重写这本小说的结局
A. 求一首韩文歌名男声沙哑悲伤，可能是ost，中间高潮部分第一句话最后类似”撒浪(可能)啊你呀~”
重写这本小说的结局
歌手：韩东根
所属专辑：이 소설의 끝을 다시 써보려 해
作曲 : Xepy/마스터키
作词 : Xepy
那天的你在重现
命运般的相逢
令人心痛的结局
我要重写这小说的结局
我的一本爱情
在最后的场面里
要有你的存在
这样才说的过去啊
B. 如果我写一本小说，写完也卖出去了之后想要重写这本小说，会有什么问题能不能换个人家再投如果不能换
重写没问题，只是须在出版方签约出版的合同期结束后方可再版。或在你出版物拥有一定人气后，以你重写作品为噱头出版精装版，这需要与出版社协商。如果你在合同期未满转投其它出版社，你涉及毁约，其它出版社涉及侵权，原出版社可追究你及其它出版社的法律责任。
C. 上门女婿小说王浩和李洁真的玩完了吗
小说《上门女婿》的是一个开放性的结局，最后没有说明王浩和李洁的结局如何，可能是作者为第二部续集做的铺垫。
小说《上门女婿》的是凌云文学网连载的一部现代社会爱情类型的网络小说 ，作者是凌云文学网签约作家“小豌豆”。该小说主要讲述了王浩与白洁之间经历的种种波折和恋爱经历。
这次见面李洁开门见山，说给王浩二十万，下午就去登记结婚，但是两人在登记之前，一定要签定一个协议。协议上一共有四条内容，一是名为夫妻，实则各过各的；二是不准王浩对外透露关于她的一切事情；三是在外面两人必须维护正常的夫妻关系，让别人看不出破绽；四是如果王浩违反以上任意一条，必须支付一千万的违约金。
D. 爵迹结局是什么意思
小说《爵迹》没有大结局，麒零是零度王爵，他是由风国白银祭司制造的完美容器，麒零在小时候被风后 风国一度王爵铂伊司抱过，后来被漆拉偷回水源了，所以这是一个开放式的结局。
看过爵迹小说的人都知道，白银祭司创造了魂力、魂兽、魂术师以及王爵和使徒还有魂器，可以说奥汀大陆就是白银祭司创造的，而白银祭司创造王爵，其实是为了有一天可以脱离水晶的束缚，但如果白银祭司没有了，估计整个奥汀大陆的世界观都会崩塌，毕竟没了王爵，也没有了使徒。
《爵迹》中最大的赢家是四度王爵蕾娅，蕾娅全程知道白银祭司是原始天妖的秘密，特蕾娅在剧中也是一个反派人物，不但没有死，还被一度王爵吉美亲自任命为新的一度王爵特蕾娅，掌管玄沧这个国度，特蕾娅还从二度王爵手中抢走了使徒神音，让神音成为自己的使徒，神音也从二度使徒晋升为一度使徒。
E. 如何评价《北京故事》这本小说
嘉宾：北京市新闻出版广电局副局长王野霏主持人：中央人民广播电台主持人马宗武
作为享誉世界的文化名城，北京故事吸引了全球的目光。在北京市新闻出版广电局副局长王野霏看来，让北京故事在世界舞台唱响，让世界看到北京不一样的精彩，文化建设是重中之重。
做好首都文化建设“大文章”
“北京是一个有故事的城市，文化资源异常丰富，是都城文化领域的集大成者。”王野霏所说的文化资源，包括无人不晓的古都文化带、运河文化带、长城文化带和西山文化带，以及北京的红色文化、京味文化和最新提出来的创新文化。
王野霏说，作为全国的文化中心，北京文化资源禀赋厚重、市场潜力巨大，文化产业前景广阔。也正因如此，如何讲好北京故事，做好首都文化这篇“大文章”，以培育和弘扬社会主义核心价值观为引领，以历史文化名城保护为根基，大力发展古都文化、红色文化、京味文化和创新文化，把北京建设成为弘扬中华文明与引领时代潮流的文化名城、中国特色社会主义先进文化之都，文化建设在其中起到了关键作用。
王野霏提到，在过去的几年中，北京大力加强文化中心的建设，在文化事业、产业发展上取得了可喜的成绩。比如，文化产业发展指数、文化消费指数、文化创新指数都位于全国前列。还有一些跟互联网有关的互联网文化、互联网信息、互联网人才等等，应该说都走在了全国前列，发挥了很好的作用。2016年，北京文化产业发展指数、文化消费综合指数和知识城市竞争力排名均位居第一。“十二五”期间，公共文化服务体系更加完善、文化体制改革不断深化、舞台艺术等领域的文化产业繁荣发展、中华优秀传统文化的保护传承进一步加强，同时，扩大了对外文化交流和文化走出去。
“文化是一个民族的血脉，也是人们的精神家园，对于城市来讲，它也是推动城市发展和进步的灵魂。所以历届北京市委、市政府都重视北京的文化发展。”王野霏提到，中央把北京定位为文化中心和国际交往中心，赋予了其重要使命。比如，此次举办的北京国际图书博览会（BIBF）和北京国际图书节都在弘扬我们的文化方面发挥了重要的作用。因此，如何把北京文化挖掘出来，弘扬起来，是北京新闻出版广电人义不容辞的责任。
推动北京出版国际传播
北京市委、市政府始终重视文化建设，无论是文化事业、文化产业、公共服务还是社会主义核心价值观的引领、主题创作等等，都取得了可喜的成绩。其中，讲好北京故事最重要的一方面，就是推动北京文化国际传播。
王野霏说，北京市政府在推动文化走出去上采取了多种手段，循序渐进地推动文化走出去。按照国家整体规划和要求，近年来，北京市新闻出版广电局大力推动新闻出版企业参与国家“一带一路”倡议和走出去重大战略部署，在推进文化领域供给侧结构性改革方面，努力把政府“有形之手”和市场“无形之手”结合起来，多策并举、循序渐进扎实推动出版走出去。
具体措施包括：抓人才。针对我国版权经理人才匮乏、影响力不够的问题，北京在全国率先开展“十佳经理人”“金牌经理人”评选和表彰工作，重点宣传培养版权经理人，扭住版权贸易的“牛鼻子”，向社会特别是国外出版单位和版权代理机构介绍优秀的版权经理，帮助他们走上国际舞台；抓机构，开展版权贸易先进单位评选工作，对在版权贸易、出版走出去方面成绩突出的单位进行表彰奖励。如今，已经从最开始的表彰，变成奖励和扶持。
抓平台。北京是BIBF主办方之一，在做好服务保障的同时，充分利用这个平台帮助出版企业了解、进入国际市场。组织和资助北京市出版单位参加法兰克福书展、美国书展、伦敦书展、巴黎书展等国际书展，利用境外平台开展版权贸易工作。在国家新闻出版广电总局支持下，北京先后建立了4个国家版权贸易基地，重点推动版权贸易活动。今年，北京又开始建设国家版权创新基地，为版权贸易提供发展空间和更加专业化的服务。
抓改革。北京市局积极推进新闻出版体制改革，推动设立国内首家对外专项出版权试点企业，更好助力中国图书走出去。同时也支持民营文化重点企业到海外发展，让它更好地借鉴传统出版社好的管理方式和好的经验，来促进民营企业走出去。
抓网络。今年北京举办了首届中国“网络文学+”大会，以“网络正能量、文学新高峰”为主题，促进网络文学精品化、高端化生产，有效整合网络文学产业链上下游资源，为网络文学国际化之路奠定了基础。通过新的媒体方式直接与国外交流，取得了很好的效果；抓体系，2015年在调研基础上提出了提升出版传播力、促进出版走出去重点打造出版传播体系的工作思路，重点支持优秀版权输出作品翻译、出版企业国外经营、优秀出版物及版权贸易输出、国际版权交易平台、版权代理机构和数字出版产品走出去，逐步形成健全的走出去支撑体系。
走出去需要政府搭台、企业“唱戏”
尽管无论是国家层面还是北京当地，都不遗余力为文化走出去做努力，但北京讲好自己的故事，走向世界认同的过程中同样存在难题。
“与现有的北京资源相比，与中央交给北京的任务相比，我们还有比较大的差距。比如，出版单位对于国外的市场和国情还不是很了解。”王野霏说，政府引导制作单位了解市场，量身打造出版的内容，仍然有很多工作要做。
“我们的翻译水平还需要大幅度提高。”王野霏提到，目前国内很多优秀作品、优秀的文化走出去以后，许多人的理解，包括一些深层次的感悟还是有些缺憾，这与我们的翻译人才不足是紧密相关的。因此，北京正在研究建立译制基地，一方面请国外专家培训国内的翻译人员，另外和一些国外的专业机构合作培训当地的译制和翻译人才，也就是让外国人来翻译中国的作品，来弥补我们的不足。
此外，王野霏提到，在文化走出去过程中，传播渠道和传播平台还有待加强。今后还是要下更大的力气打造更多的平台，让更多的人有机会参与到这样的国际交往活动之中。只有进一步深入了解和深入融入，才能在走出去方面做出更大的成绩。
在王野霏看来，与我国经济目前在国际上的地位以及持续增长的势头相比，走出去的规模、业绩以及文化影响力尚有很大提升空间。但在当前国际形势下，加强对外传播能力建设是一个复杂的系统工程，需要从多方入手。产业走出去，说到根本还是产品走出去。这些走出去的产品如果得到其他国家和地区读者的认可，才能说走出去是成功的。
对于未来将如何打造北京对外传播体系和加快文化中心建设，通过多种方式来加快建设步伐，更好地构建更加强有力的对外交流与合作的体系，让北京故事讲得更生动，让世界更多了解北京所发生的事，传播国际交流的好声音，王野霏直言，在这个过程中，政府起引导作用，企业才是主体。也就是说，政府搭台创造环境，企业“唱戏”。
“十三五”期间，北京市将更好发挥首都全国文化中心的凝聚荟萃、辐射带动、创新引领、展示交流和服务保障功能，深入贯彻落实中央关于加强周边国家外交和推进“一带一路”建设的重大战略部署，提升对周边国家和“一带一路”沿线国家文化产品、服务出口和版权输出等的力度，以政府为主导、企业为主体、市场化运营为主要方式，推动建立内容、渠道、平台、企业四位一体的对外文化贸易发展新模式。支持代表我国优秀文化、具有自主知识产权的版权产品进入国际市场，重点扶持具有中国特色的影视、出版、演艺、动漫、游戏等领域版权出口，加快培育一批外向型文化知名企业和产品品牌。积极开展对外专项出版权试点，加快推进国家版权输出基地、中国影视出版译制基地建设。加强文化贸易渠道建设，鼓励重点文化企业拓展国际营销网络，推动组建文化产品和服务出口联盟，提升首都文化企业和品牌的国际影响力与市场占有率。办好重大文化品牌活动。北京国际电影节、北京国际图书节、中国北京国际文化创意产业博览会、北京国际图书博览会等活动，促进文化创意产品和服务交易，不断扩大北京文化品牌活动的国际影响力，着力打造出新闻出版公共外交新亮点，增强中国话语影响力，进一步服务好国家战略。
“希望广大的出版人、作者积极参与到中外文化交流的大潮中，政府会更多地帮助大家进行交流合作，帮助大家走出去，为实施‘一带一路’倡议作出更大的贡献。”王野霏说道。
F. 韩国获得最多打歌节目一位的歌曲
获得一位最多的韩国歌曲是S.E.S的《Dreams Come True》，一共27个一位，迄今为止无人可以打破。
G. 帮忙重写一下《麦琪的礼物》的结局。尽可能发挥想象力！谢谢！
很抱歉的告诉你，欧亨利本人并没有给这篇小说写续集，是中学教材里让学生拿这篇文章练习续写。
德儿听到杰姆这么一说，从之前的忐忑不安和神经质般的眼泪和号哭变成了杰姆那奇怪的眼神，死死地盯着放在火炉旁的那两件礼物。回头看了眼杰姆，再盯着礼物看了半天在回头看了看杰姆。这样重复了半天。杰姆也没有打断她的遐想，就在一旁静静地看着他那惊讶的表情。当德儿稍稍回过神来。
“亲爱的，让我们把肚子填饱了再想吧！”
德儿好象还没有完全从茫然中苏醒。
“这--这--这--这表链，这发梳”
说完冲到杰姆身边，把杰姆拿在手上的盘子一把推到桌子上，紧紧地抱着他。此时的德儿就跟受冻的小羊羔一样软绵绵的躺在杰姆的怀里。杰姆反倒被吓了一跳，“亲爱的，怎么了？”
“我原以为我能让你惊讶，谁知道惊讶的是我。”
“不，那是因为我先看到你，看到你的头发。”
插叙几句，一般在表现惊讶的程度上，女性往往比男性反应比较大。在一向测试中，女性的忍耐力比男性要强，所以在惊恐这方面就比男性反应比较大了。
相拥一会后两人坐在火炉旁。杰姆把那份肉排分成两份分别放在两个盘子里。这是他们在重大节日才买的肉排，是为了增添一点过节的气氛。而在两个盘子里却是一多一少的两份。杰姆分好后对德儿说“宝贝，快吃吧！”“恩！”这时两人同时伸手向同一个盘子，同时拿起来。一个盘子，两只手，四只眼睛，交融在了一起。此时屋子里再一次宁静。只听见火炉里噼噼啪怕的声音和两颗心跳声。也不知道过了多久。啪的一声打破了这宁静的空气。两只手同时松开，盘子摔在地上，碎了。
“宝贝，伤到你没？”
“没有，只是这肉排……”
“肉排煎后再烤比较好吃，我把它再烤烤吧！你先把那份吃了。”
“如果那样就把那份也烤了吧！”
“那也行。”
杰姆就把两块肉排放在火上烤着。吱吱的油炸声给屋子增添了几分声响。在这冻结般的圣诞夜里，火炉，烤肉声和两个人的呼吸声给这屋子带来的不只是温暖，而是一股浓浓的爱。
德儿依偎在杰姆的肩膀上，感受着他的体温。杰姆握着德儿的手，感到一股暖流从她手一直传到他的心里。此刻两人没有说一个字，但彼此的心却跟随着对方的每一次心跳在寻思。
窗外飘起雪花，风吹着它们到处奔跑。好象要把寒冷带到每一个角落。雪花落在这屋子的窗户上，化了。夜使得透过窗户的玻璃看不清外面的世界，只是里面有两个相互依靠着的背影。
H. 求 巴金的 <<家的序与跋>>原文，谢谢
《激流》总序
几年前我流着眼泪读完托尔斯泰的小说《复活》，曾经在扉页上写了一句话：“生活本身就是一个悲剧。”
事实并不是这样。生活并不是悲剧。它是一场“搏斗”。我们生活来做什么？或者说我们为什么要有这生命？罗曼罗兰的回答是“为的是来征服它”。我认为他说得不错。我有了生命以来，在这个世界上虽然仅仅经历了二十几个寒暑，但是这短短的时期也并不是白白度过的。这其间我也曾看见了不少的东西，知道了不少的事情。我的周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望。我无论在什么地方总看见那一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路，通过乱山碎石中间。
这激流永远动荡着，并不曾有一个时候停止过，而且它也不能够停止；没有什么东西可以阻止它。在它的途中，它也曾发射出种种的水花，这里面有爱，有恨，有欢乐，也有痛苦。这一切造成了一股奔腾的流，具着排山之势，向着唯一的海流去。这唯一的海是什么，而且什么时候它才可以流到这海里，就没确定地知道了。
我跟所有其余的人一样，生活在这世界上，是为着来征服生活。我也曾参加在这个“搏斗”里面。我有我的爱，有我的恨，有我的欢乐，也有我的痛苦。但是我并没有失去我的信仰：对于生活的信仰。我的生活还不会结束，我也不知道在前面还有什么东西等着我。然而我对于将来却也有一点概念。因为过去并不是一个沉默的哑子，它会告诉我们一些事情。
在这里我所要展开给读者看的乃是过去十多年生活的一幅图画。自然这里只有生活的一小部份，但我们已经可以看见那一股由爱与恨、欢乐与受苦所构成的生活的激流是如何地在动荡了。我不是一个说教者，我不能够明确地指出一条路来，但是读者自己可以在里面去找它。
有人说过，路本没有，因为走的人多了，便成了一条路。又有人说路是有的，正因为有了路才有许多人走。谁是谁非，我不想判断。我还年轻，我还要活下去，我还要征服生活。我知道生活的激流是不会停止的，且看它把我载到什么地方去！
巴金1931年4月
跋
《家》是我的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。我写这本小说花去的时间并不多。然而要是没有我最初十九年的生活，我也写不出这样的作品。我很早就说过，我不是为了要做作家才写小说：是过去的生活逼着我拿起笔来。《家》里面不一定就有我自己，可是书中那些人物却都是我所爱过的和我所恨过的。许多场面都是我亲眼见过或者亲身经历过的。我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。
我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控诉’。”
《家》就是在这种心情下面写成的。现在，在二十二年以后，在我所攻击的不合理的制度已经消灭了的今天，我重读这本小说，我还是激动得厉害。这可以说明：书里面我个人的爱憎实在太深了。像这样的作品当然有许多的缺点：不论在当时看，在今天看，缺点都是很多的。不过今天看起来缺点更多而且更明显罢了。它跟我的其他的作品一样，缺少冷静的思考和周密的构思。我写《家》的时候，我说过：“我不是一个说教者，所以我不能够明确地指出一条路来，但是读者自己可以在里面去找它。”事实上我本可以更明确地给年轻的读者指出一条路，我也有责任这样做。然而我当时还年轻，幼稚，而且我太重视个人的爱憎了。
这次人民文学出版社重印《家》的时候，我本想重写这本小说。可是我终于放弃了这个企图。我没法掩饰二十二年前自己的缺点。而且我还想用我以后的精力来写新的东西。
《家》已经尽了它的历史的任务了。我索性保留着它的本来的面目。然而我还是把它修改了一遍，不过我改的只是那些用字不妥当的地方，同时我也删去一些累赘的字句。
《家》自然不是成功的作品。但是我请求今天的读者宽容地对待这本二十七岁的年轻人写的小说。我自己很喜欢它，因为它至少告诉我一件事情：青春是美丽的东西。
我始终记住：青春是美丽的东西。而且这一直是我的鼓舞的泉源。
《激流》总序
几年前我流着眼泪读完托尔斯泰的小说《复活》，曾经在扉页上写了一句话：“生活本身就是一个悲剧。”
事实并不是这样。生活并不是悲剧。它是一场“搏斗”。我们生活来做什么？或者说我们为什么要有这生命？罗曼罗兰的回答是“为的是来征服它”。我认为他说得不错。我有了生命以来，在这个世界上虽然仅仅经历了二十几个寒暑，但是这短短的时期也并不是白白度过的。这其间我也曾看见了不少的东西，知道了不少的事情。我的周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望。我无论在什么地方总看见那一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路，通过乱山碎石中间。
这激流永远动荡着，并不曾有一个时候停止过，而且它也不能够停止；没有什么东西可以阻止它。在它的途中，它也曾发射出种种的水花，这里面有爱，有恨，有欢乐，也有痛苦。这一切造成了一股奔腾的流，具着排山之势，向着唯一的海流去。这唯一的海是什么，而且什么时候它才可以流到这海里，就没确定地知道了。
我跟所有其余的人一样，生活在这世界上，是为着来征服生活。我也曾参加在这个“搏斗”里面。我有我的爱，有我的恨，有我的欢乐，也有我的痛苦。但是我并没有失去我的信仰：对于生活的信仰。我的生活还不会结束，我也不知道在前面还有什么东西等着我。然而我对于将来却也有一点概念。因为过去并不是一个沉默的哑子，它会告诉我们一些事情。
在这里我所要展开给读者看的乃是过去十多年生活的一幅图画。自然这里只有生活的一小部份，但我们已经可以看见那一股由爱与恨、欢乐与受苦所构成的生活的激流是如何地在动荡了。我不是一个说教者，我不能够明确地指出一条路来，但是读者自己可以在里面去找它。
有人说过，路本没有，因为走的人多了，便成了一条路。又有人说路是有的，正因为有了路才有许多人走。谁是谁非，我不想判断。我还年轻，我还要活下去，我还要征服生活。我知道生活的激流是不会停止的，且看它把我载到什么地方去！
巴金1931年4月
巴金 1953年3月4日
I. 看到一篇短篇小说，剧情和情节特别好，就是太短了，想重写一本一样的
那你最好就改动名字，改动情节，改动结局，改动人物性格和关系，包括行为习惯，这些都要改，如果你什么都一样的话，我估计原创作者会来找你哦