尸骨袋篇小说结局

1. 最近有什么好看的恐怖小说顺便介绍下内容谢谢了，大神帮忙啊

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2. 斯蒂芬·金丨此生最爱是老金

文/风往北云向南

一切都要从《肖申克的救赎》电影版开始，我看了至少5遍，写过一篇长长的影评—— 肖申克的救赎：有毒勿吸！

彼时还不认识老金，就已经被他的作品迷得神魂颠倒。断断续续听了些老金的故事，某天网络了老金的生平，朋友跟我讲他大学同学泡了四年图书馆，读完了老金的所有作品。

那一刻，我已确认——此生最爱是老金。

于是，我四处搜罗老金的作品，不管是当当还是亚马逊，都找不到老金的全套作品。最后我买了《肖申克的救赎》和《闪灵》，打算从这两本先开始读。《闪灵》拿到手，所有其他在读的书全部放到一边，用了不到5天一口气读完。那一刻，我更加意识到老金的作品有多么吸引我。

现在我正在读上海文艺出版社出版，施寄青、赵永芬、齐若兰合译的《肖申克的救赎》，傅月庵的这篇序言看得我热血沸腾、热泪盈眶。

斯蒂芬·金始终焦虑着，自从他发现自己爱上写作这件事之后。

老金为什么焦虑呢？

1954年，七岁的他，因病休学在家，在母亲的鼓舞下，创作了一个四页长的魔法动物故事，获得母亲赏赐的一块美金稿费。他自觉人生就此开启了一扇“可能”的大门，但，焦虑也随之开始了。

反观中国教育，父母会鼓励孩子做写故事“这类无用之事”吗？会赏赐一块美金稿费吗？会不会毫不留情地关上这扇门？

不同的人生阶段里，这种关于写作的焦虑，以着不同的面貌出现。

“退稿”是焦虑的一种，但并不严重。14岁，墙上悬挂退稿的钉子因无法负荷重量而掉了下来。类如“写得很好，但不适合我们。你很有才华，再加把劲吧！”的退稿注语让他大受鼓舞，深感希望无穷，前途无限。

墙上的钉子都掉下来了，可见他付出了多少努力，向老金看齐。

真正让人焦虑的是，他自幼对《白雪公主》这类“精神向上提升”读物无甚反应，反而为了火星人、吸血鬼、僵尸、盗墓者、活死人、蛇发魔女这些废寝忘食，越血腥越恐怖，越能让他感到兴奋满足。而教育人士则视这些为“儿童不宜”的“低劣”创作。

1961年，斯蒂芬·金把他所看到、自认为最精彩无比的彩色恐怖片《陷阱与钟摆》改写成小说，自编自印，带到学校兜售，一个上午便卖了36本，现赚九块钱，成了他的“第一本畅销书”，也让他这个穷苦人家的小孩子深受鼓舞，深感“钱”途有望，更多零用钱终于不是梦。后来他被叫到校长室，校长让他退钱，还训了他一顿：“我真搞不懂，斯蒂芬，你明明很有才华，却为什么老爱写这些垃圾东西，白白糟蹋天分呢？”斯蒂芬羞愧地退钱，却不认输。那年暑假，他又自写自编自印了《外星人入侵》的故事，大卖一场。然而还是羞愧，耳边不停浮现校长的话：

为何你要糟蹋天分？为何要浪费时间？为何要写这些垃圾？此后20多年之间，这些话成为斯蒂芬·金挥之不去的阴影。

这才是让斯蒂芬·金那时真正焦虑的问题：糟蹋天分，浪费时间，写些垃圾。总有人会用自己的偏见来绑架我们，而我们能做的唯有行动与坚持。

“写作是一种涂鸦。我们每个人的思想都像一个滤网，网的大小和尺寸都不同。我的滤网流不过的东西，也许可以流过你的滤网，而且一点困难都没有。你的滤网流不过的东西，也许在我的滤网中畅通无阻。我们每个人似乎都有与生俱来的责任去转换这些堵住我们思想滤网的糟粕，最后会发展出某种才艺来。”

成名之后，斯蒂芬·金曾经这样解释他的写作嗜好， 他的思想滤网流不过去的就是“恐惧”这件事，这是天性 ，所以他爱写，也几乎只写“恐怖小说”。一生最爱是恐怖，听起来似乎有些病态，许多人认为这是斯蒂芬·金在尝到甜头、靠着吓人赚得亿万家产之后的说辞，根本是哗众取宠的一派胡言。

然而，正如孔子所言：“富与贵，是人之所欲也；不以其道得之，不处也。贫与贱，是人之所恶也；不以其道得之，不去也。君子去仁，恶乎成名。君子无终食之间违仁，造次必于是，颠沛必于是。”我们若以“恐怖小说”与“写作”代替“道”与“仁”这两个字，再用这段话来形容斯蒂芬·金的这一生，则虽不中亦不远矣。

这段话什么意思呢？

富有显贵，这是人人都想得到的；如果不能用恐怖小说获得它，老金是不会接受的。贫穷卑贱，是人人都厌恶的。如果不能用恐怖小说摆脱它，老金是不会逃避的。老金离开写作，怎能配得上老金之名？老金连吃一顿饭的功夫也离不开写作，为养育一儿一女做兼职的时候仍在坚持写作，因车祸卧病在床的时候也在坚持写作。

在我看来，“恐怖”既不病态也不可怕，可怕的是陈腐愚昧，可怕的是面对自己不懂的人与事妄加断言。在《闪灵》里，你不仅可以看到老金的“吓人功夫”，还有入木三分的心理描写、对人性的洞见和魔鬼一般如影随行的魅力，抹嘴唇的动作已然蚀刻在我的脑海里，蚀刻到我的文字里。去他的“垃圾”，你的“滤网”流过的不一定是“垃圾”，也有可能是“金子”。

1973年：斯蒂芬·金大学毕业两年，27岁，已婚，育有一子一女。在高中好不容易找到一份教职，却入不敷出，暑假到洗衣工厂打工，老婆在甜甜圈店当服务生。全家人住在一辆拖车里，电话断线，没钱修理代步用的破烂“别克”车。终日担心会有额外账单，也被教学和行政会议搞得兴味索然，“这不是我该拥有的生活！”斯蒂芬·金被生活压得喘不过气，却看不到任何改变的曙光。

《闪灵》部分场景与情节应该也是取材于此。生活处处皆素材，后文有提及老金把自己和读者之间发生的一件事作为素材写到了小说里。

然而，他还在坚持写作，还在投稿，还在写恐怖小说，抽屉里随时躺着五六份未完的手稿。这段时间老校长的话应该也曾浮现在他脑海里，但他无暇顾及。有时候“垃圾”被录用了，他会用额外的稿费带全家大吃一顿、多买些日用品、带耳朵有问题的女儿去看早该看的医生。

他真正担心的是，眼见而立之年即将到来，自己到底能不能成为作家，靠写作为生呢？

老婆塔比莎始终认定斯蒂芬·金有才华，写作绝不是浪费时间，总是鼓励他多花时间在写作上；要不是她从纸篓里把已经被揉掉的《魔女嘉莉》草稿捡了回来，抖掉烟灰，摊平开来阅读，还贴心地对老公说“这个有搞头，你一定行的”！老金能否一鸣惊人恐怕还在未定之天呢。

1974年，《魔女嘉莉》出版，这本书让老金一飞冲天，也造就了美国文学史上最重要的畅销书作家之一——接下来，他花了30年时间，以双手之力，开创出“社会恐怖小说”这一类型阅读。

对任何人而言，真正痛苦的是那段养家糊口抚育儿女的时光，因为生活的重压将会拷问每个人的理想；对作家而言，这种穷困潦倒来得尤为猛烈，因为选择作家这个职业就等于签下了生死契约，是屈服认命还是矢志不渝，斯蒂芬·金给了我们一个教科书般的示范，妻子塔比莎给了他最需要的鼓励与支持——足以改变命运的支持。

《魔女嘉莉》预付版税仅2500美元，畅销之后，仅平装本版权就卖了40万美元，他拿到一半的20万。终于能无忧无虑、全心全意做他爱做的事，他更加勤奋了。此后三十年里，老金笔耕不辍，每年只在国庆日、生日和圣诞节这三天停笔。（后来他承认，这是为了找话题才这样说的，一疯魔了，这三天照写不误！）“我不断地写，因为这是我能做到的最好的事情了。有人花上二十年做心理分析，想去了解他们为何有某种兴趣和感觉，我只是放纵它们。”“当我坐在打字机前时， 我知道我有多认真。 ”老金某次接受采访时这样说道。

1982年，短短8年中，写了10本小说，本本卖钱。1985年后，速度更快了，曾在15个月里连续出版4部新作，其中《它》（ It ）厚达1138页，简直是书市大忌，照样“呱呱叫”，独占鳌头，畅销百万余册。1988年里，他曾有四部小说同时登上畅销书排行榜，成了美国出版界破天荒的大师。整个八零年代，据统计，这十年里，美国大大小小最畅销的25本书里，他一人就占了7本，当真空前绝后！

斯蒂芬·金另一部分财富来自影视收入，几乎每一本小说都会被搬上荧幕。有人曾私下统计过，1990年秋天，不到一个月时间里，老金同时有一部小说在电视播出、两部小说在电影院放映、另一部正在拍摄中。

尽管名利双收，然而，他似乎又焦虑起来。 本来就爱喝两杯的他，到了1985年，酒瘾、药瘾纷纷上身，不但酗酒，还吸食古柯碱。为什么呢？

《闪灵》里的酗酒作家酒瘾发作的标志性抹嘴动作即是由此而来。古柯碱是什么？不看不知道一看吓一跳。老金亦是大师，也是凡人。

“成名症候群”的患得患失，以及定期出版的压力都可能是原因，但以他的出书质量来说，大约都不成问题。隐藏在潜意识底层的，

“为何要糟蹋天分？为何要浪费时间？为何要写这些垃圾？”如影随形，如蛆附骨，只怕老校长的诅咒还在蠢蠢作祟着。

1982年，斯蒂芬·金已经接连写出《撒冷地》、《闪灵》、《守夜》、《死亡区域》、《凶火》、《狂犬库丘》，但全都不敌这一本——

《肖申克的救赎》（ Different Seasons ）。该书由四个中篇小说组成，前三个与恐怖几乎不占边，最后一个虽颇惊悚，但跟之前比起来简直是小巫见大巫。关于这本书，斯蒂芬·金后来曾透露：

“我花在上面的精神比任何一本书都多。”“也许一生再也不会出版另一本完全相同的书了。”为什么？

答案就在这本书中,突然想到《肖》里的那句“救赎之道就在其中”。

老金在《肖》的《后记》里追述，自己出版《魔女嘉莉》后，又写了《撒冷地》，编辑就担心他被“定型”为“专写恐怖小说的专家”。《闪灵》大卖，编辑又担心“定型”问题了。接着，《肖申克的救赎》出来了，编辑这次担心的是小说“不恐怖”，但老金从没在意。从担心“恐怖”到担心“不恐怖”，清楚说明了市场的力量正一步步把老金“定型”下来。但也说明了， 就算一生最爱是恐怖，就算八年写了十部小说，本本畅销之后，他还是有些疑惑，无法肯定自己到底是不是在写些垃圾、在糟蹋天分、在浪费时间。

这种焦虑，透过《尸体》里被公认为斯蒂芬·金的化身的叙事者戈登的口中说得很清楚：“许多书评人说我写的东西都是狗屎，我也时常觉得他们说得没错……我的故事太像童话故事了，显得荒诞不经。……我想知道我所做的这一切是否真有任何意义？一个人能以写杜撰的小说致富，这是个什么样的世界？”

我想对老金说：没有意义，快乐就是最大的意义，如果快乐算意义的话。让自己快乐，让读者快乐，快乐无价，写作亦无价。这是个公平的世界，有些未知的东西我们是左右不了的，我们只是坚守自己的人生信条，快乐地在人间走上一遭，足矣！

书评人、老金最尊敬的人、主流文学界总是认为他在哗众取宠，一味赚钱；老是批评他所写的东西不入流，赚再多钱也还是“垃圾”？如果说一个作家最重要的事情就是“忠于自己”，那他肯定做到这点了。但为什么主流文学界还是没办法肯定他呢？

因为他们嫉妒得要死啊！因为文人相轻啊！因为他们陈腐愚昧啊！因为人性自恋啊！

这个焦虑后来成为斯蒂芬·金文学创作中很明显的一个特质，他经常以畅销书作家为写作对象，比如《头号书迷》中被狂热女书迷绑架的那位，比如《尸骨袋》里被创作瓶颈压得喘不过气来的这一位。最值得注意的、也最具有象征意义的是《黑暗的另一半》， 那位专心于严肃文学创作却一事无成，偶然游戏文章，写了几本恐怖小说竟名利双收的中年作家。因为越写越觉得糟塌天分，他想抽腿罢手了。

blabla，请看原文，故事结局是“严肃文学”终究还是打败了“通俗文学”，把“他”赶回“他”该待在的黑暗世界里。老金终究还是为这个问题焦虑困扰着。

书中有一段话让人浮想联翩： “任何靠创作维生的男人或女人都必须这样。一个活在正常的世界上……另一个创造世界。他们是两个人，至少是两个人。”

一般作家都是这样吧，没点双重性格、四重性格哪来的“角色扮演代入”，没有想象力就废了。现实的老金分明就是“黑暗”那一边的人，我也不知道到老金为什么把“黑金”处死了？因为他是处女座有强迫症？有精神洁癖？是为了证明自己也可以写“严肃文学”？还是老校长给他带来的童年创伤太大了？只有最后两种解释最合理了。想起我的小学老师说“这孩子脑子反应不快，这孩子认真，这孩子老实”那段往事，还好“这孩子”没被杀死，才有了现在的我。

现实的确很残酷，老金在美国文坛上像个暴发户，只能孤芳自赏。 代表主流的“美国国家图书基金会”（National Book Foundation）从来不曾正眼看待过他，请柬、颁奖什么的就别想了。老金不服啊，公开宣布放弃恐怖小说，转向了无门户之见、始终很肯定他努力的科幻、奇幻小说 （这时的他早已获得代表这两类小说创作最高荣誉的“雨果奖”【Hugo Awards】、“卢卡斯奖”【Locas Awards】“跟世界奇幻文学奖”【World Fantasy Awards】）。

但是“金迷”抵死不从啊，靠他吃饭的那些影视中人更不用说了。最后胳膊肘掰不过大腿，因为各种原因，老金写着写着写回了恐怖小说。

1978年，《头号书迷》出版，后来搬上荧幕，改名《惊情十日》，那个被狂热女书迷绑架、刀斧加身、硬逼他照着她之所爱写作的畅销作家，相当程度上，反映了彼时老金内心的感受吧。

对畅销书作家的误解是从什么时候开始的呢？有多少人没读过韩寒、郭敬明、唐家三少的作品就开始口诛笔伐了呢？您不知道是自己的“滤网”把某些作家的作品滤掉了吗？小时候，我也看动辄百万字的网络小说，也看《鬼吹灯》、《盗墓笔记》、《暮光之城》、《火影》、《灌篮》之类，看得劲劲儿的。印象里那是别人口中“不入流的垃圾”，说着说着自己也有点觉得那是“垃圾”，总得拽点深刻的内涵才觉得舒服，现在想想有趣和看着爽是两个概念，读者的需求也不同，读者不同时间的需求也不同，天天“焚香沐浴”也很累，看点畅销作品么得什么嘛。

回到老金，他被“绑架了”，除了更细腻、更讲究创作技巧，多些“人性心理”，少些“暴力血腥”；多些“凡夫俗子”，少些“特异功能”之外，他也重拾短篇小说。（1996年，他以《黑衣男子》摘下代表短篇小说最高荣誉的“欧亨利奖”）

后来，老金总跟人辩论到底： “大众小说”绝非“垃圾”的代名词，受欢迎未必就不是好文学！

后来“通俗文学”和“严肃文学”两个派系就掐起来了，搞得跟自由党和保守党掐架似的，老金也和厄休拉·佩琳干起来了：

“他们中间某些人的作品，有时或经常充满文学性，且全都是讲故事的好手。而这使我远离了平淡无趣的生活……丰富了我的闲暇时光。这样的创作，在我看来，始终是正直体面，甚至是高贵的。”

“只有好小说跟坏小说之分，没有严肃文学跟通俗文学之别。”

说的好！当然这里面的问题比较复杂了，涉及了文学典范的更替、文学史的流变等等复杂的问题。“严肃文学”和“通俗文学”的区别问题只是一个表象，就好像今日的新媒体与纸媒，网络文学与传统文学，并不是一刀切就能一了百了的。正如老金所言，只有好文和烂文之分，没有新媒体与旧媒体之别，只要是能传承文化与文学，都是好的。何况好坏从来都不是绝对的，所以商界的查理·芒格的《穷查理宝典》同样给我们带来了最先进的理念——跨学科是好事。文学无学科界限，文学是网络全书，文学无国界，文学是全人类的。

我甚至在想，网络“黑话”加表情包也挺有趣的，它更偏口语化，更简短直接，更形象化，更有传播效应，更大众化。就像中国各地的方言不是也没取缔吗？所以兼收并蓄也没什么不好的。百花齐放，百家争鸣嘛。

1999年，老金惨遭车祸大难不死。2000年出版《写作这回事》（ On Writing ），颇有为自己一生盖棺论定、薪传后人的意味。后来谣言四起，什么黄斑病变、失明封笔。大师心心念念想在美国文学史上立块碑，好向老校长证明自己写的不是“垃圾”，眼看是无法实现了。

就在这时， “美国国家图书基金会”竟然宣布，他获得2003年全国图书奖的“终身成就奖”，理由是他的作品“继承了美国文学注重情节和气氛的伟大传统，体现出人类灵魂深处种种美丽的和悲惨的道德真相 。 ”

老金上台领奖了，美国文学界那口大锅又炸成了两半。

嗨，就是那点事。感觉跟余秋雨先生《文化苦旅》刚出来那会儿一样，骂的捧的看热闹的趁机捞金的一窝蜂都凑齐了。

就算这样老金还是在颁奖典礼那天，拖着病体诚恳呼吁“在所谓‘通俗小说’与所谓‘严肃文学’之间建立起沟通的桥梁”。 然而写《大火》（Great Fire）获得该年度小说奖的七十二岁老作家雪莉·赫札德，却不买老金的账，当着媒体和九百位来宾的面一通羞辱。

去他的“通俗”与“严肃”之间的文学战争。

老金终于对老校长有了交代。就一位终身致力写作，花了三十年工夫，写出四十本小说和两百个短篇小说，作品被译成三十三种语言，发行三亿本，被誉为“每个美国家庭显然都有两本书，一本是《圣经》，另一本八成是斯蒂芬·金作品”的作家，要说这不是“终身成就”也实在太牵强了。

诚如“美国国家图书基金会”主席鲍德温在宣布斯蒂芬·金得奖时所言： “我们要以更广阔的视角来看什么是文学。” 假如我们放宽视野，不坚持“作者之死”，而将“写作态度”视为文学的最基本要素，那么文学的世界或将更为多元富饶、平易近人一些。而史蒂芬·金在《午夜四点》（ Four Past Midnight,1990 ）序言里的这段话，也显得更有意义了：

简介：做过电企、家装、新媒体，考过翻译硕士，文理都通那么一点点。对大千世界充满好奇，视写作阅读为此生信仰。算是书迷、影迷、乐迷、金迷、杰迷、球迷，似乎这也是个迷。

寄语：我不知道自己要去到哪里，只知道那是更广阔的天地。我只是迷恋这世界。

3. 帮我推荐几个有意思的恐怖小说~

《极速进化》《龙之游戏》 《盗墓笔记》《茅山后裔》《鬼吹灯II》
周德东作品：
《三减一等于几》《奇门遁甲》《三岔口》《门》<所有人都在说谎》《失常》《黑段子》《我遇见了我》《天惶惶地惶惶》
蔡骏作品：
《玛格丽特的秘密》《夜半笛声》《诅咒》病毒》《爱人的头颅》 《神在看着你》《蝴蝶公墓》《圣婴》《猫眼》 幽灵客栈》《荒村公寓》
《荒村归来》《地狱的第19层》《旋转门》《天机》《人间》
大袖遮天作品：
《第二类死亡》 《香血》《逻辑》《生死疑云》《亡灵花》《鬼传》
谢飞作品：
《门上血字》《猫怨》《风池》《情人塔》
娘子作品：
《绿门》《青丝》《紫铃》《红缎》《橙子》《蓝眼》 黄石》
鬼谷女作品：
《碎脸》《伤心至死》（碎脸续
其他作品：
《魂行道之湖滨鬼舍》
《魂行道之东湖往生》
《魂行道之死神爱听周杰伦》《游戏：血镇》
《第四校区》
《ZOO》
《闪灵》
《尸骨袋》
《西藏禁书》
《恶化》
《血色天堂》
《女生寝室》
《冤鬼路四部曲》
《鉴鬼实录》
《心跳100》
《步步杀机》
《宝珠鬼话》
《七夜怪谈》
《忧伤黑樱桃》
《地狱的楼梯》
《午夜凶灵》
《QQ的迷惑》
《心理罪——画像》
《一封家书》（又名笔仙）
《万人坑遗事》
《地板下的尸体》
《水声滴滴》
《锦绣旗袍》
《人骨手镯》
《鬼吹灯》1，2，3部
《盗墓笔记》
《午夜娶新娘》
《602噬人公寓》
《荒宅迷兆》（602噬人公寓续）
《第51幅油画》
《午夜凶Q》
《凶冥十杀阵》
《活死人》
新出作品：
《暮眼蝶》《阴缘伞》《艺校女生》《最后的欢愉》《婚后有眼》《面具》《戏梦》《夜长梦多》
初看恐怖小说可以先从：庄秦、老家阁楼、九把刀、七根胡、周德东、蔡骏、李西闽、成刚等人的书看起。
列举：
作家简介

●周德东，1967年出生，黑龙江人，现任《青年文摘》彩版主编。2000年定居北京并开始恐怖小说创作。出版有《三减一等一几》、《我遇见了我》、《谁摸了我一下》等10余部。其中《三岔口》被著名导演李少红改编成电影，正在拍摄中。

●余以键： 1953年出生。当过知青、教师、文学编辑等。从2000年起致力于中国本土悬疑恐怖小说的创作，已出版长篇恐怖小说《死者的眼睛》、《背后有人》、《招魂》、《谁在等你》等。《背后有人》已改编为电视连续剧，即将播出。

●李西闽：军旅作家，1966年11月生于福建长汀。曾在《解放军文艺》、《天涯》、《作品》等刊发表小说一百余万字。从事恐怖文学创作后出版有长篇小说《好女》、《血钞票》、《尖叫》、《死鸟》、《蛊之女》等。《血钞票》修改版已经推出。

●魏晓霞：女，原籍山东，做过教师、广播电视主持人、报刊记者。现居北京，独力撑起自己的恐怖小说品牌“黑狐•恐怖体验系列”，并已出版《死亡时间表》、《12小时惊魂》、《鬼谷逃生》等恐怖小说12部。恐怖电影《七夜》原著作者及编剧。

●蔡骏：2001年出版长篇惊悚小说《病毒》。至今已出版《地狱的第19层》、《猫眼》、《幽灵客栈》、《荒村公寓》等多部长篇小说，其中《诅咒》被拍摄成电视连续剧《魂断楼兰》。

●成刚：2004年开始悬疑恐怖小说创作，已出版《沉睡谷》、《鬼童》、《阿丝地狱》、《猎人者》、《婴骨花园》五部长篇小说。 现为自由职业者、国家二级作家、江苏省作家协会会员。

●庄秦：从事营销行业，业余时间以写作为乐。自2002年底迷上了惊悚小说泥潭，不能自拔。目前已有五十余万字作品散见于各类杂志报刊。出版有小说集《夜葬》(含台湾繁体版)。

●丁天：二十世纪九十年代初登上文坛。三十岁以后开始致力于恐怖小说创作，其出版的恐怖小说《脸》被称为中国第一部新概念恐怖小说。

●张宝瑞：1952年8月23日出生，新华出版社副总编辑。1971年开始发表文学作品，主要从事小说、影视剧本、诗歌等创作。是中国“文革”手抄本文学代表作家之一，代表作《一只绣花鞋》、《梅花党》、《落花梦》、《叶飞三下江南》、《绿色尸体》等。

●老猫(程赤兵)：作家，传媒人。出版的恐怖小说作品有《优雅与恐惧》、《天天天黑》。

●七根胡：女，设计师； 70年代末生人，现居北京；2003年开始上网写作，成为网络写手；2004年成为新浪专栏作家。出版有《寿衣裁缝》等。

●麦洁：女，自由撰稿人，新浪网专栏作家；一个喜欢在都市午夜街头游荡的精灵、一个喜欢看书、写字、听音乐、旅游的时尚女子。出版有《绣皮》等。

●大袖遮天：女，广告策划人，新浪网专栏作家；文风多变，长篇推理，短篇写意，擅长营造恐怖悬疑氛围，结尾出人意料且发人深省。已出版长篇恐怖小说《逻辑》。

●鬼谷女：以一部《碎脸》盛行网络及书市。鬼谷女是一对夫妻合用的笔名，丈夫易铭，妻子余扬。

●鬼金：原名刘政波，1974年出生，2001年开始小说创作，现居辽宁本溪。有恐怖小说《血畜》出版。

●嫣青：本名王彦姗，湖南长沙市人。创作有中、长篇恐怖小说多部。合著出版有恐怖小说集《黑梦》。

●谷小妮：女，诗人，小说家，编剧。在文汇出版社的悬念小说集《窒息》由中国电影集团公司收购，改编成同名电影，由葛优，秦海璐主演，成为2005最受关注的国产恐怖电影之一。

●刘士舜：1983年8月生于浙江温州，现就读于上海某大学。长篇小说多次被多家门户网站推荐，著有《两座城市的心跳》、《地狱的来信》。

●燕垒生：男，生于吴越之地，工科出身却喜爱诗文，终成为优秀的网络原创作者，其作品以长篇战争小说《天行健》最为著名。出版有《挑战你的心理极限——吓死你恐怖悬疑文丛》

●宋毓建：1957年生于北京。1999年开始创作，先后发表悬念小说集《勾魂拐》和长篇小说《悬崖上的树》。

●周业娅：笔名轻韵夕阳，贵州人，旅居上海，喜欢文学创作，红袖添香原创文学网站驻站作家，已经有数十万的小说作品连载发表。最喜午夜在网上连载惊悚小说。出版有《锦绣旗袍》。

●王秀梅：山东烟台人，曾在《青年文学》等刊发表小说数十万字，出版有长篇恐怖小说《五夜》、《凶岛》、《灵猫》等，是目前国内最有潜力最有灵气的恐怖小说女作家。

●张二：原名张立军，1968年12月生于内蒙赤峰市，1992年就读于北京鲁迅文学院，曾在三十余家杂志上发表文学作品近百万字，近年从事恐怖文学创作，代表作品《一绺长发》、《雪灵》、《极度惊魂》。

●狼小京：女，1984年12月生。新浪网年龄最小的专栏作家，同时，还在龙的天空、清韵书院、黄金书屋等著名网站开设专栏，至今已有200万字的作品问世。 出版有《怨灵》等。

●那多：曾经是一名国家公务员，后跳槽到媒体，成为一名记者。以《那多三国事件薄》成名。出版的恐怖小说有《幽灵旗》、《凶心人》等。

●小汗：原名韩景龙，七十年代后生人。2001年从医院辞职，从此流浪天涯。现旅居法国。《医生杜明》是他首部中篇小说，有读者称之为“中国版的《沉默的羔羊》。

●李忆仁：生于70年代最后一年。1998年发表第一篇科幻小说。出版有恐怖奇幻小说长篇小说《枯叶蝶》及《寻找深谷睡者》等。

●周浩晖：1977年11月16日出生于江苏省扬州市。清华大学工科硕士。已出版作品有校园推理小说《套子里的人》，恐怖小说及剧本《凶画》、《黑暗中的女孩》。

●伊秋雨：原名陈书焕，男，1978年生，海南定安人，从事媒体和IT工作，知名网络写手。出版有恐怖小说《死亡诏书》。

●吕鸣凤：女，毕业于军事经济学院，曾在中国军事医学科学院任职二十年，转业后曾受聘于中国教育电视台，主要从事编剧、记者。现为自由撰稿人。出版有恐怖小说《黑白底片》。

●一枚糖果：80年代生，一个喜欢写恐怖故事的女孩。文字与她的人一样，美丽而轻舞飞扬。出版有《鼠皮玉人》。

●聊聊：1999年开始写作，2000年开始创作，在各类杂志发表过文艺作品。尤擅长恐怖类小说。出版小说《夜谈》。

●李异：魔羯座生，血型不详，性格不详，工作不详，经历极为神秘。长期混迹网络，编织恐怖之文，忽隐忽现，面无血色，遂成为长年游荡于现实与虚幻之间的终极幽灵。出版小说《迷离之水》。

●老家阁楼:深圳人，迷恋于虚构恐怖以及怪异故事；出版有恐怖小说《我思故你在》。

●佘惠敏：对杂文史料、奇谈怪论的捻熟加上她机智调皮的心机，无理无赖无厘头里无处不在的奇绝的想象，化成缤纷花雨，成就佘氏的奇幻世界。已出版《扬州鬼》。

●离，女，1981年万圣节前夜生于湖北。。当过编辑、自由撰稿人、电台DJ、业余演员以及神出鬼没的都市游民。现隐居于成都某处，行踪不明。出版有《魂行道——湖滨鬼舍》。

4. 斯蒂芬·金的“黑暗塔”系列一共有哪几部啊

“黑暗塔”系列由8部书籍组成：《枪侠》、《三张牌》、《荒原》、《巫师与玻璃球》、《卡拉之狼》、《苏珊娜之歌》、《黑暗之塔》与外传《穿过锁孔的风》。

“黑暗塔”这个糅合了传奇、西部故事和奇幻等多种元素的系列，虽然主题古老，但整体的风格却不古旧。它的精彩所在，体现在复杂而奇妙的世界观中；体现在风格的独特而邪典中；体现在反传统的叙事逻辑之中。

(4)尸骨袋篇小说结局扩展阅读：

环球公司已经接手该计划，他们将根据七本《黑暗之塔》小说、漫画和短篇故事拍摄3部电影和一部电视剧集。其次，罗恩·霍华德将亲自执导首部《黑暗之塔》的电影和同名电视剧的第一季，阿齐瓦·高斯曼将担任编剧，他们和布莱恩·格雷泽会共同担任制片人。

2001年正是这三个人为环球制作了后来获得奥斯卡最佳影片的《美丽心灵》(A Beautiful Mind)。据介绍，电视剧《黑暗之塔》第一季的故事是从首部《黑暗之塔》电影的结尾开始的，而第一季电视剧的结局又恰好是第二部《黑暗之塔》电影的开端。以后几部也依此类推。

5. 推荐恐怖小说

《每夜一个骇故事（离奇故事）1-4》（王雨辰）、《每个夜晚都住着一个诡故事1-3》（童亮）、强《看不见的心灵猎手》（小妖尤尤）、强《流血的童话》（王雨辰）、强《门》（周德东）、强《奇门遁甲》（周德东）、强《十宗罪1-2》（蜘蛛）、校园版的恐怖小说《血腥玛丽》、《女生寝室》、《第四校区》 强烈推荐《钟楼》（有点哥特的感觉）、医学院恐怖小说《医生杜明》、《午夜心跳》、普通小说《婴灵在线》、《把你的命交给我》、。

还有就是网络小说啦，像《她死在QQ上》、《走错房间 我看过的最恐怖的恐怖小说之一》、《一封家书》（又叫《笔仙》）、《一个女孩的阴阳眼》、《鬼瞳》、《蜕皮》、《赶尸人》、《十一楼的女孩儿》、《尸骨袋》、《恶化》、《血色天堂》、《冤鬼路五部曲》、《鉴鬼实录》、《心跳100》、《步步杀机》、《七夜怪谈》、《忧伤黑樱桃》、《地狱的楼梯》、《午夜凶灵》 《QQ的迷惑》、《万人坑遗事》、《地板下的尸体》、《水滴声声》、《锦绣旗袍》、《人骨手镯》

还有恐怖杂志《胆小鬼》，《夜谈》，《惊魂六计》，《鬼话连篇》

像恐怖小说的作家我比较喜欢麦浩、大袖遮天、一枚糖果的文章。