權力的游戲小說寫作方式
1. 《故事寫作：小說寫作實用指南》：如何寫好矛盾沖突
文|一凡
蔡駿說：
作品中，處於矛盾沖突中的人物情感強度、戲劇性、刺激性一般是最高的。
大多數愛情電影氏襲碰的高潮，都是男女主人公發生感情矛盾的時候；大多數推理小說的高潮，都是偵探掌握了罪犯的證據，兩人開始當面對質的時候。
以一個人物的視角來看他的矛盾沖突，可分為內心沖突、個人沖突和外部沖突三個層次。
1.內心沖突。 可以參照《如何寫好人物心理》裡面的寫作方法。
2.個人沖突。 包括父子矛盾、夫妻矛盾、師生矛盾、戀人矛盾等發生在我們生活中最親密的對抗關系中。
3.外部沖突。 包括社會機構和社會個體的沖突，比如政府和市民的矛盾，公司和客戶的矛盾等發生於個人之外的所有對抗來源。
也包括個人與其他非親密關系者的對抗，比如警察和罪犯的矛盾，老闆和員工的矛盾，醫生和病人的矛盾等等；還包括個人和環境的沖突，比如禪兆災民和地震的矛盾，船員和大海的矛盾等等。
矛盾發展的經典結構就殲談是 「慾望—矛盾—解決」 ，這樣一種循環往復的過程。
這是一個穩定的結構，一個好的故事，一般都是按照這個結構設置和安排主人公遇到的矛盾。
在矛盾發展的開端，主人公往往有一個慾望的對象，比如賺錢、出人頭地、復仇、奪權等等。
而當他需要實現這個慾望的時候，他就開始採取了第一個行動。但外在的力量卻阻擋了他的慾望，讓他遭受了挫折。
比如，經典美劇《越獄》男主人公邁克爾的哥哥為還高利貸而接了一個殺人的任務，卻在沒有殺人的情況下，被人陷害入獄。
於是，在故事最開始，主人公邁克爾在實現慾望——救哥哥的過程中，被原有的社會機構或其他個人阻礙——遭到陷害，導致行動失敗了。慾望和現實結果之間，產生了第一個矛盾。
為了突破這個矛盾，主人公決定冒險故意入獄，並成功了。
但隨即又因為處境的變化——監獄暴亂，產生了新的慾望——要保護自己，但為了實現這個慾望，又會產生新的矛盾——選邊站隊後和監獄其他幫派的罪犯產生矛盾，並成為目標的阻礙——敵對的犯人舉報邁克爾。
為了突破第二個矛盾，主人公決定開始第三個行動，如此循環往復直到達到故事的高潮，當突破了最後一個矛盾的時候，主人公就將迎來結局。
1.利益矛盾。
比如 正義和邪惡之間的矛盾 。經常用於警匪故事、司法故事、武俠故事當中。典型代表就是《無間道》中的黃志誠和韓琛、《射鵰英雄傳》中的郭靖和歐陽鋒，都是正邪之間的矛盾沖突。
再比如 真相和謊言之間的矛盾 ，常見於權謀故事，典型代表是《琅琊榜》中的梅長蘇和夏江。
再比如 富有和貧窮之間的矛盾 ，常見於奮斗故事。典型代表是《紅與黑》中的於連和馬特爾。
2.性格矛盾。
主要有 智慧和愚蠢之間的矛盾 ，常見於喜劇故事、偵探故事，典型代表是《人在囧途》中的李成功和牛耿；《福爾摩斯》里的福爾摩斯和華生；《生活大爆炸》里的謝爾頓和佩妮。
再比如， 勇敢與怯懦的矛盾 。常見於戰爭故事、武俠故事，典型代表是《權力的游戲》中的瓊恩·雪諾和葛雷喬伊，《射鵰英雄傳》中的郭靖與楊康。
3.情感矛盾。
主要有 愛和恨之間的矛盾 ，常見於愛情故事、武俠故事，比如說，《天龍八部》中的喬峰和阿紫。
俠義和私情之間的矛盾 。常見於黑幫故事、商戰故事，典型代表是《上海灘》里的許文強和馮敬堯。
總之，在故事中，我們需要根據小說的類型和敘事目標，為各種人物關系之間設置針對性的矛盾。
如果想要製造笑點，那麼就可安插一些智慧和愚蠢的矛盾；如果想要製造懸念，那麼就可以安插一些真相和謊言的矛盾。
一部小說的矛盾不會是由單一矛盾組成的，而是有許多不同的矛盾，交替編織成了一個完整的故事。所以就需要為小說設置主要矛盾和次要矛盾。
所謂 主要矛盾 ，就是貫穿整部小說的中心矛盾。比如，對於偵探小說來說，案件的真相和謎面就是最大的矛盾。
而 次要矛盾 ，就是在解決主要矛盾的過程中發生的其他矛盾。
次要矛盾雖然不是故事的核心，但是可以豐富故事的結構與內容，有時也會起到推動故事發展的重要作用。
比如，《福爾摩斯》中的福爾摩斯和華生的鬥嘴，委託人和嫌疑人之間的爭吵等等。
總之，矛盾是一個故事得以成為故事的關鍵要素，如果矛盾沖突已經在你腦海里成型，那麼故事的產生也就呼之欲出了。
課後作業：
選出一部你喜歡的文學作品，現在把它翻到大結局那一頁，給它一個矛盾沖突讓故事繼續……
2. 《權力的游戲》第八季改編自哪部原著小說
《權力的游戲》第八季改編自美國作家喬治·R·R·馬丁所著的奇幻小說《冰與火之歌》系列的第七部《冰與火之歌：權力的游戲》。
《權力的游戲》作為一部備受全球觀眾喜愛的電視劇，其背景設定在一個虛構的中世紀世界，各大家族為了爭奪“鐵王座”的權力而展開了錯綜復雜的斗爭。馬丁的《冰與火之歌》系列為這部電視劇提供了豐富的故事素材和人物設定。而第八季作為該系列的終局篇章，更是將原著小說中的情節推向了高潮。
在第八季的劇情中，我們可以看到許多原著小說中的經典場景得以還原，如“夜王”的冰封大軍、龍母的巨龍、以及各大家族之間的聯盟與背叛等。同時，第八季也對原著小說中的一些未解之謎進行了揭示，如瓊恩·雪諾的身世之謎、布蘭登·史塔克的命運等。這些情節的處理不僅讓觀眾對電視劇的期待更加高漲，也讓原著小說的讀者對馬丁的寫作能力贊嘆不已。
總的來說，《權力的游戲》第八季的成功得益於喬治·R·R·馬丁的原著小說《冰與火之歌》系列為其提供的豐富素材和深厚背景。而電視劇對原著小說的改編和呈現，也讓觀眾得以在視覺和聽覺上享受到更加震撼和深入的體驗。
3. 權力的游戲原著什麼名字
原著叫《冰與火之歌》(英語：A Song of Ice and Fire)
《冰與火之歌》(英語：A Song of Ice and
Fire)是由美國作家喬治·R·R·馬丁所著的史詩奇幻小說系列。按照作者計劃，該系列將有7部。《冰與火之歌》不同於古典奇幻作品中常有的善惡分明、充滿魔法、並有許多非人種族參與故事的情節，而是以較寫實的方法去呈現故事中的世界。2011年本作被HBO改編成電視系列劇《權力的游戲》。
寫作背景——
1989年馬丁開始撰寫散文，並構思了一部叫做《Avalon》的小說，在創作過程中，他構想了這么一個場景：「一隻冰原狼被鹿角戳中咽喉而死，留下了幾只小狼，然後小狼們被一群小孩子抱走撫養……」。然而就是這看似平淡無奇的瞬間靈光激起了馬丁無盡的遐想，也點燃了他久違的創作熱情，自此一發而不可收，這一幕後來成為了史詩巨著的雛形《權力的游戲》中的經典場景。
起初，馬丁的構想是一部三部劇，由《權力的游戲》、《魔龍的狂舞》、《凜冬的寒風》構成，風格上亦沒有定下基調，然而隨後馬丁深受Tad
Williams的作品影響，決定將這部小說寫的更加成人化。
期間馬丁又輾轉於好萊塢的編劇工作之中，一度中斷了寫作過程，直到1994年重拾創作，並於次年完成了第一部作品《權力的游戲》。伴隨著創作過程中情節的不斷膨脹和鋪陳，故事「越講越長」，馬丁遂將這一系列擴充為四部曲，進而又增加為六部曲，最終定為七部。
(3)權力的游戲小說寫作方式擴展閱讀：
本傳——
《冰與火之歌》的每個章節都是由一個角色的主觀第三人稱視角寫成，藉由各個角色的價值觀的沖突與其相異的體驗，而拼湊出了一個面相十分廣闊的故事線;有些角色彼此間最初看似毫無關聯，但到了故事後半時卻會產生令人意想不到的關系;而同一個事件或人物在不同角色的觀點里，也會出現截然不同的看法與意義;
甚至有些一開始被描寫的無比邪惡的角色，在故事中期卻成為了主角，並漸漸讓讀者產生了同情心;而一些前期被認為是主角的角色，後來卻悲慘地死去。
冰與火之歌就在諸多的矛盾與沖突下繼續上演，沒有一個角色在故事中能隨心所欲的活著，他們都受到了歷史洪流擺布，而身不由己的背離了自己內心的願望;如此細膩而又富有悲劇性的描寫手法，正是《冰與火之歌》教讀者難以忘懷的地方。以下是已出版的書籍的名稱：
第一部：《權力的游戲》 A Game of Thrones
第二部：《列王的紛爭》 A Clash of Kings
第三部：《冰雨的風暴》 A Storm of Swords
第四部：《群鴉的盛宴》 A Feast for Crows
第五部：《魔龍的狂舞》 A Dance with Dragons
第六部：《凜冬的寒風》 The Winds of Winter
第七部：《春曉的夢想》 A Dream of Spring(原先為 《奔狼的年代》 A Time for Wolves)
4. 冰與火之歌中屬於丹妮莉絲的血盟衛的是
《權力的游戲冰與火之歌》中屬於丹妮莉絲的血盟衛是灰蟲子、喬戈、喬拉·莫爾蒙。
丹妮莉絲·坦格利安是美國小說《冰與火之歌》中的人物,也稱「風暴降生」丹妮莉絲。丹妮莉絲是曾經統治維斯特洛七大王國282年的坦格利安王朝末代君王「瘋王」伊里斯·坦格利安二世的幼女,是現存的已知的坦格利安家族直系最後倖存的成員。
丹妮莉絲是曾經統治維斯特洛七大王國282年的坦格利安王朝末代君王「瘋王」伊里斯·坦格利安二世的幼女，從生下來就在流亡，與二哥韋賽里斯·坦格利安相依為命。是現存的已知的坦格利安家族直系最後倖存的成員（坦格利安直系成員還有守夜人伊蒙·坦格利安和三眼烏鴉布林登·河文（私生子），存疑的雷加·坦格利安和伊利亞·馬泰爾的兒子伊耿·坦格利安，雷加·坦格利安和萊安娜·史塔克的兒子瓊恩·雪諾（私生子））。
她的頭銜是安達爾人、洛伊拿人和先民的女王（QueenoftheAndals,theRhoynarsandtheFirstMen）、七國女王/統治者（Queen/LordoftheSevenKingdoms）、全境守護者（ProtectoroftheRealm）、大草海的卡麗熙（KhaleesioftheGreatGrassSea）、鐐銬/鎖鏈破除者（BreakerofShackles/Chains）、彌林女王（QueenofMeereen）、龍石島公主（PrincessofDragonstone）、不焚者（Unburnt）、龍之母（MotherofDragons）、彌莎（Mhysa）、母親（Mother）、銀發女王（SilverQueen）、銀發女士（SilverLady）、龍女王（DragonQueen）等等。
《冰與火之歌》（ASongofIceandFire）是由美國科幻奇幻小說家喬治·R·R·馬丁所著的史詩奇幻小說，是當代奇幻文學一部影響深遠的里程碑式的作品。該書系列首卷於1996年初由矮腳雞圖書公司在美國出版，全書計劃共七卷，截至2014年共完成出版了五卷，被譯為三十多種文字。
《冰與火之歌》主要描述了在一片虛構的中世紀世界裡所發生的一系列宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡的故事。在內容及風格上，《冰與火之歌》是現實生活的一面鏡子，人性真實的寫照。寫作手法上馬丁運用了POV（Point-of-View，即「視點人物寫作手法」），以輪流交換人物第三人稱視點的敘事方式進行描寫，從而推動故事的進展。
《冰與火之歌》作品簡介：
《冰與火之歌》的故事發生在一個虛幻的中世紀世界，主要目光集中在西方的「日落王國」——維斯特洛上，講述那裡的人在當時的背景下的遭遇和經歷。故事通過不同人物的第三人稱視點（POV寫法）來進行敘述，每個視點的主觀性（和不可靠性）都很強。《冰與火之歌》的故事主要圍繞三條主線發展：
第一條主線圍繞著各方諸侯意圖問鼎整個王國的權力中心——鐵王座而進行「權力的游戲」王朝斗爭的故事展開。已出版的五卷書主要描寫在維斯特洛全境爆發的大內戰——五王之戰的前後經過以及各個主要家族間的明爭暗鬥。
故事情節主要從史塔克家族和蘭尼斯特家族（分別影射玫瑰中的約克家族和蘭尼斯特家族）雙方眾多成員的視點出發，此外再加上其餘家族的一些人物的敘述。這條故事線是著筆最多的一條，也是整個小說系列的主體思想所在。
第二條主線圍繞著鎮守七大王國北疆要塞絕境長城的守夜人在與塞外野人對抗並對南方置身事外的同時，試圖抵禦消隱八千年後卷土重來、意圖借著長冬入侵殺光所有人類的異鬼的威脅。長城一線的故事主要出自於艾德·史塔克的私生子瓊恩·雪諾和他的好友山姆威爾·塔利的視點。
從第三卷開始，本來保持永久中立的守夜人也不由自主的受到了南方內戰的波及影響，特別是五王之戰中的一王——史坦尼斯·拜拉席恩率兵北上馳援長城之後。整個小說的魔幻色彩主要來源於此故事線。
第三條主線則設定於維斯特洛東面的另一——厄索斯，主要圍繞著坦格利安家族僅存的成員丹妮莉絲·坦格利安在重新孵化出龍後，意圖東山再起奪回維斯特洛政權的經歷。這條故事線在小說系列的絕大部分篇幅中於其他兩條主線。但是在小說後期，其他故事線中的角色也開始參入這條主線。
《冰與火之歌》作品評價：
《書目雜志》（Booklist）：「馬丁不論在敘事技巧、動作場景的描繪或是個人觀的投註上都到達了全新的高峰。他並不避諱使用大量的登場人物和視角轉換，但這是史詩奇幻系列原本就難以避免的問題。正因如此，若非從頭讀起，讀者很難徹底領略這部堪稱該類型典範的代表作。不管從文學價值、想像力、情感沖擊或超凡的世界建構的角度來看，本書都值得一讀再讀。」
5. 冰與火之歌和權力游戲的關系。
《權力的游戲》（Game of Thrones），是美國HBO電視網製作推出的一部中世紀史詩奇幻題材的電視劇。該劇改編自美國作家喬治·R·R·馬丁的奇幻小說《冰與火之歌》系列。
冰與火之歌是喬治·R·R·馬丁寫的書的總名字，現在計劃是7卷，現在已經出版了5卷，名字分別是權力的游戲、列王的紛爭、冰雨的風暴、群鴉的盛宴、魔龍的狂舞，後兩本的名字計劃是凜冬的寒風、春曉的夢想，小說裡面權力的游戲是冰與火之歌的第一卷。
電視劇里第一季是按照第一卷權力的游戲改編的，為了避免沒看過原著的觀眾產生誤解，電視劇一直延續了權力的游戲這個名字，電視劇裡面權力的游戲和冰與火之歌是同樣的概念。
(5)權力的游戲小說寫作方式擴展閱讀
《冰與火之歌》主要描述了在一片虛構的中世紀世界裡所發生的一系列宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡的故事。在內容及風格上，《冰與火之歌》是現實生活的一面鏡子，人性真實的寫照。
寫作手法上馬丁運用了POV（Point-of-View，即「視點人物寫作手法」），以輪流交換人物第三人稱視點的敘事方式進行描寫，從而推動故事的進展。