啼笑因缘小说结局

❶ 啼笑因缘 何丽娜最后和谁在一起

张恨水后来写的啼笑因缘续集，是跟何丽娜了。大家在刘宅老房子里合伙安排一场模拟场景，找一个像刘德柱的人穿起将军服假装要打凤喜，秀姑穿起那晚的衣服保护她，一刺激凤喜彻底清醒了，但最后还是死了，樊家树最后还是娶了何丽娜

❷ 啼笑因缘凤喜的孩子是谁的

啼笑因缘凤喜的孩子是刘将军的。

女主角凤喜是从小靠卖艺为生的戏子，与家境富裕的公子哥樊家树相识。凤喜的歌声宛转悠扬，相貌也十分美丽，这一幕深深的打动了家树，于是三番五次前去看凤喜的表演。他出手阔绰，为人也彬彬有礼，这让见惯了三教九流之人的凤喜对他心生好感。

樊家树是大学学生，自然不能将凤喜直接娶入家中，于是将凤喜安排进了自己的一处别墅内。凤喜哪里享受过这种待遇，自然是对家树更是喜欢，一时间两人郎情妾意，着实恩爱。本是一出“王子和灰姑娘”的戏码，但却因为一纸家书改变了故事的走向。

家树的母亲生病了，于是家树即刻返回杭州，临行前叮嘱凤喜好好等他回来。本来若是凤喜信守承诺，也许她会有一个美满的结局。但因为往日好姐妹的邀约，她认识了刘将军，看到好姐妹现在摇身一变成为阔太，凤喜心里是羡慕的。

刘将军隔三差五的给她送钱送珠宝，凤喜思索再三都退回了，那个时候的她，心里还是有家树的。但刘将军自然是有手段的人，见她不吃软的，就直接强行将她抢入府中，更是许诺若是当了他的姨太太，便给她二十万。这笔数目直接击破了她的心理防线，半推半就嫁给了刘将军。

❸ 啼笑因缘剧情简介

张恨水的《啼笑因缘》，描写了上世纪二三十年代，一个青年才俊和三个女人的故事。这三个女人分别是走江湖的关秀姑，部长千金何丽娜，平民艺人沈凤喜。在这段三角之恋中，演绎了一场啼笑皆非的爱情悲剧。

这不是一段普通的三角恋情，三个女人各有其特点，甚至是大不相同，但都和樊家树一人关联在一起，这也是让人啼笑的原因。

而之所以称为姻缘，在佛学中讲，因缘既能生果，又究竟是空，这里也暗示了这段三角恋的结局，到头来成了一场空。但是这段因缘中，每一个女人和樊家树之间，都有其特殊的爱情模式，都蕴含着不同的文化底蕴。

在电视剧版中，袁立也是一人分饰两个角色，既要演出大鼓艺人沈凤喜的倔强朴实，又要演出留洋归来富家小姐何丽娜的优越感。袁立说，她与何丽娜的性格比较接近，沈凤喜与她的生活经历差别太大，“我擅长演生活优越的女孩儿，所以沈凤喜对我的挑战更大。”

为了演好这个角色，她特意学了三个月大鼓，还去天津向骆玉笙的关门弟子求教。拍戏时，袁立在两个角色里徘徊，心累，身体更累，睡眠严重不足,拍完戏后，她整整休息了一年。

❹ 《啼笑因缘》（书）结局有何深意

最后家树明白其实万事都是一场空，唯有身边的陪伴着自己的人才是真是温暖的。而家树是幸运的，他身边还有知己，这便是那束花，芳香依旧弥漫。《啼笑因缘》背景是在一个战乱的年代，也是在1933年一个战乱的时代写就的。人生在世本来就是以空为结局，最后都不过是分手的下场。但是在战乱的年代，太多的泪水与分离，作者也不忍心给家树一个让读者悲戚的下场，于是安排家树拈花一笑，自认自己还有一个知己。

张恨水是由深受鸳鸯蝴蝶派影响的旧派小说向现代小说过渡的代表性作家。其小说叙事模式植根于中国传统文化的土壤，熔传统小说章回体和西洋小说新技法于一炉，使章回小说这种陈旧的样式文学体式重新焕发生机与活力。章回小说为长篇小说的一种，由宋元讲史话本发展而来，是我国古典小说的主要形式，其特点是分回标目，段落整齐，首尾完整。从内容到形式都有很强的中国民族特色，一直是中国读者所喜爱的文学样式。经过宋元两代的长期孕育，元末明初出现了一批章回小说，如《水浒传》。到明代中期，章回小说更趋成熟，《西游记》是代表作品之一。清代，章回小说继续发展，《红楼梦》是其艺术高峰。
张恨水的代表作品《啼笑因缘》将言情内容与传奇成分融为一体，在传统章回体式中融入西洋小说技法。巧合、误会、悬念等技法的应用，构筑这部小说情节的动荡有致与波澜起伏。小说的故事总线是描写上世纪二三十年代，杭州富家子弟樊家树来北京读书，他与三位女性（侠女关秀姑、贫民女艺人沈凤喜、富家千金何丽娜）的情变过程，演绎了一场啼笑皆非的爱情故事。其间穿插底层民众的悲惨境遇、上层社会生活方式的奢靡、官场的明争暗斗……描摹了那个时代社会各阶层的众生相。

❺ 啼笑因缘的作品鉴赏

《啼笑因缘》描写的是主人公樊家树和沈凤喜、何丽娜、关秀姑三位女子的恋爱纠葛，在这样一个多角恋爱故事中，又穿插了封建军阀强占民女，武侠锄强扶弱的情节，故事曲折离奇，富有传奇色彩，体现了 “I土会”、“言情”与“武侠”三位一体的艺术大融合。张恨水曾说、，“到我写《啼笑因缘》时，我就有了写小说必须赶上时代的想法。“他的所谓“赶上时代”表现在创作时，注意联系当时的社会现实，也注意到了当时读者群文化意识的变化，试图挣脱旧派小说“才子佳人”缠绵爱情的陈旧模式，因此在《啼笑因缘》里，“才子佳人的角色被普通民众所取代，而反封建思想和平民稍神也得到了相当程度的张扬。
主人公樊家树，代表着具有平民化”意识的新型知识分子。出身贫寒的鼓姬沈凤喜，见义勇为的侠女关秀姑，都埔于平民阶层“才子佳人向市民阶层的人物转化，使作品鲜明地表现了男女平等、婚炳由的民主思想，这与当时的时代精神无疑是合拍的。同时，张恨水已开始有了为文化较低的普通读者写作的朦胧意识，已经注意把笔力重心转移到描写平民阶层，细灭地表现社会生活中普通人之间的真情，而且作者将故事放在北洋军阀统治时期的时代背景下，真实地揭饵了封建军阀的罪行，使作品贯注了一股现实主义的批判精神。在《啼笑因缘》的几个主要人物中.沈凤喜形象塑造得最为成功，在沈凤喜的人生命运沉浮中，樊家树和刘将军扮演了极为重要的角色，对于沈凤喜的生活和命运产生了深刻的影响。
沈凤喜的悲剧在于，樊家树和刘将军对她的爱与认同首先都建立在“姿色”的层面，平民化的少爷樊家树在初次遇到沈凤喜时，一下子就被她少女的青春魅力所吸引，“来了一个十六七岁的姑娘，面孔略尖，却是白里泛出红来，显得淸秀一虽然十分寒索，自是有一种淸媚态度，可以引动肴的人。”少年学子樊家树虽是“平民化的少爷”，但毕竟是上流社会中的一员.他和天桥鼓姬沈凤苒之间地位悬殊很大，沈凤喜之所以能轻而易举地俘获樊家树的心，并且使樊家树摒弃一切世俗利害关系而死心塌地爱上她，最主要的原因躭是因为沈凤喜的靑春和美貌。真正的爱情应该是建立在相互理解、相互沟通，双方的爱好、兴趣、文化层次、精神情感等都和谐一致的基础之上的。我们不能不说这份爱情具有致命的缺陷，即一见钟情式的爱情抽掉了相互理解基础上.使爱悄孕育产生的土壤，那种缺乏精神文化共振的爱必定是飘浮无根的空中楼阁，这是造成樊家树和沈凤喜爱情悲剧的一个重要原因。樊家树到北京来投考学校，随后在一所髙等学校接受现代教育，因此他接受了许多具有时代特色的新思想、新观念。而沈凤喜由于家境贫寒，没有进过学堂，只“稍微认识几个字”，因此她无法和樊家树在内在的精神层次上取得沟通。有论者曾根据美国心理学家马斯洛的需要理论（动机理论）来分析樊沈之间爱情的实质，认为：“导致樊家树沈凤喜之间爱情悲剧的原因，就在于他俩对爱情的需求不同……樊家树迷恋的是沈凤喜的朴实、清秀的自然美，而沈凤喜及其家人惊喜的是樊家树慷慨解囊的金钱……一个爱自然美，一个爱铜臭钱。“这个观点有一定道理，樊家树出钱供沈凤喜上学就是在潜意识里觉得沈凤喜的文化层次太低，这样她的那份美丽和淸纯就缺乏了相应的文化内涵，也就相应地满足不了男人潜意识里膨胀的虚荣心。中国男人传统理想中的女子应该是才貌双全，既要美貌绝伦，又要精通琴棋书画、诗词曲陚。这样，男人在才貌双全的女子身上既能满足占有可餐秀色的欲望，又了却了 红抽添香夜读书”的心愿，在这一点上，樊家树也未能免俗，他认为沈凤喜“这女子实在可人意，只可惜出在这唱大鼓书的人家，近朱者赤，近墨者黑，温柔之间总不免有点放荡的样子”“等她上学之后，再加上一点文明气象，就越发的好了”。因此，樊家树供沈凤喜上学，表面上看是为沈凤軎着想，实际上他的潜在动机是为了满足他作为男人潜意识里膨胀的虚荣心。总之，虽然不能排除樊家树身上具有急公好义、乐于助人、救危济难的高尚品格，但也要看到樊家树对沈凤喜的爱慕和追求，以及这种追求的心理动机主要是建立在他对沈凤喜“姿色的欣赏与占有基础上的。
封建军阀刘将军对沈凤喜的着迷和霸占更是赤裸裸地建立在沈凤喜“姿色”的基础之上。他第一次见到沈凤喜时，“早是浑身的汗毛管向上一翮，酥麻了一阵，不料凭空走出这样一个美丽的女子来”.和樊家树一样，刘将军对沈凤喜几乎也是―见钟情，一见倾心，所不同的是，樊家树对沈凤喜“姿色的追慕套上了一层对少女清纯之美渴望的诗情画意，而刘将军对沈凤喜“姿色”的霸占则完全撕破了那种温情脉脉的诗意面纱，他利用手中的权势和金钱轻易地霸占了沈凤喜。他说：“有主儿要什么紧，漫说没出门、还是人家大闺女。就算出了门子，让咱们爷们爱上了，会弄不到手吗？”当刘将军在各种软硬手段兼施之后，沈凤喜欣然地接过了刘将军的家私账木，从肉体到精神都被俘虏了。
虽然在樊家树和刘将军的眼里，沈凤喜是一个美明的大使，但他们都没有把沈凤喜当做独立的大写的“人”来看待，都没有尊重她作为女人应有的尊严和人格，这也是造成沈凤喜悲剧的原因。樊家树虽然是一个锦衣玉食的大少爷，却看不惯何丽娜奢侈、华贵、铺张的生活习气，而且认为她“美丽是美丽，放荡也就太放荡了”；他也不欣赏关秀姑的老实淳朴，而只沉醉于沈凤喜清纯、淡雅的女性“姿色”。刘将军对沈凤喜的爱慕显得更赤裸裸、更生物化一些，那就是纯粹的占有。沈凤喜无论在他们哪个人的眼里都不是一个有独立的尊严、人格、悄感与意志的人”，而是一个具有天使般容貌的“物”或“工具” ’这就注定了她无法逃避被男人占有、操纵和赏玩的命运。樊家树送沈凤喜上学，花钱帮沈家把旧屋打扮一新，每月供给沈家五十块钱的家用，给沈凤喜买手表、两截式髙跟鞋、白纺绸围巾、自来水笔、玳瑁边眼镜、金戒指等，樊家树所做的一切，确实有他对沈凤喜的感情，但是更深层的动机还是建立在他认为沈凤喜具有可以赏玩的价值上。因此，樊家树所有投资的真正目的是使沈凤喜这个具有天使般容貌的“物”更加赏心悦目，而且他自始至终都珍爱着这个“物”，直到沈凤喜被军阀刘将军簕占之后，他还对她念念不忘。在刘将军的眼中，沈凤喜更是被当做“物或“工具”来看的，由于羡沈凤喜的容貌之美，刘将军一开始还是比较怜惜沈凤喜这个让他中意的”物”的，他让沈凤喜锦衣玉食、由众多的仆役服侍，“洋楼，汽车，珠宝，如花似锦的陈设，成群结队的佣人”，其豪华、奢侈的程度是沈凤喜以前从来不敢也无法想象的。刘将军的这种炫富式的疼爱无非是为了让沈凤喜这个“物”最大限度地归顺自己，从而成为自己的私有财产和某种“工具”。因此，当沈凤喜与樊家树的一次秘密约会被刘将军发现之后，刘将军认为沈凤喜对樊家树旧情难断，尚有留恋之意，就把她虑待而至于疯狂，作品到此也就完成了对沈凤喜这个悲剧形象的艺术塑造。
《啼笑因缘》一时竟有“啼笑因缘迷”的口号，能使阅者如此迷恋，这在当时近人著作中，实在“创造小说界的新纪录”。究其原因有三：
一是故亊情节的巧妙。樊家树巧识沈凤喜，关寿峰父女，更巧的是何丽娜面貌与沈凤喜酷似，通过一张相片，误会环生，纠缠不清，热闹非凡。情节曲折动人，饶有情趣。
二是写作技法“新”。作家将缠绵悱恻的言情小说和惊险紧张的武侠小说熔于一炉，在章回小说的传统写法中糅进西洋小说的技巧。笔法新鲜，创新成功，自然扩大了读者面。
三是消闲意味“浓”。《啼笑因缘》属于言情社会小说，作者着力渲染“情”与“义”。写“情”’男欢女悦的相意，使人惊喜不已；凄绝哀婉的离别，叫人万分痛心。写“义，类关相识，一股侠义豪情；除暴扶弱。顿觉人心大快。悲喜相交、张弛相适，阅者“高枕灯下”不知不觉地进入了张恨水构筑的小说世界。
作品中的人物形象，大都有较鲜明的个性，他们在故事情节的波涛起伏中构成了种种复杂的纠葛，展现了一幅旧中国社会生活的生动图画。作品具有浓郁的地方色彩；在语言运用上，有真意，少做作，无论是叙述、描写或口语，都力避繁冗和堆砌，不以华丽粉饰取宠，而以朴素无华见长。这些特点，也是作品获得广大读者喜爱的原因之一。作品具有一定的反封建色彩，主要表现在对樊家树的描写
但作品有明显的不足。首先，是流露在字里行间的感情意趣仍没有完全脱尽“鸳作蝴蝶”式的言情窠臼，尤其在表现男女主人公之间的调情挑逗时，某些细节的描写，流于粗俗，不能给人以美的感受；同时由于作品的注意力重点放在描写男女之间的爱情纠葛，渲染情致缠绵的情绪，使暴露社会黑暗的功能受到很大的冲淡；作品对贫富之间悬殊差别虽时有揭示，但对人与人之间在黑暗现实中的阶级关系，基本上是模糊的。“女侠”关秀姑虽不同于一般武侠小说中那种“飞檐走壁”、“口吐白光”式的侠客，不乏一个有血有肉的常人，但让她来除暴安良刺杀一个大军阀，现实生活中是根本不可能有的，作者所编造的这种“圆满”结局，除了为迎合一部分读者（特别是小市民）的艺术趣味外，谈不上有什么积极的社会意义。此外，过多的“误会” “巧合”，使整个作品的真实性受到了一定程度的削弱。尽管如此，它仍不失为一郁值得肯定的有一定社会意义的长篇小说。

❻ 啼笑因缘为什么有多种结局

就两种啊，书上一种，电视剧一种，导演改的，书上沈凤喜是一个爱幕虚荣的女子，她最后死了。电视剧上的沈凤喜注重感情胜过其他，最后她忘了一切，和学医回来的家树又走在了一起。

❼ 刘松仁啼笑因缘结局

啼笑因缘大结局第38集 刘德柱再不忍心看到凤喜整日疯疯癫癫下去他拿出枪想帮凤喜解脱这时绣姑赶来制止了刘在撕打中刘德柱摔出窗外一命呜呼绣姑也身受重伤跌跌撞撞带凤喜跑出了将军府在逃跑的路上绣姑也不幸去了最后的时刻她还一直放心不下凤喜的将来沈国英赶到大喜胡同把孤苦、可怜的凤喜接进了府里七年后丽娜学成归来家树也如愿以偿的当上了医生他们不约而同的赶到了沈府凤喜的病情已经大见好转丽娜和国英也最终走到了一起死者已矣只化做无数道清风默默祝愿这两对历经磨难的情侣