网络小说的伏笔

Ⅰ 小说伏笔、悬念的设置与运用。

1. 伏笔与铺垫在网络小说中扮演着为高潮情节铺垫的重要角色。它们能够提升故事的吸引力，并为读者带来强烈的追读欲望。
2. 铺垫是一种通过描述和渲染来为后续情节或人物出场创造条件的技法。它的特点是作为主要情节的基石，增加情节的张力，并确保情节的合理性。
3. 在网络小说中，优秀的铺垫例子不多，但仍然存在。例如，在《回到明朝当王爷》中，作者月关对韩幼娘的角色进行了详尽的铺垫，通过一卷的描写，使得后续高潮情节更加引人入胜。
4. 成功的铺垫需要作者具备良好的笔力。在铺垫情节中，作者需要控制情节张力的分配，通过设置小高潮或在较短的情节中介绍后续发展，为故事的高潮部分做好充分准备。
5. 网络小说中的“装B”桥段，实际上是一种通过夸张描述来为高潮情节做铺垫的手法。铺垫越充分，高潮到来的时刻越能给读者带来满足感。
6. 在《神墓》的开头，作者辰东通过详细铺垫，揭示了一个神秘世界的概貌。青年男子的角色在看到一系列名人的墓碑后，产生了深刻的困惑和震撼，为后续故事的发展埋下了丰富的伏笔。
7. 通过描述青年男子对墓碑的观察，辰东不仅营造了一种神秘和史诗般的氛围，同时也为读者揭示了这个世界的深厚历史和复杂的背景，这些都为后续的情节发展提供了坚实的基础。

Ⅱ 小说伏笔、悬念的设置与运用。

概念：铺垫：行将来临的事物的衬托。
伏笔：文章或文艺作品中,在前段里为后段所作的提示或暗示。

在网络小说中，伏笔和铺垫都是为高潮准备的。怎么说呢！一个吸引人的小说，高潮是相当重要的情节，足够的高潮可以使得读者产生极大的追读兴趣，可以使得小说品质得到提升。
通俗的说法，铺垫是为了后面的高潮，一个好的铺垫能使得一个本来不太具备高潮的情节变得高潮起来，例如，一个高潮只有2米高，但你的铺垫好，挖的坑够深，你能挖大概5米深，那么从坑的深度算起，到高潮一共就有7米高。如果铺垫得更深，那高潮就显得更高。
这一个专题是专门对铺垫和伏笔所做的介绍和简单的运用，本人水平有限，请大家见谅！

铺垫是为主要人物出场或主要事件发生创造条件而着重描述渲染的技法，描写手法之一。（1） 铺垫的特点。铺垫是主要情节蓄积、酝酿的过程。（2） 铺垫的作用。铺垫是主要情节的基石，能增加情节张力，使情节具有合理性。
在网络的小说中好的铺垫作品不多，但毕竟还是有不少正面例子可以举的。
例如在回到明朝当王爷这对于韩幼娘的人物铺垫就非常好，在这一段，作者月关大概花了一卷的笔墨来描写，渲染两个人含辛茹苦的生活着，不但丰满了整篇小说背景明朝的情况，还丰满了人物之间，那种情感，到了后面主角出人头地的一系列高潮就显得非常的爽了。
当然，对于铺垫来说，还是要求作者具有足够的笔力，首先在铺垫的情节中，因为它不是高潮，所以就要求作者描写这一段铺垫时，对情节进行张力的控制，如果铺垫过大，就需要在铺垫中，设置其他的小高潮，如果较短，那也要对以后要叙述的情节进行介绍，比如小说中，要对后面的校园比赛做高潮前的铺垫，那么在铺垫中，就可以对将来成为对手的人进行强大的描写，通过衬托，烘托，来提供后面主角战胜他的高潮感，同时必要对校园内的朋友，老师，以后会出现的敌人做必要得介绍。
例如网络小说中常出现的装B就是这个道理，主角装B是为了什么，就是为了和将来强大敌人战斗而装的。装得越到位，到时候高潮来临就越爽，读者自然也看的痛快。
例如神墓中，就在开头将全文的伏笔和悬念做了一个大铺垫，

一只苍白的手掌从坟中伸了出来，紧接着是另一只，两只手掌用力扒住坟沿，一个一脸茫然之色的青年男子自坟中慢慢爬了上来，蓬乱的长发沾满了泥土，破碎的衣衫紧紧粘在身上。青年除了脸色异常苍白外，整个人看起来非常普通，是那种放在人群中绝对无法让人注意到的角色。

「这是什么地方？我怎么会在这里？」青年男子喃喃自语，看着眼前成片的坟墓，他神色更加迷茫。

突然他被旁边一座坟墓的碑文深深吸引住了，此时如果有人看到青年正在聚精会神的看那块墓碑上的古老文字，一定会大吃一惊，因为这种远古的文字连古文化研究联盟的老学者都只能对之摇头苦叹。

在看完碑文的一刹那，青年神色剧变，惊呼道：「东方武神战无极之墓，这……这是真的吗？这真的是当年那位纵横三界六道，叱咤风云的传奇人物战无极？难道……神也难逃一死？」

旁边另一座高大的神墓再次让他感到了震撼，「西方战神凯撒之墓，凯撒？难道是那位身披黄金战甲，手持黄金圣剑的西方主神？」

他似乎想到了什么，转头向四外望去，一座座高大的神魔墓矗立在夕阳之中显得格外醒目。

「东方修仙者牡丹仙子之墓、西方智慧女神娜丝之墓、东方武仙李长风之墓、东方修魔者傲苍天之墓、西方大魔王路西法之墓……」

「天啊！这个世界怎么了？难道……昔日的神灵都已死去，都……都埋葬在了这里？」青年神色惨变，脸上露出不可思议的神色。

Ⅲ 小说的伏笔应该怎么写

小说的伏笔写的具体要求如下：
一，要伏有应。如《林教头风雪山神庙》前面提到了“解腕尖刀”和“花枪”，高潮部分就写到用“解腕尖刀”和“花枪”结果了仇敌。不伏不应，只伏不应，均是败笔。
二，伏要“巧”。伏笔关键在于一个“伏”字，且要“伏”得不露痕迹。如《林教头风雪山神庙》中，沽酒御寒、挡门遮寒，都是当时的实际需要，并且都又与风雪天气有关，所以读起来感到自然合理，不认为是有意设伏。由此可见，“伏”贵“隐”，忌刻意、显露。伏笔要力求做到不让读者轻易察觉，要做到如风行水上，自然成文。
三，伏笔与照应，宜疏不宜密。即伏笔与其后面的照应不要紧贴。如果前后贴得过近，反而会使小说显得呆板，读起来难免枯燥。

“伏笔”是文学创作中叙事的一种手法，就是上文看似无关紧要的事或者物，对下文将要出现的人物或事件预先作的某种提示或暗示，或者说是前文为后文情节埋伏的线索。好处是交代含蓄，使文章结构严密、紧凑，让读者看到下文时，不至于产生突兀、疑惑之感。有助于全文达到结构严谨、情节发展合理的效果。在戏剧创作中有称伏线。

Ⅳ 一个关于写小说伏笔的问题

一个想法的诞生，就像是黑暗中的一个点。

这个点有的时候会被黑暗吞没，有时它却像一张晕在宣纸上的墨汁负片，逐渐放大，最终照亮整个黑暗。

读完《茅山后裔》后读《诡秘之主》，我仔细回忆，发现了两部小说中最精彩的部分——伏笔。

我之前也读过许多网文，许多读者称伏笔为“挖坑”，后面呼应的时候又被称为“填坑”。

可许多网文中挖坑便真的像是一个坑，一个人为的坑，但在这两部小说中的坑却是浑然天成，似乎从小说一诞生的那一刻起，坑就随之自然形成了，没有一点儿违和感。

比如说，《诡秘之主》里有一段，主角见到被某boss遗弃的孕妇，一般情况下，主角会用灵视看一看她的身体健康程度，可那一段作者却没写，我以为是作者疏忽了，可翻一页过去，主角自己也意识到了这个问题，只是想不通就没再想。

到了第一部结尾的时候，这个消失了许久的女人又出现了，而且是挺着大肚子出现，主角终于发现，这个女人肚子里居然怀着邪神，而小说里反复提示“不能直视神”，这一个伏笔太精彩了。

又比如说，我读《茅山后裔》，这样的桥段也不少，但让我注意到的是在主文中，作者填了一个外篇的坑，而根据时间来判断，作者那个时候尚未写外篇。

这两位作者挖坑，有一个共同点：一个个的小坑都挖在一起，等读者入坑了以后，才发现小坑连着小坑，竟变成一个巨坑。这种精彩，让我啧啧称奇。

所以这样精彩的伏笔是怎么制作出来的呢？

如果只解释为作者的功力深厚，那未免太过牵强。

网文我读过许多，有些随手挖坑的作者，许多坑都是一次性的，用完就不能用第二次，而坑与坑之间也保持着礼貌的距离。这种挖坑法有看头，却也容易让人失去兴致。

可是网文是每天发布了，就无法修改了的，因为即使作者改了，读者读过去，也少有再回看的意愿，这么看来，随手挖坑是比较适合网文的。

可《茅山后裔》和《诡秘之主》这两部网文又是怎么写出来的呢？难道是作者把全文写完，修改好，再发布出来的吗？

可乌贼却在插文中明确说了，自己最多只有两章存稿。

那么剩下的办法只有：

1.  利用极其详尽的大纲，把故事线全部分隔完毕，并在大纲上注明每一个伏笔收线的时机，然后再开始写文章。这应该是最保守的做法，但这样的话，剧情难免会有些被固定住了的感觉，甚至有时遇到解决不了的问题，就需要牺牲人物性格，或者是更改大纲。

2.  写两个大纲，一条主线大纲，一条伏笔大纲。依照文章大致的行走方向，按照时间线，把伏笔线写出来。或许有一条、两条或者无数条伏笔线，但是没有关系，让伏笔线像一条条河流一样，各自发展完毕，再汇集入海。而伏笔并不影响人物的性格，人物依旧自然生长，在客观的环境中发生一系列的变化。