總裁李易峰小說

❶ 盜墓筆記第二季為什麼要換人，可惡。

目前盜墓筆記並沒有拍第二季，至於換人這一說，楊洋可能不再飾演張起靈，因為這部劇由歡瑞投資拍攝的，而楊洋跟歡瑞副總裁賈士凱離開了歡瑞，自然不會再給戲他演了。

《盜墓筆記》是2014年歡瑞世紀影視傳媒股份有限公司出品的一部網路季播劇，改編自南派三叔所著的同名小說，由鄭保瑞和羅永昌聯合導演，李易峰、唐嫣、 楊洋、劉天佐、張智堯、魏巍等主演。該劇主要講述了五個主要角色進入古墓探險的故事，採用季播劇形式，單季投資6000萬 ，第一季拍攝12集。該劇定檔於2015年6月12日首播，愛奇藝每周五20:00更新一集，愛奇藝會員7月3日可觀看全集。

❷ 內地有哪些高冷總裁的電視劇

1、《杉杉來了》是一部由作家顧漫的短篇小說《杉杉來吃》改編而成的當代都市愛情偶像劇，由劇酷傳播出品，台灣導演劉俊傑執導，張翰、趙麗穎、黃明、李呈媛、張楊果而、百克力主演。劇集講述的是都市小職員薛杉杉和大BOSS封騰之間愛情故事。該劇於2014年7月8日在江蘇衛視晚間檔幸福劇場首播。

2、電視劇《千山暮雪》是根據小說家匪我思存的同名小說改編而成，講述了商場精英莫紹謙和大學生童雪因世仇而彼此折磨又心生愛慕的感情糾葛的故事。該劇由浙江夢幻星生園影視文化有限公司出品，劉愷威、穎兒、趙楚侖、溫崢嶸、張晨光、劉雪華和李智楠等主演。

3、《勝女的代價》是由歡瑞世紀影視傳媒、上海劇酷文化出品，明道工作室製作，張博昱執導，陳喬恩、張翰、高以翔、張檬領銜主演的都市言情劇。該劇講述了普通的都市女孩兒林曉潔憑借自己的卓越才智變身勝女，玩轉情場、職場、商場，並成功贏得了湯駿和高子齊兩大型男的心。

4、《幸福最晴天》是安徽衛視自製偶像劇幸福三部曲的第二部。該劇由賀軍翔、張鈞甯、李易峰、李金銘等明星主演，共25集。該劇講述了項允傑和方詠詠因「假結婚」而展開的一段童話愛情，已於2011年2月9日在安徽衛視首播，2011年2月13日在台灣中視每周日偶像劇場播出，其後在新加坡、香港、日本等亞洲國家和地區相繼播出。

5、《溫暖的弦》是根據安寧同名小說改編，聚美影視和思美觀達影視聯合出品的都市商戰情感劇，由黃天仁執導，張翰、張鈞甯、張嘉倪、經超領銜主演，周奇奇、金澤灝、郭子千、梁大維、季肖冰、馬秋子、李昕哲、潘儀君聯袂主演。該劇講述了佔南弦與溫暖從懵懂青春純戀，歷經十年分離波折，再度相守相知、破鏡重圓的浪漫愛情故事。

❸ 天下霸唱和南派三叔，誰才是真正的盜墓小說鼻祖他們都有什麼經典的作品

《盜墓筆記》是由李易峰、張智堯、楊洋主演的一部盜墓劇，這部劇是楊洋的成名作，也是很受關注的一部關於盜墓題材的電視劇，這部劇是根據南派三叔小說的《盜墓筆記》改編而成，主要講述的是吳邪與張起靈靈位和眾位小夥伴們之間去墓下探索的一部電視劇。

說實話剛開始看《鬼吹燈之黃皮子墳》時，我內心是非常抗拒的，因主演阮經天在小編心中一直停留在台灣偶像劇《命中註定我愛你》霸道總裁范的致命印象里，沒成想我觀看《鬼吹燈之黃皮子墳》時並沒有出戲，因為阮經天演技太好了，劇情也非常讓人出乎意料，唯一讓人美中不足的是阮經天那一口台普，當然精彩的劇情可以把這個小缺點忽略掉。

❹ 葉非夜銷量水嗎

葉非夜。
在2015網路作家富豪榜上，前15並未出現女性作家的身影(第15位年收入1000萬元)，這是否意味著網路作家方面女性沒有男性賺得多呢?
圖片
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這得分兩種情況來看，有沒有ip改編?有的話，男女頻旗鼓相當。
因演繹方式不同，男頻多游戲改編，流水巨大，女頻多影視改編，市場打擊面更廣，比如去年紅透的《羋月傳》作者的年收入有1350萬元。
但純粹根據電子點擊量論雌雄的話，男頻還真未必是「雄」，女性用戶的黏性更足，更願意直接為閱讀買單。
高產才能長期霸佔排行榜?
上個月女頻方面爆出了單本圖書日銷新紀錄15.6萬元，作者葉非夜剛過26歲生日，創作20部作品，單《國民老公帶回家》的版權價值就已過千萬。
若非驚人的撈金能力，葉非夜就是非常普通的90後少女，追韓劇、嫌美劇太硬氣，男神是李易峰、李鍾碩。
可以把對言情小說女主角的形容詞照搬到她身上，膚白貌美大長腿，瓜子臉上明眸皓齒，舒朗的笑容隱藏了的是每晚碼字到凌晨的疲憊。
三四點關電腦睡覺，中午起床吃飯，閑個下午，晚飯後又坐回電腦前開始構思劇情、開更，葉非夜管這叫「自由」。這是她自己選擇的生活方式，甚至是成功的標准。
「其實我從小是個語文不太好的學生，作文也寫得不好，所以後來老師知道我現在專職當作家了很驚訝。
高中那會兒愛看小說，但不喜歡言情，看唐家三少、《誅仙》這類比較多，後來高考勉強考了個本科學了計算機。
我不想上班，不想朝九晚五上班拿個幾千塊錢的工資，我不想過這樣的生活。
於是就不斷給自己定目標，從一開始練筆寫到畢業後全職寫，從免費寫到簽約開vip(收費閱讀)，再到出實體書，我給自己設定的目標都達到了，我想我真的是很幸運的。」
葉非夜大學時開始在騰訊原創(後改名雲起書院)寫小說，2009年拿到了第一筆稿費一千多元，由此下了全職的決心。
2012年一月離畢業還有半年，同學們拳擦掌奔赴職場時，她的」工資卡「上已有八九萬入賬，這個賬面數字漲得很快，六七月真正畢業時葉非夜已月入20萬了，畢業第一年她就成了百萬小富婆。
葉非夜作品。
成功是天時地利人和的結果，葉非夜的成績也有許多偶然的因素：一、當時的騰訊原創以古代言情偏多，葉非夜的作品填補了現代言情這塊肥缺;
二、2013年雲起書院成為騰訊「泛娛樂」產業生態的女性重鎮上線，平台的啟動帶動了一批作家的發起;三、2010年後的三四年是網文的wap閱讀時代，葉非夜正好趕上了雲起書院的大力推廣階段，
2012年夏天的「薄情系列」作品原本點擊幾萬，並不非常出挑，但經過wap推薦後翻了千倍，
點擊直接破億，這一破就破開了財路，很快葉非夜就成為騰訊的第一批女頻白金作家，享受著最高的作者待遇。
閱文集團總經理楊晨分析稱，「這兩年，整個閱文的平台規模可以說是十倍於之前。
不光是單個平台的用戶增長，還有平台數量的增長，新增了眾多的大平台。這對於作者的成績增長是立竿見影的效果。」
葉非夜說這是「幸運」。這個答案重復出現，伴隨著她驚嘆的、快樂的、嚴肅的情緒，一筆筆劃出這個26歲女生的人生重點。
但幸運顯然不足以成就一個人的成績，就像不是所有花都能在秋天結果，加上學生時代9年時間創作20本左右小說，最高紀錄日更4萬字，如今穩定6000-8000字的更新頻率，如此高產才能長期霸佔排行榜。
言情作家書外自己也過著「甜寵」的生活
葉非夜深諳讀者的需求， 也承認寫作久了會陷入一種「模式」，她認為這是成熟作者都會有的特徵， 可以認為是一種「經驗談」。
「我的作品裡往往會有一個『完美』的女主角，有點性格、有點傻的小女生，我認為這是完美的，我不會虐女主，但我會虐男主，很虐。
此外我認為決定作品命運的是開頭、題目、簡介，開頭要快，網文讀者耐心有限，進入主題不快的話就抓不住她們了，所以我一般會從男女主角激烈的矛盾點入手，比方說爭吵;
題目方面其實我做得不夠好，起得還是比較渣，效果不好，所幸現在忠實讀者多了，大家認我的人名不認書名，
否則真是要跌好多粉;簡介方面我一定自己寫，找一個很萌很萌的點，我就是喜歡抓些小情緒、小情結。」
葉非夜的作品有什麼特殊，能夠在言情汪洋里脫穎而出?這個問題她想了很久，然後回答「不知道」，
又是一段思考，她繼續說：「大概小說有靈魂，跟我自己的狀態有關，讀者能直接看到我的影子。
我的小說里甚至有自己的故事，但更多的是想像力，我經常沉浸在一個構思里一個多星期走不出來。
我願意創造出更多美好的愛情故事與讀者共鳴，但自己知道那是假的，有時候創作就是這樣，不存在的東西可能會更美好。
我的讀者大多是初中、高中生，對於她們來說我的作品就像夢幻一樣，就像我小時候看瓊瑤的東西。
當然寫了那麼多本難免會有創新力低的時候，就比如我現在這本《傲嬌男神住我家》，更新完了我會好好休息一兩個月，雖然大概有個概念了，
但還是想放空下自己，8月的時候才會開更新作，現在一般在寫新作前會跟朋友聊聊天，看看大家的反應，但在此之前我要好好逛逛街，這幾個月都太忙了!「
許多言情作家書外自己也過著「甜寵」的生活，葉非夜也屬於這類，「我的父母都是老師，所以從小以來生活就沒有什麼壓力，網上說我一天更新一套別墅衛生間(價格的網文)，一個月能買套別墅。
這是開玩笑的，我房子都不用自己買。錢現在對我來說只是一個數字，給完父母剩下的我都會存著。我爸經常說我大部分錢都在銀行里躺著。
其實我日常花銷並不大，不熱衷奢侈品，除了有時候看到漂亮衣服會失去理智買了掛著不穿，大多數衣服都是一兩百塊淘寶的。
我實在是個顏控，明明不會化妝卻會因為化妝品好看就買，忍不住。」這時候葉非夜又是一副鄰家小女生的樣子。
葉非夜作品。
成熟網路作家有什麼特點?
這樣一個90後女生變身女土豪的養成記是可復制的么?
美女作家的概念對於公眾來說並不新鮮，很多情況下只要是女作家都能被愉快而禮貌地稱為「美女作家」。
區別於前人的是葉非夜身上「網路製造」的標簽痕跡。傳統作家的出版流程是寫完後發行接受市場檢驗，而網路作家則是在網上「直播」自己的創作過程，與讀者的閱讀同步創作，這樣的伴隨式體驗會極大地增長讀者閱讀習慣、消費沖動。
相對於傳統圖書的發行環節，網路小說所在的平台的流量是關鍵，平台富則作者富，這種唇齒相依的關系從葉非夜與雲起書院的共同成長過程中可窺一斑。
對於新人來說落定強勢的平台後，下一步就是為引起編輯的垂青簽約而努力，這個過程中選題的搶眼、文本的質量、更新的頻率都很重要，然後再一步步往上進階：五星級別、專屬作家、白金作家。
很多成功的網路文學作家都深諳讀者心理，一旦確定模式後以勤奮載道不斷更新，其中付出的體力、腦力並非大眾乍看之下「網癮少年沒事敲敲字」那麼簡單，固定下個人風格的作家很少敢搞「創新」，
因為作者是海量的，一旦一招棋錯丟失了讀者就很難再回血。因此成熟的網路作家一般有以下特點：風格固定、更新頻率穩定、與讀者互動良好，這些都是以讀者為主導的結果。
閱文集團總經理楊晨則認為復制葉非夜的成績不難，困難的事是復製作家，「現在我們有這么大的平台，有這么多的用戶，培養作者其實是很容易的，尤其是我們還有這么大的作者基數，所以要培養新神，這個可以說沒有任何難度。
但人和人是不同的，兩個不同的作者，寫出來的東西不會是完全一樣的，文學創作和流水線生產完全是兩個概念，我們可以捧出第二個葉非夜，她可以有同樣的好成績，但她代替不了葉非夜。
「有一點值得注意的是，葉非夜這樣單部作品版權價值過千萬級別的作者仍然還有巨大的上升空間，到目前為止她的ip改編還不充分，目前面世的僅有《國民老公帶回家》漫畫(動漫和影視在籌備中，《高冷男神住隔壁》漫畫在進展中)這兩部作品。
盡管已累積了相當的粉絲基礎，但在公共文化領域網路作家的公眾形象仍有空白，頁面推薦、偶爾的綜藝節目露臉曝光度有限。」楊晨說。
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如何經營作者個人ip，幫助網路作家以作品ip為起點從網上走向更廣闊的空間，可能是平台急需考慮的一個問題。
網路文學是中國特色的文化產品，20年來它不僅陪伴了一代人成長，更成為中國文化產業的一個重要內容資源，影響著影視、游戲、動漫等文化產業發展，
早期的一些網文作家也已成為明星級寫作者。隨著網文產業的成熟，一代代寫作者不斷涌現，讓我們看看這些年輕人如何成為網文作家，關注這些作家的誕生歷程。
提起網文，大家總愛在其後面加上江湖二字。以網文頭部平台閱文集團為例，注冊網文作者已達近700萬，作品總數1000餘萬部，每天都有體量極大的文字在其旗下起點中文網、雲起書院、瀟湘書院、紅袖添香等網路文學網站刊發。
而雲起書院白金作家葉非夜及其創作的言情網文是其中的代表，她的全部作品網路點擊總量已超過100億，被譽為當下網路文學「言情天後」。作品《那時喜歡你》曾創造單本作品電子日銷24萬元的業界紀錄。
「言情天後」的影響力不僅僅在網文領域：根據葉非夜的網文《國民老公帶回家》原著改編的電視劇《國民老公》就創造了上映僅4小時點擊量破1億的紀錄。
澎湃新聞記者與這位「言情天後」聊了聊，關於寫作節奏、素材收集，以及網路文學這個元命題。
葉非夜
恣意的造夢者
澎湃新聞：
作為一名網文作家，是一個造夢者還是時代的記錄者，你怎麼形容自己？
葉非夜：
我跟讀者聊天時說過，我就是一個編故事的，我就是想把我目前能想到的很好的故事講給大家聽，如果將來有一天想不出來那就算了。
我覺得每個人可能真的會有枯竭那一天，就像去年我寫完《億萬星辰不及你》的時候，我就覺得我寫不出來東西，我就跟讀者說我要去休息四個月，真的停了四個月沒有寫，什麼都不去想，
把整個周邊的環境全都扔掉，等到我再回來想故事的時候我就覺得輕松很多，所以如果一直讓我長時間泡在同樣的環境裡面，我覺得我也會（枯竭）。
澎湃新聞：
你是學計算機的，你是如何開始寫網文的？尤其以寫言情為主。
葉非夜：
我們班有一個男生是起點男頻的，他每天上課在那兒寫小說，我就會去問他，他告訴我他在寫小說，我說我也要去寫，我就去寫了，結果到最後我一直在寫，他不寫了。
澎湃新聞：
什麼時候覺得自己可能紅了？
葉非夜：
我其實一直沒覺得我有特別火，我直到前兩天，才發現好多人居然把我2011年、2012年QQ空間的「說說」都扒出來在聊，我當時心想我有那麼火嗎？
為什麼那麼多年前的「說說」你們都會扒出來，因為那會兒年齡小有點中二腦殘，我自己都看不下去那個時候發的東西。
澎湃新聞：
現在你已經是一位成名的網文作家，到現在這個階段，你的寫作和生活節奏是怎麼安排的？
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葉非夜：
最近基本上每天都睡到中午醒。其實定的鬧鈴今天11點20要醒的，但是早上的時候被人打了個電話搞得我兩個小時沒睡著，
然後我10點回去躺下睡了一覺，睡到了12點。我現在晚上睡得特別晚，我以前嘗試過下午或者上午去寫稿子，但是我總覺得寫稿子的狀態特別不對勁，然後寫出來的東西自己不滿意。
澎湃新聞：
會通宵寫嗎？
葉非夜：
也不是要通宵，就會想著晚上去寫，可能現在晚上8點寫，有的時候寫到12點也能寫完，不卡的話，卡的話會寫到2點來鍾，但是你寫完稿子你大腦運轉完之後你會特別亢奮，其實你可能12點已經躺到床上，但是等你睡著的時候已經三四點了。
撕掉標簽，向接地氣的方向走
澎湃新聞：
在你寫作中，網文編輯扮演了什麼角色？
葉非夜：
我要是沒事我從來不會去打擾編輯的，我有事都是這樣的：比方說直接說我要發書，書名叫《時光和你都很美》，簡介我寫完了，人物名字、性格，以及開頭幾千字我全都寫完了，然後我一個文件發到編輯郵箱。
我直接跟他說，我已經把開頭所有的東西都想好了，我發到你的郵箱里了，請你有時間看一下，看完之後你有什麼東西跟我聊的我就回聊。我從來不會跟他廢話，等到他處理完他自己的事情的時候，他就會來處理你的事情。
其實編輯不太會干涉作者的意見，但是如果你卡文的話，或者如果你的框架寫得特別不好的話，編輯的意見你是可以聽取的。因為閱文他們這個團隊好多年了，他們最牛的地方是，他們的確手把手教一些作者寫書，
他們真的全程關注你。現在他們基本沒那麼多時間了，但對於一些新的作者，他覺得你很勤奮、有可塑性、會有成神的潛質的話，會下很大精力培養你。
據我所知，有一些作者的新書的開頭都是編輯指導修改的，作品的銷售還在我們平台前十，但是你找編輯的時候真的不用說太多廢話。
澎湃新聞：
你平時都會看電視劇、刷一些視頻來收集素材嗎？
葉非夜：
刷微博，看視頻，我最近在追漫畫，但是很少看電視劇。因為寫故事寫太久了，看前一眼的劇情，你就會知道後一眼演什麼。當時他們都說《前任3》很好看的時候，我坐到電影院看到開頭女主跟朋友說：
我跟他之前說過，如果有一天我們倆分手了他就扮成齊天大聖喊一千句我愛你，我會狂吃芒果。
我當時就說，你信不信大結局絕對是兩個人一個在喊我愛你，一個是吃芒果。因為我們自己在寫作的時候埋了太多這種類似的東西，所以你在看一些東西的時候，你就會很輕易能知道這個是伏筆。
澎湃新聞：
拋開網文大的標簽，你怎麼去定義自己的作品？
葉非夜：
早些年我會更偏向於當時比較流行的網文風格，但現在我可能就會更偏向於寫一些大家更接受的東西，或者大家不怎麼敢嘗試的東西，比如說青春類的、校園類的，或者加一些別的元素。
2015年底、2016年初的時候，我也會寫一些現代玄幻、現代異能的東西，現在這本新書它就會加一點電競的題材，給大家寫一點新的東西，讓大家有眼前一亮的感覺吧。
網文已經過了之前那種天馬行空當道的時代，在逐漸向接地氣的方向走。
抓著漏網之魚評價網文整體是不準確的
澎湃新聞：
你覺得網文好不好，最主要的標準是什麼？
葉非夜：
網文的文筆都比較通俗易懂，你如果單純拼文風、文筆這種東西不太好拼，我覺得還是人設和故事性這兩點比較重要。
我發現很多人寫小說，寫著寫著就散掉了，我可能因為本身是學理科的，從小數學特別好，我在寫故事的時候會有一條主線定在那兒，我是絕對不會讓自己跑偏的作者，我只會在這條主線上延伸支線。
澎湃新聞：
你所聽到的對於網路文學的評論主要集中在哪些方面？
葉非夜：
批判網路文學不健康、低俗，其實我倒覺得沒有。就像閱文這邊，有內容審查體制，還有人工機制。有極個別內容涉及了一些不好的，但我覺得是不能代表整個網路環境。
澎湃新聞：
你也談到你的讀者群體年齡偏小，你在寫作時會在內容上進行調整以適應閱讀群體嗎？
葉非夜：
會的，我年齡小的時候不會想這么多，那會兒我自己本身才19歲、20歲，還會被外界很多東西去影響，
肯定不會想自己有能力影響到別人，這幾年我會比較注意。
比方說寫成熟男女故事的時候，你不可能不寫到他們倆之間會有一些曖昧或者這種情節，我盡量不寫，就是點到為止。
寫校園的話我盡量將人設設置為男女主沒有正在交往的男女朋友，就比較單純和簡單，會讓自己回到一個上學時候的狀態，很多不好的東西還是要注意一下，不會寫那種霸道總裁文里黑幫老大什麼的。
澎湃新聞：
在你看來，網路文學與純文學之間是否有一條涇渭分明的界限？
葉非夜：
其實也沒有，我也看過很多傳統文學作品，當然我去看的話更多想去看故事，網路文學也講故事，大家都在講故事，
只是講故事的方式不太一樣。網路文學更偏向於用大眾容易接受的形式，所以我個人覺得像《紅樓夢》和現在的一些宅斗類小說，在某些方面是共通的。
至於對網文的評價，我覺得網路文學和紙質傳統文學最大的區別就是一個是以出版的書面向大眾，另一個是在網路上以數字形式傳播。
​
有很多人會抓著網路文學里相對於海量的東西中的一些漏網之魚進行評價，這是不準確的。
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