為何網路小說都是那麼長

1. 為什麼名著只有幾十萬字而網路小說動輒幾百萬字

名著和網路小說的定位是不一樣的。

所有寫名著的作家，都是希望自己的作品可以傳世的，他們更多求的是「名」而非「利」，所以在寫作時後特別注重作品的文學性、藝術性、思想性以及作品的信息密度等等，所以作者在寫作時會特別注意情節的裁剪，會做到字斟句酌，力求用筆儉省、文字凝練，太史公的《史記》就是這方面的典範。

當然，還有一個原因也不可忽視，那就是作品呈現的載體。

司馬遷寫《史記》的時候，書寫工具還是毛筆和竹簡呢，金庸寫武俠小說的時候用的是毛筆和白紙，而網路作家寫網路小說的時候用的是鍵盤和顯示器。

竹簡因為數量有限加之過於沉重，限制了司馬遷的字數；紙張的出現讓書寫和儲存變得更簡單，所以可以寫得多一些了；而鍵盤和屏幕讓書寫速度變得更快，一個熟悉的打字員一分鍾至少可以打230個字，是新聞聯播播音員播音速度的一半啊，遠超毛筆鋼筆等書寫工具，所以同樣的創作時間可以寫出更多的字數。

2. 為何網文大神的小說都非常長

我認為小說比較長的原因有以下幾個：

一般網文大神的小說裡面都有很多條主線，主角也有很多個。一般一條主線發展就已經可以寫很多了，如果多加幾條，自然而然文量也會非常的大。很多網文都會在幾十章以後繼續加入新的角色，不斷增加新的主線，這種持續的輸出導致文章就越寫越長了，因為要把一個個新加入的角色都描寫完整。

如果寫得短，可能看完這一本讀者就會去看別人的小說。而寫得長，一直吸引著讀者，久而久之讀者就會對自己寫的文越來越有興趣，也會更加習慣自己的寫作風格，而進一步成為死忠粉。

我認為這些就是網文大神總是將自己的文章寫得很長的原因。

3. 為何網路小說崛起如此之快

因為現在的人們都比較喜歡快又不用動腦的東西，網路小說就是這種需求下的產物。

我是從2002年左右開始接觸到的網路小說，那時候大家的精神世界匱乏，網路也沒有真正發展起來，所以學生黨們一般都在看金庸、古龍、梁羽生的武俠小說以及一些台灣作家的小說。那時候我們甚至逃課去外面租小說，就為了能夠在課堂上偷看這些」閑書「。

到了現在，網路小說有很多已經具有了所謂的IP價值，改編成了動漫、電視、電影，出現在了大眾熒屏上。可以說網路小說已經深入到現代人的生活當中，幾乎每個年輕人活多或少都在追一到兩本小說。可以說，網路小說的天馬行空的架構設定，以及爽文熱血的風格，是它們崛起如此之快的主要原因。

4. 為什麼名著只有幾十萬字而網路小說動輒幾百萬字

以中國古代名著為例，我認為主要是以下兩點原因：1.生產力的發展帶來的技術更新；2.古代文學和現代文學的差異。

接下來，讓我們來說一下古代文學和現代文學的差別。古時的名著，主要採用文言文來書寫，篇幅簡潔、精煉，卻又能夠把作者的情感給表達出來，缺點是文化程度不高的人難以讀懂。

而在新中國成立之後，為了普及教育，我們國家的教育部對漢字進行了簡化，並且確立了白話文是創作的主流。這個白話文的體裁也就是網路小說所採取的體裁，它的優點很明顯，基本上能夠讓所有人都能夠讀懂；缺點是篇幅過長不夠簡潔精練，所以造成了網路小說動輒幾百萬字的現象。

5. 那些網路小說是怎樣做到字數達到數百萬的

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

如此罷

6. 網路小說一般多少章完結

網路小說的篇幅長短不一，具體完結章數要根據每部小說的實際情況而定。
有的網路小說有上萬章，有的只有一百多章或者七八十章。
一般來說，網路小說都在一千到五千章左右，其中一千到二千章左右的網路小說較多，上萬章的小說也有，但比較少。

7. 現在的網路小說怎麼這么長，:像什麼美女校花貼身保鏢之類好幾部內容幾乎一模一樣這是為什麼呢

現在的小說幾乎是商業小說，按字算錢！至於【為什麼
美女校花貼身保鏢之類好幾部內容幾乎一模一樣？？、】
那是因為某些作者跟風出這種.....類型的書！卻意外的受到一點關注人氣！現在創新一本書成功了！就會有無數跟風者！這真是讓人無奈！比如：無限恐怖，創立的無限流！意外的讓人追捧！

8. 我想知道，那些寫小說的人。他們到底是怎麼把那麼長，字數那麼多的故事寫出來的

作者寫小說之前都會寫出小說大綱，小說大綱一般分為簡易大綱和細綱。 簡易大綱的話之需要寫個故事的大概內容 ，人物的名字 性別 年紀 個性 主要人物的關系就行了。至於細綱的要求就比較多了，除了要有故事大概，人物介紹，關系介紹之外，還會有背景介紹，時間跨度，具體事件，開始，轉折，高潮，結局。一般每個章節寫什麼內容都需要寫下來，這樣就算是細綱了，細綱一般是留給作者自己看的。大綱是給編輯審核的時候看的。 有大綱的好處是，故事的脈絡會比較清楚，不至於寫到後面忘記前面，而且提前已經將故事思索好了，寫起來不會費力，不用想。沒有大綱的話，可能比較容易卡文。

9. 網路文學與傳統文學的區別在哪裡

網路文學主要是指網路小說，以電子的形式發表在網路上供人閱讀，而傳統文學更偏向於紙質出版。當然現在傳統文學很多也已經製作成電子版本供人閱讀，但傳統文學一般先發表的都是以紙質的形式先發表。這兩者有哪些主要的區別呢？主要有以下幾點。

三，創作門檻，創作方式不一樣。網路小說創作門檻非常低，只要在網路上注冊一個賬號就可以發表小說文章。而傳統文學因為紙質的發表渠道要求較高，有好多關的編輯審核。所以寫傳統文學的往往要求要高，不是說隨便寫就可以發表的。

網路小說與傳統小說各有各的長短處，很多網路小說質量也非常高，紙質小說也不見得本本都是精品，所以兩者沒有高低之分，不同的文化需求，就會誕生不同的創作方式。