网络小说毒点是什么

① 现在的小说，对人的身心有害么

是的，我感觉会有这样的，会毁掉一部分人的。

尤其对于大部分女生来说，言情小说，耽美等，真的会影响自己，他们如同慢性毒药一样在残害你的身体。为什么它像慢性毒药呢？

首先，它具备极强的成瘾性。小说作者是十分了解广大女生对于完美爱情的渴望及向往的，譬如拥有一个霸总男友，小狼狗，小奶狗，又或是大叔型男友，年下弟弟，无不满足当代青春女孩对爱情的美好幻想。而这美好幻想的源头，其实是对平凡生活中完美爱情的匮乏，以及现实世界中嫁入豪门跨阶级现象的稀少和诱人。而小说作者，则会通过广大女生对此类爱情的无限向往，撰写诱人的小说内容，再用艺术色彩的文笔加以修饰，就成了你我眼中爱不释手的小说，它将使你日渐颓废，不思茶饭，只为一饱心中那点渴望罢了，以获阅读的快感。而看完之后，又会倍感空虚。因为你是被强拉回现实的，从而感到现实与小说之间的落差，然后就再次受内心驱使钻入小说里去了。你说这与慢性毒药有区别么？其次，因为白天总是被其他事情充斥着，于是很多人都喜欢在半夜看小说，不知不觉间便到了两点，三点，四点，五点……通宵了。这是对自己身体的极大伤害，熬几天没事，你试着天天熬？？能撑多久？头痛，心痛，胸闷等等不适症状接踵而至。难道要弃自己身体不顾而去追求短暂的阅读快感么？你说这与慢性毒药有区别么？另外，众所周知言情小说其实是没有营养价值的，尤其是网络小说。它们的作者很可能就语言基础不过关，写作水平不是很高，病句连篇，逻辑混乱，内容夸张，对人生的领悟程度也不是很高，眼界过于狭窄，只不过是情节带来的爽感使你深陷其中罢了。当你看完之后，除了有一头对怪诞爱情的渴望外，还收获了什么？学识吗？眼界吗？财富吗？健康吗？收获了男朋友吗（对于单身的姐妹来说）？显然都没有吧，反而内心更加空虚了甚至还会扭曲你的价值观，爱情观。

② 网络小说有哪些令读者难以接受的通病

网络小说的发展变化很快，十年前网文的爽点设定，在今天可能就是毒点和雷点。但总体来说，读者的心理底线是不变的，即便是网文大神，非要踩读者的底线和毒点，也会被读者吐槽和诟病。

二、男频小说毒点和雷点

1、男主身体受到伤害，脸上刺字，四肢残缺。

2、男主生活没有压力，永远天下第一。

3、世界观背景莫名其妙，男主是奇怪的复姓名字或是生僻字。

4、放弃来之不易的深爱女人，让给别人。

5、男主从头到尾处于被压制虐待的状态。

6、男主的想法不展示给读者知道，看得憋得慌。

7、男主自私自利无道德，为图谋利益不择手段。

8、男主猥琐，偷窥、意淫各种美女。

9、女主给男主戴绿帽。

10、女主被强暴。

11、女主恋情史混乱。

12、女主是花瓶没有性格。

③ 创世中文网写小说尺度最大能有多大请注意。我指的尺度并不是言情小说的尺度，而是政界的尺度。

2016年国家扫黄打非工作对网络小说相关规定，因字数规定相应删减。
审核尺度问题：简介：不许涉黄，不许性暗示。封面：同上1不能使用真人作为封面2不能使用露三点图，既胸部，臀部，腰部。
内容：一、全面禁止涉/政
1、禁止在段落中出现相关词语、缩写以及拼音形式的涉政内容；
2、禁止出现和军队相关的故事内容，不允许出现黑幕穿越等抹黑政治的内容；
3、在架空背景下如有必要需提到警察等相关背景的人物，必须为他们树立正面的人物形象；
4、在涉政内容上做到绝对性禁止。严禁出现真实的地面，人名，涉政。
二、禁止涉/黑
1、禁止涉黑情节，尤其涉及暴力血腥场面的，严禁详细描写；
2、允许一定是立场正向的反黑小说，但同样禁止暴力场面的详细描写。正向反黑表现为：处于不断反黑情节，最终实现追求公平、自由为目的的内容；
3、禁止超过跨省黑势力，禁止出现公/安人员；
4、禁止出现明确省市乡镇；
5、禁止出现主人公涉黑、帮派名称等具体信息。
涉政问题情节处理上：1、不要影射高层斗争，斗争写到市级即可，不要涉及省级2、相关人物必须正面，恶劣的人物，最终被我党收拾。
涉黑问题情节处理上：1、不出现黑涩会。贩毒、嫖娼等。2、不出现未成年暴力行为，持刀杀人等。
编辑后续收稿将严格控制：1不许收发现低俗秘密威胁女主的（比如发现女主用遥控器，而且还详细写的之类的）可以一笔带过。2不许收乱伦的书，主角和后妈，亲姐姐，亲妹妹之类搞再一起的。坚决不收以泡妞为主线的文。可以提示，不是亲妹妹，外来收养的。从第二章开始，把姐姐、妹妹改成名字，不要一个劲的提示是姐姐，妹妹。3遇到情节需求了，一笔带过，不许详细描写，不许低俗的言语挑逗！一本书，除了泡妹，还有升级、发财、欺人、助人、奇遇、寻宝六个爽点可以用！！！！（看文字描述闭上眼就能想出详细场景的就是过线）4禁止涉政、涉黑。容许校园混混、社会混子，但不能涉及到黑涩会。5涉政问题，可以描写，但必须是正能量，比如警察吃黑钱，最后一定要是，吃黑钱是为了办案，警察是卧底。官场只能设计到市，设计到省以上的，杀杀杀！所有的扫黄，其实都是扫涉政问题。6简介不许涉黄。
涉政是红线，坚决不能碰！涉黄是底线，不容许过分！涉黑是尺度，不可超过度！

④ 过度沉溺于网络小说的人会变成什么样子

过度沉迷网络小说有好有坏。有的成为了作家，开启了自己的网文写作，有的则荒废了学业和工作。

1.变成网文作家的

我看很多写网文的，一般都会要求自己每天或者每个月内读完多少本网文小说书。这个其实和我们一般写文的人是一样的。

任何的输出都是要求有输入的，网文同理。一个不爱看网文的人他是写不出网文小说的。

我也很喜欢看网文，不过不是那种沉溺过度的，我也尝试过写网文，不过因为看的不是很多，写的也扑街了。

我还给自己规定，在时间允许的情况下，我要看过一千本网文小说，再下笔重新写一本。

记得2017年的时候，我花钱追了一本网文言情小说，写的在当时让我觉得真的很吸引人，我几乎每天都追着看。

后来因为沉迷其中，我还加入到了作者建立的粉丝群，熟悉以后，和作者聊了几次，我才知道作者原来是一个大学生。

因为很喜欢看网文小说就自己上手了，她说自己初中的时候常常躲着被窝中用手电筒看，上了大学后她就尝试着写网文小说。

她写了好几本都签约了，虽然签约的平台是个小平台，不过也很不错，她说赚够了自己的学费和生活费。

我当时是惊讶的，感觉到一个还没有涉世的小姑娘就能写出很成人的小说，现在想来估计与她初中就开始读言情小说应该是有很大的关系的。

2.荒废了学业和工作

我儿子最初开始的时候，特别的喜欢看电视剧，看动画片，他可以把喜洋洋看100遍都不厌烦。

我为了改掉他喜欢看电视剧的坏习惯，开始引导他看书，可是，我都不知道什么时候他迷上了网络小说书。

有的时候下学后孩子不按时回家，就专门躲在一个角落中看起了网络小说，看的最多的就是唐家三少写的。

为此他的学习成绩也不好，我也很痛苦。

3.取其精华弃其糟泊

我因为本身就爱看书的习惯，在网上有的时候不免会被网络小说最初发的前面的内容给带入进去。

于是，我也看过很多，记得有一次看到家里厨房烧的水都被烧干了我也不知道。我曾经专门思考过这个问题，

看网络小说浪费了我这么多时间，我最少也应该有所收获吧！要不多划不来。于是我就按照我平时看书的习惯去看网文小说的。

看的时候是做笔记的，也就是文中好的词语和句子我也会摘录下来，好的细节，景色的描写也会记录。

这样做的好处就是自己在描述的时候，有了参考。

看网文关键看你怎么看呢？

你假如抱着学习的态度，像我看一本网文小说首先看它能不能扩充我的想象力；看它能不能让我学习到写作技巧；看它能不能给我带来耳目一新的生活理念；看它能不能给我带来情感震撼.....

假如不能达到这些的话，我是不会再继续看的。这样看的多了也是会在无形中修炼你自己的。

⑤ 网络小说才是精神鸦片啊

我不打游戏，不爱喝茶，不嗜咖啡，不喝酒，自诩是所有上瘾的东西我都不上瘾。

但是我爱看书，所以不能看网络小说，一看到好的小说，必定追文，熬夜看书不止。这不，自从日更和打卡流利说以来，我已经没空看网络小说了。

结果前天不知道从哪里看到了《簪中录》，居然欲罢不能，连续看了三天，终于在今天下午把四本书全看完了。熬的头昏脑胀，家里也不收拾，做饭吃饭也不上心，简直被书绑架了。

网络小说记得追过一本《苗疆蛊事》《特种兵在都市》都是看到半夜两三点才睡。还追过《芈月传》《甄嬛传》等宫斗剧原著反正都是熬夜看书昼夜不分的节奏。平时就自律一般的人，看起网络小说来那更是不管不顾了。

看来不光是我啊，外国小伙都因为看网络小说戒了毒瘾，哈哈。这是戒了真实的毒品，染上了精神鸦片啊。

还有报导说教改表明中国学生阅读量应该达到多少多少万字，有初中小姑娘轻松达到几百万字，结果语文考试不及格。家里人一问，原来这阅读量来源于是网络言情小说。

我也是在上次看完特种兵那种小说后意识到这种书看了只是图个精神刺激而已，没有任何营养吸收到。还有《暗黑者》那种犯罪小说，读得挺过瘾，实则负能量满满，于身心都无任何裨益，于是痛而戒了网络小说的瘾。好在我并不是经常看小说，网剧也基本不看，所以并非成瘾者。但是那种自制力薄弱的小孩子或是本就没有什么人管束的大学生，上瘾可是太可怕了，这网络小说的毒，真不比毒瘾差啊。

就像我的流利说打卡，80天之前是一天不拉的，哪怕晚上一两点也要在洗手间打完卡再睡。结果不每天发圈以后，开始偷懒，这次因为看小说停了三天，如果不是自觉如此不行，也许就要放弃下去了！

坚持往上走如此之难，往下出溜却是毫不费力充满快感，不能自律的人谁不想轻松点呢？这也就是抖音快手看直播霸占了很多年轻人时间的原因。

所以，为了将来，戒掉网络小说的毒瘾吧。

⑥ 看小说时让你弃文的毒点有什么

弃文的毒点：

1、反三观

虽然不少人说网络小说三观不正，不过其实大部分网络小说，主角的三观还是比较正的，虽然或许没有那么伟大、光明、正确，但是至少符合现在绝大部分读者的三观。而少数如果三观不正的小说，通常也不可能火。

2、主角弱智

主角弱智没得说，作者塑造人物失败，显得主角很弱智，或者经常被人欺负。读者要的是一个代入感，你个主角弱智，谁受得了。

3、反派弱智

反派弱智，其实体现的也是主角弱智。兵仙韩信为什么觉得厉害的，因为人家打败了西楚霸王。西楚霸王为什么厉害，破釜沉舟击败了章邯统率的秦军，而章邯统率的秦军打得其余六国贵族余脉的几十万大军。反派厉害，而主角能够击败反派，更能体现主角的厉害。

4、主角圣母

这个不太好说，有圣母，也有圣母婊。但是总体上而言，主要还是读者不希望主角的利益受损，毕竟敌人欺负主角那么惨，主角还能放过对方，宽恕对方，还是令人不爽的。

5、主角身边重要人物死亡：亲人、兄弟

一般来说，主角肯定不死的，主角身边塑造成功的人物，比如兄弟、亲人之类，如果死亡，必然领读者不满。不过早期并不是这样的，早期网络小说中，经常有一个重要人物死亡，体现出一种悲剧，更能令人感动。比如诛仙中就挂了很多人，但是现在可不行了。

⑦ 网络小说有哪些令读者难以接受的通病

网络小说的流行趋势不断变化，十年前的写作风格可能在今天已经不再受欢迎。然而，一些读者的基本喜好是不变的。即使是经验丰富的网络小说作者，如果触及读者的底线，也会遭到批评。以下是几个常见的网络小说中的问题：
1. 使用第一人称“我”来叙述故事。十年前，这种叙述方式很受欢迎，因为它能营造出一种怀旧和沧桑感。但是，现在的读者更倾向于寻求娱乐和爽快，对于悲剧情节往往不感兴趣。
2. 文中充斥着过多的惊叹号、省略号、破折号和问号。
3. 尝试描写所有人物，给予他们同等的关注（如果你有类似《烽火戏诸侯》的写作技巧，也可以尝试全面描写）。
4. 某些重要的配角没有明确的结局。
女频小说的毒点和雷点包括：
1. 男主角过于计较，尤其是在与女性相处时，常常采用威胁和利诱的手段。
2. 男主角缺乏道德，可能因为各种原因而虐待、折磨或困扰女主角。
3. 男主角缺乏责任感，即使身居高位，也常常将人命视为草芥，动辄为了女主角而大开杀戒。
4. 男主角缺乏智慧，常常误判情况，将女配角误认为是女主角。
5. 社会对女主角的评价常常过于夸张，将其视为令人敬畏的人物。
6. 重生的主角可能会在对手尚未开始作恶之前就进行报复。
7. 对配角的态度过于极端，女配角通常都被描绘成刻薄、计较、心狠手辣。
8. 女主角撒娇、美丽、柔弱，就能让一群男性心中动摇，产生强烈的喜欢感。
男频小说的毒点和雷点包括：
1. 男主角身体受到严重伤害，如脸上刺字，四肢残缺。
2. 男主角生活毫无压力，总是处于无敌状态。
3. 小说世界观混乱，男主角拥有奇怪的复姓或生僻的名字。
4. 男主角放弃深爱的女性，将她让给他人。
5. 男主角始终处于被压制和虐待的状态。
6. 男主角的想法不向读者透露，导致读者感到困惑。
7. 男主角自私自利，没有道德，为了个人利益不择手段。
8. 男主角行为猥琐，偷窥或意淫女性。
9. 女主角对男主角不忠，给他戴绿帽子。
10. 女主角遭受强暴。
11. 女主角的恋情史混乱。
12. 女主角是花瓶，没有个性。

⑧ 网络文学的危害缺点

网络文学的评价

关于对网文作者群体数量及素养之担忧 因特网自问世，便立即显示出王者之气，它以迅雷不及掩耳之势抢占全世界的信息与传媒高地。别无它，只因其无限容量、无时空与地域之限制以及快捷便利、经济，让地球上不论何种肤色语言的各色人等所喜爱，甚而留恋忘情。网络已深入人类社会生活、经济生活、文化教育生活乃至家庭与个人生活的方方面面，显然这是一个久久远远的历史大趋势。网络文坛随之应运而生、茁壮成长也是必然或自然而然的。网上文坛的最大优势之一，就在于她有无所不包的广阔天地，容得下任何有兴趣或有志于文学事业的青年人、中年人、老年人、老手、新手、高手与拙手进入这历来被视为高雅圣殿的领地，从而极大地扩展了人民文学事业的领地。她普及与提高并重，更倾向于普及推广；她雅俗共赏，更偏向于人民大众喜闻乐见的通俗文化。正如此，它的读者群体最广泛；而人们的参与性也是其他任何报章刊物、广播电视、各色媒体无法与之相比肩的。当然其读者、作者群体必然是庞杂的，他们的文化水平、文学修养、思想品格及情操各不相同，甚而有可能呈天壤之别,这是毫不为怪的。我们在网上会看到一些拙劣的、幼稚可笑的、甚而是“虚妄“的作品，大可不必为之动肝火。相信多数此类作家在游泳中学游泳，会逐步有所长进的。至于某些网上“文痞”，没有多少人答理他，他也就没了趣，只能偃旗息鼓，走而了之。其实何止在网络上，君不见在传统报章杂志上、甚而在正经文艺刊物上照样有各类“文痞作家”胡说八道的文字在招摇撞骗。这种刊物及文字对社会的危害更大得多。我们不应苛求网络文坛，要其十分地纯净高雅。“池清无鱼”，那样会使文坛沉闷孤寂，寥无生气。我们自信有足够的免疫力，可以防范五花八门的文坛毒草的危害，甚而用毒草作肥料，在除草抗毒中进一步锤炼自己的意志及抗病力.
关于网络文坛编辑素养水平之担忧 吾观网上文学网站多属高雅场所,其主持者多为有相当水平之文人,当然也不排除有少数无聊网站与无聊文人,但这些下三流掀不起大浪.文学网站的主体是好的,编辑大多数也是很不错的.至于文艺评价本无定论,仁者见仁,智者见智罢了.个人认为该先生也不必过虑.
关于文艺鉴赏及批评 文艺批评从来就没有特定标准，正如此，方使得文坛躁动不安、百花齐放、生机勃勃。文艺鉴赏更是如同进餐、饮酒、品茗，各有各的兴致爱好。鉴赏家流派雅俗土洋及高、中、低不同档次，各有各的观察、欣赏、评论角度，文坛会更显得热闹、有生气，也不至于出什么大庇瘘。
最后，笔者以为丁先生似乎应当作一点心态调整：宽容一点、辩证一点、眼光放长远一点，那么可能会舒坦一点、客观一点、“悲哀”也就少一点。

网络文学站点和网络文学刊物很多，由于网上发表的不加挑选和没有限制，就像一个文学爱好者最初的时候，当一个作者参与网络文学的创作和发表，他有着十足的热情。他被一种唐吉诃德式的激情催动着写作、发表、写作。
最初参与的网络发表的作者肯定都有一种要创作出好作品，在这“另一个界面里”成为大师，这种一举成名的伟大梦想支撑着他的创作热情。可是越来越快速的发表和消亡就像一列无法停止的火车，慢慢地把他拉入了惯性的旅程。因为你得引起注意，所以你得像一个玩泥巴的小孩，为了得到大人的认可，不断地写作不断地发表，以保持读者对于你名字的熟悉感。
一个网刊或者网站，每天都有大量的新作品，你一个人的作品不过是九牛一毛，大海中的一滴水，如何才能脱颖而出？
因为如此，网络文学创作者越来越陷入一种自我欺骗的怪圈，写作的速度越来越快。快速的产生，快速的消亡，使作者越来越不注意自己作品的质量，创作也就变成了一种惯性的操作，机械的打字和快速的浏览消磨了创作的活力和激情，因此作品质量越来越低劣是在所难免的。很多文学网站上，同一个作者每天发表七、八篇作品的情况是很常见的现象，我们不由感慨：他们真名副其实的高产作家啊！
这样的创作，甚至连自娱也算不上，又哪里有创造性可言？网络的成名梦想，其实只不过是一个虚妄的理想而已。

网络是一片自由的土地。正如许多人津津乐道的那样：网络比起传统媒体来说，其优势在于它不像传统媒体那样，一篇稿子的命运不再取决于编辑的眼光，这样作者有了充分的自由。但是论者并没有看到，传统媒体中，虽然编辑的剔选是严酷的甚至也许是偏执的，但它起码保持了我们拿到一本书刊的时候不至于无所适从。并且传统文学媒体的编辑，多数还是有比较高的阅读欣赏眼光的，而网络文学刊物的编辑呢？恕我直言，论其专业程度和欣赏水准，实在难以与传统媒体的编辑相比的，他们在屏幕上匆匆闪过的大量字符中发现精品？这似乎不太可能，他们也许会依赖于作品的点击术来决定？——可是，浏览者盲目而又随机的“点击”能说明多少问题呢？网络发表实在是太虚妄了，它几乎无法和中学生办的文学社团相比，因为在那里，编一本社团刊物，起码还有一个“挑选”的过程；而网络文学，就只能把一摊乱七八糟的东西按时间先后摆放在那儿而已。
在匆匆写作和匆匆的发表中，文学成了一种十足的自娱。这是为什么读者并不能从网络上欣赏到好的原创作品的原因。“提篮叫卖”
成为越来越多的网上发表的作者的自嘲之语，这四个字中表现出的悲哀一听便知。在这个“跳蚤市场”上，有多少人脱颖而出呢？大多数人只能越来越陷入一种自恋与虚妄的怪圈而已。发表与不发表又有什么区别呢？
其实对于这种发表形式，连网络自己（网站主办者、网络文学刊物编辑等）骨子里都有一种天生的自卑。要不，为什么著名的文学网站“榕树下”要在自己的首页很显眼地注明“本站已转交作者稿费……元”呢？它甚至还为被传统媒体转载的作品和作者名字编了一个专栏，叫“金榜题名”——一看这四个字，你大概就知道网络文学刊物和传统文学刊物有多大的区别了。
这样的发表算什么？难道不是自恋吗？

科技时代人们最迷信的就是数字统计了。网络文学最注重的一个统计数字就是点击数了。无论是论坛的帖子还是网刊网站上的原创作品，都有一个点击统计数目。肯定，创作者也都十分关注这个数字。
可是这个数字对于一篇文学作品来说，到底有多少科学性呢？
点击的权利在读者手上。浏览网页，鼠标的移动决定了这个数字。
可是鼠标是如何被操纵的呢？决定读者是否点击的因素是什么呢？不用说，随机性是主导因素。
鼠标是如何随机点击的？读者为什么要点击这个作品？决定的因素不过有这样一些——网站的推荐、作品的题目、作者的名字等。
网站的推荐得依靠网络编辑的判断——网络编辑的判断水平、欣赏水平有多高？他们是不是就比传统文学刊物的编辑水准高？这个问题已经说过了。
作品的题目是一个重要的因素。这使得许多作者在作品标题上苦心孤诣，只求一鸣惊人。可惜，你的题目赢得了点击数，就能说明你的作品好吗？而事实是，多数网络文学作品就是依靠这去提高点击数的，那么这个点击数能说明什么呢？
作者的名字也是决定读者是否点击的一个因素。所以许多作者为求惊人，往往起些奇怪的笔名，在我看来，没有哪个时代的作家比我们的网络文学作者更注重自己的名字了。为了求得别人的认同，这些名字本身包含了投机和媚俗——来自于武侠小说、来自于影视作品，由于其源头的大众化，这些名字才能得到认可。但是名字能决定作品的好坏么？这样看来，点击数成了虚伪的科学、十足的谎言。作者的知名度还来源于网络的炒作，炒作的危害我们已经多次领略过了，可是我们不得不在网上再次遭遇这种欺人之举。除了网站的炒作，作者自己也常常变着法子炒作——有些作者，到处匿名发帖子，吹嘘自己的作品，到了令人无法忍受的程度。我在一个网站的BBS 上做版主，这个版面是个外国文学版面，可是居然有一个作者一日三次在上面发帖子，我删除了无数次，也没能打击他的积极性。他居然在外国文学版面吹捧一个刚刚还是中学生的“知名作家”（也许就是他自己），你说怎么办？发这种“文不对题”的帖子，目的只有一个，就是提高自己的名字和作品的“知名度”，真是可悲——这样的“知名度”赢来的“点击数”又有几分科学性？
网络文学的质量判断还有一个标准，可能就是评论和回复。我所知道的，大多数的网络文学网站和刊物都很注重读者的评价和回复。
就像传统媒体发表的作品一样，读者的反应是对作品最好的肯定。传统媒体发表作品，读者和批评家的反应说明了作品的质量影响度。可是网络文学的批评和回复呢？能体现作品的好坏吗？大多数网站是相信这里面的科学性的。
其实批评和回复也是随机的。实际的情况是，很多作品得到的评价并不能说明作品。为了提高自己的知名度，作者请自己的朋友回帖子、写评论的情况非常多。而在网上，很多得到回帖和评论的作品并不是质量高或者引起了读者的反响，相反，多数回帖是因为对于这个作品有话说。读者的话语权取决于作品是否留给了他们说话的机会。
打个比方，你在网上发表一部货真价实的作品，肯定不比发表一个人人能回答的提问得到的回些悲哀，你就不能不感慨：网络，能带给文学什么呢？
帖多。这样，回帖和评论其实并不能说明什么。
由于阅读的随机、作品的繁杂，批评家很少去关注网上的作品——可以理解，如果网站聘请一个批评家来主持，依照批评家的治学态度，要去阅读研究那么多的作品，这该是多大的工作量。因此网络文学就只能自生自灭而已，网络发表并不能造就一个优秀好作家，就因为缺少培育他的土壤。
曾经以为网络文学是我们这个时代的光荣和梦想，看来这注定只是一个被验证了的虚妄。

⑨ 网络小说的弊与利

害处
第一，会影响我们的价值观，扭曲我们的世界观。大部分的网络小说充斥着暴力，血腥，黄色，自私，自大，自恋，残酷等等不良的内容，有的人看了，不知不觉的接受了这一种价值观。
第二，网络小说很多都是快餐小说，作者的文学水平普遍偏低，所以对读者往往会造成恶劣的影响。比如，错别字，成语的误用，对我们提高文学修养没有丝毫帮助。
第三，阅读网络小说的时候，读者因为经常都是快速阅读的，快一点的话一天可以看一百多万字，久而久之，便会对我们的阅读能力产生影响，我们会养成这一种阅读习惯，丢失细心阅读的能力。
第四，网络小说往往是很吸引人的，像毒品一样让人欲罢不能，这样一来便会花很多的时间来阅读小说，浪费时间。我周围的很多人就是这样，整天读小说，什么都干不了。
第五，读网络小说的时间多了，那么读真正的名著的人相对就会少了。快餐文化的盛行，间接的导致了正餐文化的消失。
好处
好处真的太少了，充其量可以消磨时间，勉强一点可以说拓展知识面，丰富想象力。

⑩ 如何写好网络小说的三个核心要素【网文写作技巧】

网络小说的三个核心要素——‘人物’‘故事’‘设定’。

传统小说的定义里，也可以将其比作人物，情节，环境，道理其实是相同的，只是网络小说在具体意义上稍微有那么一点差别。

一，人物。

所有的网络小说都建立在‘人’的基础之上，也就是讲述人物的故事。

分析人物，塑造人物，铺设人物，代入人物 是人物创作的基本技巧，当然，顺序可以按照自己的喜好来排列。

所谓 分析人物 ，有两层意思，一是只注意观察生活中的现实人物，搜集素材，二是分析自己笔下的人物，做深入了解之后，在这个基础之上创作。

思考人物的 所思，所感，所悟，所为 ，分析人物的 关系，动力，目的，能力 。

这是基础中的基础，也是以人物为主要核心创作小说的一个入门技巧。

然后是 塑造人物 ，在塑造人物的过程中需要为人物分清 主次，定位，意义 。

根据之前所分析出的结果，进行合理的整合，使人物 圆融，饱满，灵动，立体 。

创作的关键在于 铺设人物 ，通俗的说法就是，把脑内构想的人物呈现在纸面（文档）之上。

铺设人物需要根据之前理清的动力与目的，主次与定位融入具体的剧情之中。

不仅如此，你需要通过切实的情节将之前塑造好的诸多人物特点表达出来，比如 性格，外貌，背景，能力，风格，以及人物关系 。

最后则是代入人物，这里的代入同样有两层意思，一个是指作者自身代入人物，另一个则是说通过文字引导读者代入人物。

具体方法有两种，类似戏剧表演艺术中的 ‘体验派’‘表现派’ 。

这在人物创作中有触类旁通的地方，体验派指的是“ 想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表达出人物。 ”这种方法放在小说创作中也同样适用。

这也就是我们常说的，作者将自己当成主角，去考虑主角因该怎么做，会怎么做，因该怎么想，会怎么像，然后通过主角的视角，将其描绘出来。

表现派则是指：“ 通过外在表现形式突显人物个性，包括道具，特定的表情，标签式的动作。 ”

转换成网络小说的创作中，即是指用具体的描写去设计情节，由此达到表达人物的特点，代入人物的内核。

当然，戏剧表演艺术中还存在方法派，其内核依旧是体验派，区别在于一个小技巧。

这个技巧对于网络小说创作同样也非常有用，“ 记住类似的情感，然后使用情感替换的犯法去代入人物 ”。

当你想要刻画一个人物的愤怒的时候，心里去想着最让自己愤怒的事情，仔细体会，描绘出来。

这三种方法中，体验派和方法派浅尝即可，对于视角的调整非常有好处，真正需要仔细琢磨的其实是表现派，因为你一本小说不是只写一个人物，而是需要考量上百位角色的言与行。

表现派中的很多技巧，都可以直接拿过来作为塑造人物的小诀窍。

二、故事

故事是所有小说的中心，我们经常说想要写好网文，你需要先学会讲故事。

我们经常耳熟能详的大多数小说技巧，大多都是为了创作故事而服务。

不管“ 起、承、转、合。 ”

还是“ 起因、经过、结果。 ”

亦或“ 开头、铺垫、发展、高潮、结尾。 ”

这些都是在表达一个故事的组成部分和基本排列顺序。

小说之所以区别与其他文学载体的根本，即使小说讲求故事，描绘故事，述说故事。

所以，故事性的重要性，不用多言，想来大家也能够轻易理解。

如何写出一个好看的故事，其中有五个关键： 有趣、突然、合理、完整、通俗。

如果一篇故事，想要吸引到读者，首先你要保证自己有趣。

如何表现有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以制造困境，你可以提出疑问，你可以营造恐惧，你可以异想天开。

方法多种多样，难以尽述，这也是我们通俗意义上讲的‘灵感’，但同时，衡量一个灵感的好坏，也因以‘有趣’作为唯一评判标准。

然后是突然性，好的故事不能始终保持平缓，毕竟我们不是在写事件报告。

‘起承转合’中的‘转’，既表达了故事中的突然性，这是构建故事整体节奏的重要力量。

哪怕你有一个非常有趣的点子，可中间毫无一丝波折的叙述，也会让作品沦为平庸，因此我们需要出人意料，情理之中的突然性转折。

这个过程就好像做拉面一样，在面条没有断裂的情况下，甩动的幅度越大，面就越筋道。

转折也是同样，在逻辑自洽的前提下，突然性越强，转折的效果越好，读者情绪的起伏越大。

转折讲求一个切入点，合适的切入点可以制造‘爽点’，不合适的切入点只能沦为‘毒点’。

选择切入点大致有两个方法，一个是‘计算’，精密的计算读者的情绪流，据此找出最适合的切入点。

另一个则是‘设计’，有意识的去设计适合的切入点，控制读者情绪的起伏，埋坑之后判断读者的适应期，然后巧妙的引爆。

计算与设计纯熟之后，可以演变成作者的直觉，让转折信手拈来，可以归入‘经验’一栏。

好的故事需要一定程度上的合理，一是普世观念的合理，一是自身逻辑的自洽。

普世观念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的观念，包括已被证实的科学。

然而虽然我们尽量遵循普世观念，但也不要被它牵绊住手脚，必要的时候可以为了剧情忽视这种合理。

逻辑自洽大于普世观念。

当你符合自身的逻辑自洽时，可以为了剧情需要忽视普世观念的合理性。

简单的说，只要你能自圆其说，可以一定程度上揭翻牛顿的棺材板。

但反过来，如果你不能自圆其说，就请不要劳烦牛顿他老人家了。

合理性的好处在于能够为故事提供真实感，环境层次的真实感对于读者代入剧情是非常有帮助的一个因素。

哪怕你说纯架空的异世界，也尽可能的不要让设定与环境发生严重的冲突。

出色的合理性能够使你的世界观更加圆融，也是一本优秀网文作品的前置条件。

完整性对于故事的意义在于提升其饱满性和阅读体验。

这个不用拆开来讲，就是字面上的意思，尽可能的去保证一个故事从头到尾能够写完整。

不要半途而废，不要挖坑不填，不要中途跳车。

你可以多线并列，你可以插叙倒叙，你可以打乱叙述节奏，这些都可以，不管是线性叙事，还是非线性叙事，一定要保证故事的完整，在读者还没有完全忘记前面那些情节之前，将他组合成一个完整的闭环。

这在之后的讲‘情绪’的时候还会提到，就不展开说了。

小说的定位是通俗文学，如果你都不通俗，那还谈什么文学。

好的故事需要通俗的理解，网文尤其如此，你要考虑到你的读者并非都是汉语言文学专业的研究生，所以不要去卖弄辞藻，制造阅读障碍。

哪怕是你所熟知的世界名著，也同样强调用通俗易懂的预言去书写故事。

不去谈东西方的文化壁垒以及语言差异，我们单看中国的四大名著，三国、水浒、西游、红楼。

每一本的语言都非常的简练通俗，语言流畅。

这是他们能够流传千百年的基础，也是一个好的故事能够广为流传的基础。

如果你对文字的要求高，这是好事，但前提是，你需要考虑这是真的美感，还是你的臆想。

哪怕烽火和猫腻这两个被称为文青的作者，他们在小说中对故事的描述，也没有一丝一毫文字艰涩的问题，这个时候，文字的美感才是加分项。

千万不要舍本逐末，卖弄辞藻，繁杂叙述。没有任何读者会觉得无病呻吟的文字存在所谓美感，包括喜爱诗歌散文的纯文学读者。

三、设定

优秀的设定可以支撑一本书么，答案自然是可以的。

网文中也存在设定流这样的说法，往细的说，深受大众喜爱的《三体》其实就是一部设定流作品。

同样，设定也是网文非常鲜明的一个标志，往往新的门类开创，都源于某本优秀小说的设定，比如《缥缈之旅》的修真境界，《无限恐怖》的主神空间，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是杨玉环》的穿越。

世界名著中有没有设定流小说呢，其实也有，《海底两万里》、《格列佛游记》这些都是以设定作为内核驱动故事剧情的。

从这些书籍中，我们可以知道，设定大致分为 ‘世界观设定’‘体系设定’ 。

世界观设定，他的包含范围很广，大到一本书中对宇宙的认知，小到人们日常的衣食住行。

不管是势力，格局，作品特色，都可以算作世界观设定。

体系设定，这大概算是网文独有的一个特色，通常也被叫做力量体系设定。

标志性的就是我们所熟知的修真小说中关于境界的划分，‘练气、筑基、金丹、元婴、渡劫、化身、飞升’诸如此类的设定都可以算作成长体系设定。

当然体系并不只是力量体系，同时也包括传统的势力体系，人物体系等方方面面。

设定这根支柱是网络小说展现自己特色和卖点的主要战线，同时也是想象力的加工厂。

然而设定本身其实也分为‘脑内设定’、‘真实设定’、‘创作设定’这三个分类。

脑内设定，既是只存在于作者脑海之中，不为读者所知，或者暂时不为读者所知的设定。

一个构思，如何传达给读者才是关键，创作过程中一定要仔细分清什么是脑内设定，千万别将自己还未做交代的设定当做读者已经知道的设定。

举个例子，如果《三体》之中的罗辑还没有得出黑暗森林理论，就跑去威胁三体人，你敢来咱们就同归于尽，读者会是怎样的反应？那绝对是典型的‘爽点’写成了‘毒点’。

很多网文中让人嘀笑皆非的情节，都是因为作者没有仔细的区分开脑内设定与创作设定的区别。

真实设定，既是作者与读者普遍默认的规则 ，比如‘人被杀就会死’、‘万有引力’之类。

这类设定是小说不用去写出来，但却始终存在的默认设定，如果你在其中某一点上因为剧情需要而做出了更改，那么就要特别交代，也就是将其转换为创作设定。

创作设定，即是情节中明确交代，读者已经认知的设定。

这是最关键的一点，设定如何从脑内设定转换为文字，如何铺设设定，说明设定。

这就像一场棋牌类游戏，你必须先将规则说明白，才能够产生对局的胜负，比如你要跟人玩‘二十一点’，你首先要告诉他怎么抽牌，怎么下注，输赢如何判定，这样才能产生牌局。

如果换做是象棋，你要告诉他车马炮分别怎么走，怎么用，将和帅只能在田字格里移动，不能越界，只有将这些规则讲清楚，才能够开始下棋。

小说也是一样，设定就相当于规则，你要描述一个故事的时候，先要告诉对方这个故事发生在什么地方，即简单的‘时间’‘地点’‘人物’。

你要将书中的规则告诉读者，读者才能体会到剧情，而这就需要认真的铺设。

设定的铺设方式通常来说有四种，说明式，对白式，推测式，剧情式。

说明式 也就是最简单的平铺直叙，利用旁白直接阐述设定，好处是简单易懂，坏处是缺乏代入。

适用类型：环境设定的描绘，比如地点，人物外貌，地图框架。

对白式 也就是通过人物之间的对话引出设定，好处是注意力集中，坏处是比较忌惮大段式的设定说明，那样同样会缺乏代入感，而且还会影响对话本身的趣味。

适用类型：人物设定的描绘，比如性格，动机，目的，背景。

推测式 是偏向心理描写的设定铺成，大多数源于主角对某件事物的猜测，好处是代入感比较强，坏处是难以掌握，需要以比较深刻的代入主角，考量思维逻辑。

适用类型：剧情设定的描绘，比如势力，人物关系，目的，动机，背景，世界规则。

剧情式 则是直接通过事件进行侧面刻画，好处是无声胜有声，坏处是表达的比较隐晦，最好配合推测式加以说明。

适用类型：客观设定的描绘，比如力量体系，势力构成，地形地图。

设定需要 明暗相间，逻辑自洽 ，但无论使用哪种方法， 最好都不要长篇大论，因此中断故事的叙述节奏 。

并且 部分关键设定需要反复提及，不断加深读者印象 。

比如主角的性格，小说中的力量体系，最主要的世界观，这些都不是说上一遍就丢在一边不管的设定。

铺设定的时候最好采用 多种方式互相切换 的方式，关键点在于 融入到字里行间 ，顺着剧情将其不引人注目的刻绘到读者印象里。