吹爆這本書，這本書融合三種模式，1.經營恐怖屋；2.探險靈異場景；3.推理解謎靈異故事背後真相。主角展覽、擴充、經營恐怖屋就已經讓人感覺很新奇了，作者還能用將探險靈異場所推動劇情發展，最妙的是每一個靈異故事背後的真相或離奇、或殘酷、或溫情，升華了整本書的精神思想，這么多年這么有趣的書，真找不出第二本。

❻ 【書單】10本豆瓣評分平均8.7的推理小說，乖乖承認你們智商受到碾壓吧

「人類最大的武器，是習慣與信賴。」 伊坂幸太郎將奇特的想像力和優秀的文筆組織能力集火在跌宕起伏的劇情上，讓讀者直呼不可思議又感到接近現實。溫暖與殘忍在逃亡過程中交織，快逃吧，就算姿態很狼狽，面對著強大的政治體系，活下去才是全部意義。

兇手千方百計找人阻止他行凶，得到的卻是所有人的漠視和旁觀。這是《百年孤獨》作者加西亞·馬爾克斯醞釀了三十年的犯罪故事，似乎非常合理又同時揭示了生活中全部懸疑，畫面極其殘忍又帶著完美的節奏感，對巨大的人物關系和復雜的事件線索掌控得非常清晰條理，**「我如此急切地想要講述這樁案件，也許是它最終確定了我的作家生涯。」 **

十個人去孤島聚會，殺人游戲結束後竟然無人生還，要知道兇手也在十人之中，如果兇手不是最後一個自殺，那麼他是 如何使得自己死後仍然繼續殺人行動？ 阿加莎是當之無愧的偵探小說女王，這種故事情節的安排成為孤島殺人模式的鼻祖，中篇10萬字讓你在90分鍾享受一場刺激緊湊的思維暢游之旅。

作者從一開始就計劃著要戲弄讀者，所以別以為自己直覺很准猜得到兇手。前面敘述比較無聊，後面才是精彩的「戲玉」。本文閱讀建議： 不要隨便聽信別人的一面之詞就急著貼標簽，即便他說的都是真話 ，最無辜的人往往是心計最重那個。

「要活得快樂只有兩個訣竅，一是不要按喇叭，二是不要計較小事」。 看似荒誕無厘頭的故事，實際上故事安排得非常巧妙。作者伊坂幸太郎運用迷人的文字引誘讀者在閱讀過程中感受著被溫暖抱擁的安全感，讀完後回味卻陷入極度壓抑和殘忍的窒息。正義和暴力勢均力敵，我們是否應該「把神明關進寄物櫃」？

《尼羅河上的慘案》

令人瘋狂的愛情總是悲劇，因為需要被愛是女人的弱點。 「人生虛幻。 有一點愛情，有一點仇恨，還有一聲日安問候。人生短暫。有一點希望，有一點夢想，還有一句互道晚安。」女王真正實力之作，第二遍翻看依然激動得睡不著覺。

乙一被譽為日本文壇新一代「恐怖小說精英」，《GOTH斷掌事件》榮獲第三屆「本格推理小說大獎」，作者通過6個獨立的短篇故事，給讀者帶來一場驚悚詭異的暗黑體驗，人性中永不見日的變態心理在書頁行間蠢蠢欲動， 「你可以說我殘忍,但我沒說大話。」

《惡意》渲染的透骨切膚之怨恨足以讓它與《白夜行》同享東野圭吾極優作品的榮耀。如果說《白夜行》是一道關於愛情的傾城日光，那麼《惡意》就是從人性深淵散發出來幽幽的綠光，給讀者展現那被層層包裹的殺人動機底下的惡意有多駭人， 「試問誰沒有過這樣的惡意？」

畫家梅澤平吉聲稱要依據「占星術」肢解重組六個女兒，他先在密室被重擊致死，六個女兒隨後全部失蹤，難道他可以死而復生來按成這項幻異的藝術創作？值得一提的是作者島田莊司有著近乎極端的嚴謹，居然 將阿索德六命案的藏屍地點的經緯度坐標精確到分 ，讓讀者一口氣讀來真實得倒吸冷氣。

此書曾被列入 豆瓣2016年度推理十佳 ，作者的邏輯思維太強悍，隨著每一個懷疑是兇手的角色陸續死去，偏偏那個最不可能的人浮出暗線，整個故事看下來酣暢淋漓，情節精彩得讓人不甘擔心以後還能否有相似閱讀體驗的作品。