长篇小说的经典开头
『壹』 写都市言情长篇小说，如何开头
最好以一个女（男）主角的经典生活细节开头，我觉得那样比较有吸引力，还有开头不能太简单。举个例子：赵秋晨大汗淋漓地从恶梦惊醒过来，靠在床头急促地喘着粗气，花了很长时间，才让梦里顾知其那惊慌绝望的目光从眼前消失。天色已经微明，薄薄的晨曦透过窗帘的缝隙映在淡黄色的地板上，今天应该是个阳光明媚的日子。
秋晨起床洗漱，深秋的冷水已经有些刺骨的寒意，一捧捧地拍在脸上，终于让她清醒了过来。吃完两片面包一杯黑咖啡，秋晨出门上班。她工作的杂志社离家不近，要转一次地铁。早上的地铁里，载满了睡眼惺忪的男男女女，车厢里混合着早餐的油味和地铁里特有的一股霉败的味道。
记忆里，秋天的空气应该是新鲜纯净的。秋晨想起以前学校门口的桂花树，那细细密密的小黄花，那沁人心脾的恬淡香味。可只是一阵轻风，花瓣便会纷飞飘散。没入泥土，毫无踪迹可循。就像逝去的从前，除了周而复始地在梦里出现，他便好像从未存在过。
秋晨照例是第一个到公司，开了电脑后的第一件事，便是上MSN，跟远在美国的杂志艺术总监Ms.Bauer报到，一分钟以后，她的电话便会打过来。
“晚上好，Ms.Bauer。”秋晨一边戴上电话的耳机，一边打开插着杂志所有最新版面的黑夹子。“哦，亲爱的秋秋，今天我们有的是时间，我男朋友出差去了。让我们好好地看一下这期的版面。”
秋晨眼前一黑。这句话就意味着在接下来的几个小时里，Ms.Bauer会把对整个杂志社所有编辑劳动成果的不满和鄙夷，统统发泄到她的头上，而她只能唯唯诺诺地听着，飞快地做笔记?如果Ms.Bauer心情好的话，她或许可以反驳两句，从她手中抢救出来一到两个被枪毙的版面。
“好的，我们开始吧。”秋晨深吸一口气，拿了本刚开封的N次贴，开始认真地做听写。一直到十点多钟，杂志社的编辑开始陆陆续续地来上班了，秋晨仍然在奋笔疾书着。她的身后聚集起越来越多的人，随着她记下的一句句Ms.Bauer的意见，人群中不时传来倒抽冷气的声音。
“秋秋，真是不好意思，今天又对你凶。”过完了276页的整本杂志，Ms.Bauer说。
“我知道，你每次都这六，也是对事不对人。”秋晨勉强笑笑，“况且这是我的工作。”
『贰』 经典名著经典开头
《白鹿原》 陈忠实
“白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人。”
《白鹿原》的开篇，是陈忠实对于巴尔扎克的引用——“小说被认为是一个民族的秘史”。陈忠实把他对关中人、关中土地和关中文化的理解与体验，尽皆融入他的白嘉轩、鹿子霖、鹿三、朱先生、田小娥、黑娃、白孝文身上。
《檀香刑》 莫言
“那天早晨，俺公爹赵甲做梦也没想不到再过七天他就要死在俺的手里；死得胜过一条忠于职守的老狗。俺也想不到，一个女流之辈俺竟然能够手持利刃杀了自己的公爹。俺更想不到，这个半年前仿佛从天而降的公爹，竟然真是一个杀人不眨眼的刽子手。俺公爹头戴着红缨子瓜皮小帽、身着长袍马褂、手捻着佛珠在院子里晃来晃去时，八成似一个告老还乡的员外郎，九成似一个子孙满堂的老太爷。但他不是老太爷，更不是员外郎，他是京城刑部大堂里的首席刽子手，是大清朝的第一快刀、砍人头的高手，是精通历代酷刑并且有所发明、有所创造的专家。他在刑部当差四十年，砍下的人头，用他自己的话说，比高密县一年出产的西瓜还要多。”
2001年，莫言的长篇小说《檀香刑》出版，在学界引起了强烈的反响。作家 用摇曳多姿的笔触，大悲大喜的激情，高瞻深睿的思想，活龙活现地讲述了发生在“高密东北乡”的一场可歌可泣的运动，一桩骇人听闻的酷刑，一段惊心动魄的爱情。
《四世同堂》 老舍
“祁老太爷什么也不怕，只怕庆不了八十大寿。在他的壮年，他亲眼看见八国联军怎样攻进北京城。后来，他看见了清朝的皇帝怎样退位，和接续不断的内战；一会儿九城的城门紧闭，枪声与炮声日夜不绝；一会儿城门开了，马路上又飞驰着得胜的军阀的高车大马。战争没有吓倒他，和平使他高兴。逢节他要过节，遇年他要祭祖，他是个安分守己的公民，只求消消停停的过着不至于愁吃愁穿的日子。即使赶上兵荒马乱，他也自有办法：最值得说的是他的家里老存着全家够吃三个月的粮食与咸菜。这样，即使炮弹在空中飞，兵在街上乱跑，他也会关上大门，再用装满石头的破缸顶上，便足以消灾避难。”
《四世同堂》讲述了北平沦陷后，日寇铁蹄下广大平民的悲惨遭遇。 反抗与顺从，国家与个人，种种艰难的选择纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
《边城》 沈从文
“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境，到了一个地方名叫“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。”
《边城》的开头，犹如一幅寥寥几笔勾勒而成的水墨画，浅浅淡淡，却又有无限悠长韵味。那生命中的一切得失与爱憎，便在这留白里一层层晕染开来。
《家》 巴金
“风刮得很紧，雪片像扯破了的棉絮一样在空中飞舞，没有目的地四处飘落。左右两边墙角各有一条白色的路，好像给中间满是水泥的石板路镶了两道宽边。
街上有行人和两人抬的轿子。他们斗不过风雪，显出了畏缩的样子。雪片愈落愈多，白茫茫地布满在天空中，向四处落下，落在伞上，落在轿顶上，落在轿夫的笠上，落在行人的脸上。”
巴金说：“ 我不要单给我们的家庭写一部特殊的历史，我所要写的应该是一般的封建大家庭的历史，这里面的主人公应该是我们在那些家庭里常常见到的，我要写这种家庭怎样必然地走上崩溃的路，走到它自己亲手掘成的墓穴。我要写包含在那里面的倾轧、斗争和悲剧。我要写一些可爱的年轻的生命怎样在那里面受苦、挣扎、而终于不免灭亡……”
《生死场》 萧红
“一只山羊在大道边啮嚼榆树的根端。
城外一条长长的大道，被榆树荫打成荫片。走在大道中，象是走进一个动荡遮天的大伞。
山羊嘴嚼榆树皮，粘沫从山羊的胡子流延着。被刮起的这些粘沫，仿佛是胰子的泡沫，又象粗重浮游着的丝条；粘沫挂满羊腿。榆树显然是生了疮疖，榆树带着偌大的疤痕。山羊却睡在荫中，白囊一样的肚皮起起落落……”
《生死场》讲述20世纪20年代至30年代哈尔滨近郊一个村庄的乡民“生”与“死”的故事。鲁迅称它作“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背。”