斯蒂芬金迷雾小说结局

⑴ 斯蒂芬金 迷雾 简介

男主带着儿子到城里的超市采购，突然来了一阵浓雾，进入雾中的人再也没有出来，随后人们发现，雾里有着某些奇怪的、极具攻击性的未知生物，人们被困在了超市里。随着时间的推移，超市里的情况不断恶化，困境中的人们也出现了越来越尖锐的矛盾；随着夜幕降临，雾中的生物逐渐活跃起来……
结局应该不用透给你吧。。。顺便说一句，小说和电影的结局不一样(电影的前面都是非常忠于原著的，唯独结局有了很大的改动，喜欢哪个结局就仁者见仁了，个人还是觉得小说的结局要更好一些，电影的结局就显得有些消极、缺乏意义了)

⑵ ★电影迷雾结局是什么意思

故事的背景是一次关于异次元时空的实验事故，奇异的生物袭击了一个小镇。然后围绕着一群被困在超市里的人展开了故事的叙述。

我认为整部电影（没看小说，这里就指电影）其实就是要展现当人们面对无知的恐惧之时，我们会如何去思考，如何去行动。我不认为电影刻意要批评什么或赞美什么，但是电影仍然试图去告诉我们些什么。

电影可以分为两大部分：确知具体危险之前和确知具体危险之后。
第一个没什么，大家基本上还只是被惊吓的文明人。
但是很快，人们便开始确知什么是危险，并且在一次次的尝试中逐渐加深了以迷雾中的危险的恐惧。这是电影的主体部分。有的人一直在依靠人们自身的力量，依靠理性在奋斗，而有的人则由最初的恐惧走向了宗教迷信的狂热之中。可以看到，随着时间的持续，第一类越来越少，而第二类人则越来越多。他们各自的具体表现在此就不赘述了。

下面是我理解的那些电影试图去告诉我们的。
关于坚持：
这一点所有人都应该会同意，这部电影表达了要坚持到底的思想。但是我想，电影不是要说坚持就是胜利，而是在说如果不坚持就不可能胜利，坚持到最后也可能是失败。那些不惧危险出去探索的人，他们是不是很像人类历史上的开拓者？向未知挺进，不惧牺牲。他们中的许多人都值得拥有最终的胜利（获救），但他们往往却是不幸的：死的死伤的伤。他们并没有错，只是他们并不幸运。再看David及和他一起最终成功上车的人，他们其实是幸运的。但他们没能坚持，而是在他们认为最后的尝试之后，选择了放弃（他们认为整个世界都已在迷雾之中，而被虫子吃掉不如自杀。）。而那个回家找女儿的女人，她和她的女儿也很幸运，但是与David不同的是，她们坚持到了最后。同样在迷雾中摸索，同样可能面对危险，勇敢的人很多，但能在一次次的失败之后仍然坚持到底的人却很少。（电影没有说，那个女人是如何救到女儿的，也许她只是特别的幸运。）
关于宗教：
许多人也许认为这部电影批判了面对危险向所谓的神求救的行为。但我不认为电影试图这么去做。电影批评了那些伪善的邪恶的宗教，那其实不过是有些别有用心（或精神失常）的人用于蛊惑人心的说辞，就像影片中的Carmody女士一样。她其实不是在说任何现代宗教，而是像是远古时代的巫婆一样散布恐惧并借此树立自己的威信。那么如何理解电影中那只飞虫没有咬她呢？幸运，仅仅如此。之前那个士兵的女朋友被咬，而她没有被咬，是因为她因为自己的信仰而在面对飞虫时，表现了镇定，而不是像前者一样去反击（有点像蜜蜂）。电影里Carmody的邪说，实际上是表现了人类原始恐惧的一种精神依托。
关于勇气：
有人认为影片试图赞美那些不断冲进迷雾中的人。这也也许也不是这样。想想，如果按照结尾的剧情，什么是得救的最好方法？待在超市里，其实因为危险很快就会过去，待在超市里就会得救。那些神经错乱的，那些懦弱的人最后都会得救。
关于幸运：
是不是觉得我说了太多的幸运，而你觉得这不对？我想其实这类现代电影大多都奉行一种思想：世界是随机的，个人在世界面前的成功与失败很大程度上是决定于不可知的事物——运气。所以，我们往往会觉得这类电影不知道在讲什么，会觉得电影很“乱”。另外现代电影，往往并不试图把主题直接用艺术的方式表达出来，或是干脆没有主题（这个其实不可能，因为只要是人，包括艺术家自身在看待问题时也必然会有自己的理解）。而是通过构造对事物的展现方式，来引导我们去想他想说什么，或是我们可以想到些什么。

电影里其实既没有真正的宗教也没有真正的科学，但电影最明确地表达出来的坚持等理念还是比较明确的。至于其它的什么，仁者见仁，智者见智吧！

作为结语：
上帝也许没有定义过什么是希望，但上帝一定没有定义过什么是绝望。

PS:不能算是直接回答你的问题啦！但是如果你想理解的是电影，那么就算是我答对了。
声明：这不是的。

⑶ 你们从《迷雾》的结局读懂了什么

这部电影拍得太好了，给我很深的感触啊！人在遇到未知的恐怖事物时把人的本性给深刻的刻画了出来

1。迷雾刚开始出现时，有个女士求着大家，让一个男士陪她回家，因为她家里有2个小孩，问到哪一个人时都是那些人都避开她的目光，当问到男主角时，主角抱着他的儿子说，“还有孩子要照顾呢”，这个与最后那个女士在救援的车上抱着她的2个小孩成了 鲜明的 对比 ，讽刺啊！ （不过我想在那个时候如果那个女士也是这样问我的话，我想我也是不可能去的）

2。人们在遇到哪些生物时，大部分的人都有种本能的恐惧，如果你没有大条的神经或者冷静的头脑，不用外力，自己就会垮掉！
那个疯婆子刚开始说她哪些忽悠人的话时，还没有几个信她的，但是随着第一天晚上那些生物出现，并且真正确确的活人被杀死，大部分人的心理崩溃了，特别是那个穿黑衣服的帮照顾男主角的小孩的女士，吃了安眠药自杀和那个超市的原来的鹰派的员工变得神叨叨的

那个当兵的倒霉孩子就是被这个鸟人给搞死的，（喔，还有他的2个同伴，竟然自杀了！比平民百姓还脆弱）那个时候大部分人都可以说傻掉了，他们找不到可以依靠的，只好依靠那个疯女人了！（我看着有点发1功的样子）
3 最后是男主角他们5个人坐上了那辆越野车，在出来的时候从超市门口经过时，那个车灯打在那些鸽派的脸上时，我还在想这帮人肯定挂了，不被外面的怪物吃掉也得饿死渴死，没想到结局竟然那么的戏剧化。
当他们最后车子没油了时候，男主角给其他4个人每人一颗花生米，抱着他的孩子竭斯底里的嚎哭，最后跑到雾中，大吼大叫，结果这时竟然雾散了，救援军队出现了，惊天大逆转！

我想男主角肯定疯了，我想我那样也会疯掉的，特别是看到车上那个先前求她的女士搂着她的2个孩子时！那眼光，此时无声胜有声 啊！

那么多废话，其实感受就2句话：不管是遇到什么样的困难都要保持理性，冷静的头脑！ 不管是遇到什么样的困难都要坚持到最后一秒，希望也许就跟那场迷雾一样，在你放弃的那一刻就开始出现（散去）了！

⑷ 电影《迷雾》结局

温和的律师变得粗暴无礼，虔诚的教徒流言惑众。往往我们在正常的状况下都无法真正看透的人性，却在特殊的“试验”里暴露无疑。我想说人性就像盒子里那只半死半活的猫一样，事实上每个人都具有善恶，都具有坚强或者软弱的一面，真善美和假恶丑在人的身上混合藏匿。那个超市无疑是史蒂芬金用来做试验的盒子，人的邪恶与善良，宽容与信任如原子一般的在那个小盒子里碰撞，而那种极端情况下暴露出的那些人性的阴暗似乎又成了萨特“他人即地狱”的论据，比如没有一个人肯送要照看孩子的女人回家，大部分人不愿意为烧伤者冒险去药店取药。。所谓命运叵测，造化弄人，大概也就是这样吧。看了那个黑色的结局，在惊讶之余你也许会嚎，为什么大雾不早一点点散去，为什么军队不早一点点开过来？（以上摘自豆瓣，捋顺一些情节，下面是我看了之后的一些感受）
设身处地，无论谁，在被那样极度恐怖情绪的笼罩下，在看到愈来愈令人惊心的现象（这现象我不能很好的描述出来，楼主看的时候应该深有感受）后，连仅存的一点希望也消失殆尽，剩下的只有永无休止的恐惧的折磨，都会希望有一颗子弹留给自己。一些人会认为主人公打死了自己的儿子太过残忍。其实，主人公在危机出现始终所表现的冷静、勇敢、善良等是这部影片中人性思考的升华。主人公在任何时候都表现出一种敢于承担的勇者气质，将仅有的四发子弹留给了车里包括他儿子在内的另外四个人，你可以想想，刚刚和你并肩作战的战友都已死去解脱，只留下你一个人独自面对恐惧，这是一种怎样的煎熬！最后更加戏剧化的结局，更是给主人公捅下来了一把无情的刀子。
个人觉得，史蒂芬金想表达的就是人的心。世上最大的痛苦不是肉体所承受的痛苦，而是内心所承受的无休止的折磨，死的已经解脱了，活下大卫的承受痛苦;而“肖申克的救赎”里，那个安迪的形象相信也一定给无数人留下了深刻的印象，在最黑暗的监狱中的操场上，安迪却像一位自由的将军，迈着轻松的步伐，人内心、思想上的自由是无法用任何东西关掉的。（以下是豆瓣网友的一些评论）
在那种情况下，每个人都希望有一颗子弹能留给自己。我觉得就史蒂芬金的一向风格来说，他没有让那些超市幸存的人，在军用汽车上含着棒棒糖向主人公微笑致意就已经很有人性很温暖了。
但就像最后和主人公一起逃出来的坐在车后的那个老头叹着气说的：“毕竟我们努力了”。
是的，他们努力了。所以小越野车内的四声枪响之后，即使车上除主人公外的所有的人死了，可人性中的至善和拼搏精神却依旧活了下来。
或许这能带给楼主一些好的安慰

⑸ 电影《the mist》小说原版结局是啥样的啊

【关于原著】
影片所依据的故事素材，来源于斯蒂芬·金的短篇故事文选中的一篇，那是他在越战结束后不久创作的，然后就将它与其他同期完成的故事稿件一起放到了抽屉里，直到几年后才重见天日，得以印刷发行。斯蒂芬·金说：“我还记得那时候是我的一个朋友科比·迈考利(Kirby McCauley)，他把这些我随兴创作的小故事弄在一起，攒成一个‘文选’，名字就叫《黑暗力量》(Dark Forces)。之后他希望我能够尝试写一些小说，我当时就回绝了，‘迈考利，你知道我这个人挺闭塞的，不可能写得出小说。’结果根本就不像我说的那样，我很快就创作出了三本书，分别是《魔女嘉莉》、《午夜行凶》和《夜班》(Night Shift)……可以说我那时候完全入迷了，所以对于那本文选，我是心怀感激的，因为正是它帮我进入了以前完全以为不可能的那个文学领域中，不过我要说的是，《迷雾》中讲述的那个故事确实来源于越战，当然，还有那个特殊时期的各种冲突。”
然而《迷雾》被搬上大银幕后，却受到了抨击当代政局的质疑，斯蒂芬·金对此也感到极度无奈：“我不想制造政治争论，我只是一个简单的讲故事的人。这我之前就说过，现在同样也要说，如果你要尽全力将影片拍好，就不应该顾忌这顾忌那的，因为可能会遭受质疑的部分，却是影片一个不可或缺的重要元素。但你非说《迷雾》是一部政治电影？甚至还蕴含着对宗教不敬的情绪？对不起，我没办法回答这样的问题，因为你会发现，故事只有以此为出发点的时候，才真的好看。”
在斯蒂芬·金的作品中，恐惧永远扮演着一个非常重要的角色，他表示：“恐惧是一种残留下来的情感功能，所以在我创作的那些故事中，一直在努力寻找各种人类心中可能会隐藏的那个梦魇，由此制造恐惧。当然，这是一种非常负面的情感，就好像人类思想中的猖狂放肆、冷酷无情，需要一种方式进行释放。你从影片中看到的，很可能就是自己的一个缩影--当镇民被逼进了一家超市之后，攻击他们的是一种无法解释的非正常现象，却直接反衬出了人们在生活中会面对的一些事情，比如说癌症。对于我来说，制造更加恐怖的故事点子，然后让读者心甘情愿地掏腰包去买，一直是我创作的动力之源。”
这似乎也很好地解释了，为什么斯蒂芬·金一直没有停止过创作的步伐，而且如此多产，至于他作品中一些有虚构色彩的科幻故事，斯蒂芬·金则觉得那是恐怖领域前进的助力：“我确实写过一些超自然力量的小说，而我这么做的原因……是我的化学和物理都太差了。不过需要声明的是，我并非一个怪胎，只是不具备这方面的知识基础而已，没办法将很悬乎的事情解释得理所当然。另外，我还看了许多上世纪50年代的电影，比如说1954年的《他们！》(Them！)。我当然知道辐射有可能突变出怪物，但这个故事前提实在是不新鲜了，真正未知的事物，才有可能产生更大的恐惧心理。”影片的编剧兼导演弗兰克·达拉邦特也发表了自己的看法：“物理学在电影应用的第一条法则，就是放射物会使基因发生突变，比如说巨大的蚂蚁或蜘蛛。我本人也非常喜欢这类恐怖故事，因为它们会带给我们某些在遗传上的潜在危机的忧虑。但是我却觉得也许一些超自然的东西会更加具有趣味性，其实不管是不是违反自然规律，它都只是一个故事的装饰而已，也许可能会更加恐怖一些，但最终故事的核心却不在它的身上，而是在人性、以及人类生存的大环境里。这里就涉及了一些人类情感起源的问题，恐惧最先出现在何处？相信就是大自然的考验吧。然而我要说的是，这个世界上最恐怖的还是人类，包括天性和行为。是什么让我们聚在一起？什么让我们分开？什么让我们犯错？什么让我们命悬一线？对于一个电影人来说，这个故事真的是一个丰富的素材。”

⑹ 同是斯蒂芬 金的作品，《迷雾》和《穹顶之下》有什么不同之处

这两个都是斯蒂分金的作品，而迷雾最初是以电影形式展现。对比下来，电影版的迷雾比电视剧版的要更精彩一些。

不同在于，迷雾更多的是让人们关注生态层面的问题，而穹顶之下，按照书中的结局，它带有一些科幻色彩。迷雾中隐藏着可怕的生物，但是相比起那些未知的东西，更可怕的是人类本身。互相残杀，相互利用，甚至于那种无依无靠，找不到出路的情况下，人们只能开始寻求精神慰藉，找寻可以祈祷依赖的主。在穹顶之下中，没有所谓的变异生物，小镇上的居民就像一群被关进笼子的小白鼠，成为检验人心与人性的实验品。即使没有外界其他可怕的因素，人类还是经不住现实的考验。相比起迷雾，穹顶之下更接近现实世界。只是现实中不会真的出现一个dome，所以有些秘密才会一直成为秘密。如果没有dome的出现，生活也会一直保持表面上的平静，而这些表象也将一直蒙蔽人的双眼。

⑺ 迷雾惊魂结局是什么啊

大卫·德雷顿一行人的车没油了，但是他们还没离开迷雾的包围，于是大卫·德雷顿把其他人杀了，结果在他准备吃昆虫的时候，雾散了，军队出现了，大卫·德雷顿悲伤的哭了。

该影片由弗兰克·达拉邦特自编自导，托马斯·简、纳桑·盖博、玛西亚·盖·哈登等主演，该片改编自史蒂芬·金1980年同名中篇小说，主要讲述了被未知的迷雾所笼罩困于超级市场的市民，对抗怪物和宗教狂热分子以求生存的故事。

(7)斯蒂芬金迷雾小说结局扩展阅读

创作背景：

该片所依据的故事素材，来源于1984年斯蒂芬·金创作的同名中篇小说。然而当小说被搬上大银幕后，受到了抨击当代政局的质疑，斯蒂芬·金无意制造政治争论。他认为，《迷雾》中讲述的故事来源于越战和那个特殊时期的各种冲突，而可能会遭受质疑的部分，恰恰是影片一个不可或缺的重要元素。

该片是史蒂芬·金和弗兰克·达拉邦特继《肖申克的救赎》和《绿色英里》之后的第三次合作。2004年派拉蒙拿到了本片的电影改编权，并与弗兰克·达拉邦特达成合作协约，随即弗兰克特便开始了剧本的改编。

⑻ 迷雾这部电影的结局怎么样

美国恐怖惊悚大师史蒂芬·金热门小说改编，《肖申克救赎》导演弗兰克·达拉邦特再度执导史蒂芬金作品 导演达拉邦特在接受访问时曾表示，执导《迷雾》这部片子，是一种“美好又可怕的经验”。作者把人物放在一个逃不出去的困境中，让压力像蒸汽锅一样愈来愈令人喘不过气，然后逼出人性的本来面目。“在《迷雾》这部电影中，恐怖怪物杀人只是表面而已，就像蛋糕上的糖霜一样。真正精彩的部份，是人们困在密闭空间、面临危险时会有什么反应，所有社交礼仪全部崩毁，人们什么事都做得出来。在这样的情况下，最可怕的反而不是怪物，而是人。”达拉邦特声称，这才是最吸引他想要把小说拍成电影的原因，他想表现出在那样的情况下，人们如何互相帮助、或是彼此毁灭。