有没有教写言情小说的课程

㈠ 写言情小说的技巧

首先，你得记住以下最基本的小说写作公式：
渴望+障碍=冲突
冲突+行动+结局=故事
小说的核心就在于故事情节的构思，而没有冲突就没有故事，没有故事发展下去的动力运作机制。当一个人物出现了“渴望”，你又必须给他设置一个“障碍”，这个“障碍”的力度必须是越大越好，当然，“渴望”的力度也要相应的呈正比例上升。当你的渴望与障碍都达到一定的强烈程度了，那么你的故事就具备“戏剧性冲突”这一要素了。任何故事任何情节都是这样，如果你的冲突足够多，故事也就有足够的发展空间。切忌，在你的写作停滞不前时，回过头来检查看看你的故事是否具备“渴望”和“障碍”？它们够强烈吗？还能够再强烈些吗？如果你做到了，写作根本不会停滞不前。
接着，我们已经知道“渴望+障碍=冲突”这个最为写作者最基础的写作公式，另外“冲突+行动+结局=故事”这个公式即是小说的结构线条，一个新的公式：
冲突+行动+结局+情感+展示=小说
这里面出现的新的要素“情感”和“展示”，这二者便是把小说填满的重要工具了。“情感”是写小说的难关，要在不停的写作中慢慢积累经验，不是我这里能够只字片语解释得清楚的；而“展示”的含义是：把你已有的具体经验通过一系列事件、对话、行为、心理活动等展现出来，让读者也获得同样经验的基本写作技法。记住，哪怕是一点点“展示”，也比你长篇大论的“讲述”好得多。例如：
亨利餐室的门开了，进来两个人，他们挨着柜台坐下。
“你们吃什么？”乔治问他们。
“我不知道。”其中一个说，“你想吃什么，艾尔？”
“我不知道。”艾尔说，“我不知道想吃什么。”
外边天黑了下来。窗外的路灯亮了。这两个人看菜单。尼克·亚当斯在柜台的另一头看着他们。他们进来的时候，他在跟乔治说话。
——海明威《杀人者》
这就是展示。它能够把活生生的、生动的具体经验带给读者，让读者自发地产生一种同样的经验与感触。而讲述是：
“一个人问另外一个人想吃什么，另外一个人说他不知道想吃什么。”
这是讲述。
“本以为我会大脑空白从而淡定的等着卷子传到我手上，但是看到老师抱着卷子走到教室里来的时候我就有种嗓子里有异物的焦灼感，看着桌子上的小黑点脑子里迅速的转着这两天临时抱佛脚的复习内容，只不过大多和这门考试没什么关系。老师在点卷子，我下意识的看看周遭的同学，大家表情各异却都有紧张的神色，我觉得浑身的肌肉都绷得紧紧的。我把铅笔袋拉开检查着自己的文具是否齐全，心里却想着，位兜里那本语文书不会让老师误认为我作弊吧？考试开始了”
这是展示，而讲述是：
“老师进教室的时候我非常害怕（焦急、担心、忧虑……）。”
你觉得那个更能打动你？

所以，你作为刚入门的新手，一定要熟练掌握这几个公式：
渴望+障碍=冲突
冲突+行动+结局=故事
冲突+行动+结局+情感+展示=小说
冲突、行动、障碍是小说的基本构架（线条），情感和展示是作者的基本写作技法。
另外，有关视角调控、人物设置问题等诸多技法，我在这里无法一一给你详尽讲述。不过你有了这几个公式，就具备足以写出包括言情小说任何题材小说的基本技能了。
如果你想学到更高级的技法，我给你推荐一本书：杰里•克利弗(Jerry Cleaver)《小说写作教程——虚构文学速成全攻略》，这本书非常实用，很适合你。可以到当当或者亚马逊看看，原价36.00元，打折后二十多吧。
这里有个网址你可以去看看：http://www.chinawriter.com.cn/book/2011-01-31/2202.html

以下补贴新手上路(基本写作教程)：

“写给对小说有兴趣的朋友
与朋友聊天，把烟灰弹入酒里。夕阳在一块澄黄色的天幕上熊熊燃烧，明暗不定的光线在屋子里来回曲折，犹豫不定，忽然转身投入酒杯里，绽出小朵的暗色花瓣。我拿起杯子，把酒一饮而尽。有人从门前走过。脚步声沙沙地响。细小的石粒在脚底下滚动，发出呻吟，一些枯萎已死去多时的叶子不停地碎裂。
我与朋友的对话是从“节奏”开始的。
“节奏”，一种交替出现的有规律的强弱、长短的现象。一篇小说的节奏是否好，简单说，看它是否具备音乐感，是否和谐，而这并不一定意味着小桥流水人家，大漠、黄沙、戈壁、落日等等，无论其轻盈、枯涩、干燥或丰润，皆为天籁之声。节奏好坏，常能意会，难以言传。对于一个初习写作者来说，有一个较为“愚蠢”的法子，可以一用。即：将文章随意挑出几段，抹去标点符号，分行，变成诗歌的样子，然后朗读，用心感受其中旋律。
小说的“节奏”首先来源于语感。
语感是对汉字的一种直觉，它超乎理性之上，能最大限度地拭去日常世俗生活飘落下的灰尘，恢复汉字的光泽度，并重新挖掘其内涵，拓展其外延，赋予它们一个芳香扑鼻的新生命。譬如，提起“快乐”，大家想到的或许是词典上讲的“感到幸福或满意”，但一个优秀的小说家可能会作出如下阐述——“快”，形容速度很快，如白驹过隙：“乐”，形容高兴的样子，“快”与“乐”加在一起的“快乐”，是指，高兴的样子像白驹过隙很快就没有了。又譬如“完美”，通常意义上，它是一个褒义词，但在小说家眼里可能并不太美妙，因为“完”这个字比较危险，水满则溢，月盈即亏。
语感好坏的一个显著特征是通感。星星是流血的弹孔；一行白鹭从泛黄的书页上飞起；鸟放了一个屁；石头汗如雨下地唱着歌……万物盎然，流转不定。花鸟虫鱼、草石树木皆为生命，它们与人一起汇成海洋——在小说的世界里，一切都有可能，这是一个臆想的国度，其逻辑并不需要服从现实世界，能自圆其说即可。
语感的好坏还在于如何将这些已有了生命力的汉字搭配使用，构成词与句。
词与词须参差不一，句与句需凹凸不平。虚与实，动与静，阴阳能互济相生，不必拘泥于教科书上的语法，当勇于突破一些常见的表达方式，以正迎敌，以奇制胜。小说家玩的是创作，不是重复，要敢为风气先。
语感所制造出来的字、词、句还仅仅只是建筑材料。再好的建筑材料也搭建不起一座摩天大厦，还得有一份有创意的设计蓝图，而这份创意就是充溢大厦全身的气血。凡事预则立，不预则废。蓝图得烂熟于心，方可施工。字、词、句构建的段落要若率然之蛇，遥遥相应，环环相扣，首尾相连。段落构建成的章节应如姑射仙人，丹唇外朗，皓齿内鲜，仪静体闲。这些结构便是“节奏”有无、好坏的关键所在了。结构不是意义。不是高大、庄严、华美、壮丽等等。它是钢筋水泥搭起来的框架，也是一堵堵呕心沥血砌起来的墙壁。
朋友说到这里笑了。我也笑了。他对“节奏”比较感兴趣。我能明白，而事实上，“节奏”充溢着生存的每一寸空间，走路，吃饭，喝水，甚至于呼吸，无不要求我们收放自如，张驰有度。
我得承认他提出的“节奏”的确是评价小说的某一平台，但它显然不是惟一一个。果然，他没有让我失望，又继续提到两个概念——“冲突”与“人物”。
他说，其实小说的创作可以吸取戏剧、电影的创造手法，在一个有限的空间与时间内，把各种冲突淋漓尽致地表现出来。冲突包括三方面：人物内心的冲突，人物与他人之间的冲突，人物与自然环境的冲突。而小说的结构、语言、故事等等，所有的一切皆由人物来承载，即，一篇好小说的最重要的是看它有无塑造起一个或一群典型人物，无聊琐碎小气吝啬慷慨豪迈聪明……将人物推至“极至”，爱，爱得死去活来三百回；恨，恨得荡气回肠一千年。如斯，人物才能如刀凿斧削般鲜明，让读者震撼，从而给小说一个新生命。因为我们每天都生活在可以不断COPY的现实里。
小说中存在的“极致”诱惑是对心灵的拯救。
酒一杯杯灌下肚。朋友的脸已呈酡红，手指轻轻敲击桌子。他的手很干净，指甲缝里没有一丝污垢。他忽然想到什么，眯起眼，打量了一会身边站着的服务员。服务员的脸顿时飞红，勾下头局促地走开。
他笑起来，问我会如何描写这个服务员？
我说，我会写她的眼神。里面有慌乱与好奇，她走了十二步，在弯腰为另一桌客人倒茶水时，仍回头往这里瞥了一眼。她多半在揣测我们是什么人。她的脸粉红，而且嫩，让人流口水，想在上面啃一口。年轻真好啊。
他点点头，说他讨厌形容词与副词。他认为一篇好小说只应该，也只能是由动词与名词构成——准确、迅速、轻逸，一剑封喉，未待血花溅起，剑已不在，斯人已渺。
我喜欢他。看得出来，他很悲伤，因为壮志凌云、但壮志未酬。
他说他的小说写得很好。我相信。他用词极准确，没说最好，可惜的是，这个“很”字也是一个副词。小说的写作并不需要拘泥于词性，其实他所说的应该属于反讽。我读过他许多小说，形容词与副词并不少。他之所以这么说，可能因为现在的文坛上太流行这种写法了，随便翻开某本文学期刊，随便找出其中一篇小说来读，多半都是名词加动作，活像一群叉手并脚、骨骼粗大的“庄稼汉”。
当然，“庄稼汉”并不是不好，可放眼全是，就不是很有意思了。而事实上，这些小说里的“庄稼汉”十个就有八个喜欢涂脂抹粉，这愈发古怪得紧了。
朋友又喝了一杯酒，朝我眨眨眼，又把“剑已不在，斯人已渺”轻声念了一遍，忽然露出孩子般灿烂的笑容。他可真是淘气，哎，中国的文字确实博大精深，我也笑起来，这八个字可真不是什么好兆头。说句实话，这位朋友的许多观点都很不错，只是稍嫌混乱，缺乏一个明确体系，
他问我，什么是小说？它还是不是文人自娱自乐的小声说话？
我说，小说已经过去了那个只能小声说话的时代。在一个多元化的社会里，它意味着无限的可能，任何一种表现手法，只要出现了，它就是合理的。虽然羽毛浮在水面，石头沉入水底，由于时代的局限，一些真正好的小说无法与公众见面，但它毕竟写出来了，不管它是否在未来的日子里有无机会获得出版，也就够了。小说，归根到底是一种智力上的自娱自乐。
他又问，小说现在还是为了体现国家意志的一种宣传武器又或是服务于广大群众的一种文艺形式吗？
我说，只要存在着专业作家，国家出钱养活他们，他们就必须体现国家意志。这与做生意一样，一个买，一个卖，公平得很。人的生存是第一位的，他们有他们的难处，不必苛求太多。至于“群众”，这是一个很大的筐，什么东西似乎都可以往里面装，但里面往往只有一堆垃圾。这很奇怪，不过，这就是事实。
因为没有人知道自己是否属于“群众”中的一员，“群众”毕竟是一个政治色彩浓厚的名词。从另一方面看，现代社会要求人必须成为“陀螺”，能被“物”鞭打，方可踮起脚尖。于是，在标准、卫生、迅速等口号下，肯德基式的文化快餐长驱直入，占领了人们的喉咙与胃。食固然饱，然则只是一个饱而已。大家都在迫不及待地讲故事、听故事，闹哄哄一片，情形很有点像《镜花缘》中无肠国里的诸君。这个比喻有一点刻薄。很惭愧，但小说的的确确不是故事，否则天底下有一本《故事会》也就行了。
他继续问，它与散文、诗歌、杂文、戏剧有何区别？
我说，小说的最大特征是在虚幻中打造真实。由故事来承载，让人物来凸现，靠情节的引人入胜与巧妙构思来推动。诗歌最大的特征是语言的精炼，所谓歌以咏志，幸甚乐哉。文体断句分行。真正的诗歌无论古体还是现代，都是语言的舞蹈，都有其内在旋律，也都能谱上曲子把它们唱出来。戏剧最大的特征就是场景下人物的极端化，舞台、剧本、演员等都是戏剧的有机部分。散文是什么？
准确说，它是心情。这个世上惟一有可能获得真正自由的便是我们的心灵。由一花一草一物一事诱发，从心灵深处淌下来的真实记录，便是散文，或喜或悲或怒或恨，或小桥流水风月雪月，或大漠风沙掷袂而去。真正的散文是不羁的，信笔所至，神思万里，此刻伦敦，彼刻北京，呼吸间已是千年时光流去。它不矫情，不涂脂抹粉，只是洒然。一柄剑扛在肩头，一个“我”走在南北东西，清风明月，长歌当啸。散文最大的特征是美。它分两大类，一是以“小我”的心情来溶入天地之间。以小我见大我，天道生生不息。最后终臻天人合一之境。它呈观音慈悲像。杂文是散文的另支。它由力量彰显，充满阳刚之美，它如匕首如长刃，破空划去，声撼千里。它呈金刚怒目像。散文不怕偏见。人的思想与观念就是种种偏见。
他再问，那什么才是好小说呢？
这个问题比较麻烦了。小说的确有好坏之分，好坏谁说了算？理论上，每一个人都有权发出自己的声音。但老天爷知道——他们并不能在每一个时候都清楚知道自己说了一些什么。他们以为自己发出的声音，很多时候，只是别人塞进他们喉咙里的东西。人是渴望上帝的，权威的阴影能换取一定时间内心灵的归属感。所以希特勒干脆一把火烧了国会，议会里各种拳打脚踢的声音迅速消失，纳粹美学的旗帜从此高高飘扬。坦率说，只有当任何一种意识形态都无法占据绝对的支配地位时，在各意识形态相互犬牙交错，相互妥协的空间里，文学才有可能回归本原，才能形成一种较为客观、公允的标准，从而作出评价。写作应该是冲动的、偏执的，个体的智慧因为它的激情，因为不可替可的惟一，才会有真正意义上的盎然生机。评价应该是理性的，不必强调主题先行，只需解释文章的主题并在技术层面上一一作出剖析。
宇宙混沌而不可知，大象无形，所能触摸到的皆是片爪只鳞。冷与热，动与静，飘飘雪下的声音，它们有什么意义？雾在身边升起，我们都是摸象的盲人。
象是什么一个样？象鼻、象身、象尾、象腿……我们所各自感受到的，就是象对于个体的意义。有人站得远，有人走得近，角度不同，经验不同，结果不同。其实所给出的答案并无多大差别。只不过说话的声音有大有小，有的是不能发出声音。横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。
一部文学作品存在的方式是有限性。但其内涵及外延却是无限的。我们都可以用自己喜欢的方式来解读它，理解它。不要怕别人说你误读。误读其实更意味你对此作品的全新演绎，你给了它另外一个生命。你的感受是弥足珍贵不可替代的。作者与作品的关系就像母亲与孩子。孩子在母亲体内汲取着养分孕育生长，母亲生下他，喜爱他，也疼他。孩子是母亲的延续，血液中有着印记。但孩子毕竟不是母亲的复制，他在一天天长大，总有一天他要离开母亲，去外面的世界。
母亲创造了孩子，但孩子不属于母亲。母亲对孩子有着种种美好的愿望，但孩子是否能实现，那也只能是天知道。天底下母亲都会认为自己的孩子是最好的。这无可非议。但不能因此而抱怨别人对孩子的指责。母亲常会犯一个逻辑上的错误：我的孩子在我面前这般善解人意，又怎么可能会如此差劲？这有几方面的原因：别人不是你孩子的母亲，不会用心去看，就算用了心，看的角度也不一样。
比如，孩子有些白，你认为好看，但别人或会认为是不健康；孩子要在社会上获得承认，往往取决于机遇等等，而社会总是心浮气躁常以出身成败论英雄。一个江湖艺人可能比一个大师更为高明，但他并没有机会站在社会面前演奏他的声音，不是每个人都会有瞎子阿炳那般运气；你的孩子比起别人的孩子在为公众认同的某些标准上确实要差些。每个孩子生下来，容貌也有丑妍之分。
作品一旦完成，作者就应该有个宽容的心态。要正确面对别人对作品的批评与误读。孩子的成长是不以你的意志为转移。不完美意味着残缺、空白。想象与再创造便有了用武之地，它能在人们的各自大脑里得出与自身审美经验相吻合的完美概念。红楼梦是一尊断臂的维纳斯。可以这么说，若没有后四十回的湮没，也就没有了现在的推崇备至。以水浒为例，前七十回精采绝伦，后五十回索然无味。完整的并不就是最好的，内容上的完整有时反而会伤害艺术上的魅力。若施耐庵能把后五十回大刀砍去，留下一个谜，养活无数人，只怕也会有一门"水学"出来。
再好的作品也要懂得经营，一张大师的画，哪怕是信手涂鸦，我们也会沉思好久。“大师”两字有足够的含金量。经营有两个方向。阅读的“大众”与评判的“圈子”。对于大众，可以把作品当成商品来经营，广告宣传促销包装发行渠道等等一整套营销方案，可如商品竞争般，依次从产品质量、包装、服务、品牌递升到注意力与美誉度。对于“圈子”，很简单，学会用他们的话语说话，获得通行证，然后设法获是某位权威的认可。古时有人卖马，出十金请伯乐于马旁边兜上几圈，马价顿时暴涨。对大师的顶礼膜拜，却是人的天性。只不过，真正的写作者常有一些臭脾气，知其可为而不屑为之，所以多半饿死，不会在生前获得承认，只配享用那些被香火熏得面目全非的冷猪肉。想想也是悲哀。
朋友笑了，咳嗽着，真罗嗦啊，说到哪里去了？我想听的是什么是好小说，而不是如何去获得承认。我们或许无法获得公众与圈子的承认，但我们心知肚明，内心承认自己也就够了。写作，说到底，是服从内心的写作。
我也笑，抿了一口酒，继续说，好的小说应该具务如下特征——深刻、新鲜、悲悯、有趣，以及技术层面上的立意、结构、语言、情节、人物。对了，还要在这所有的特征上面，再烙一个印记——智慧。
关于“深刻、新鲜、悲悯、有趣，以及技术层面上的立意、结构、语言、情节、人物”——我在《谈谈写作及其他》以及《白痴庄枪》后记里，已经说得太多了，你可以去找找看。我现在要说的是智慧。
小说在虚构中营造真实，以小说的逻辑构建起与每一个人心灵息息相默的宇宙。无数碎片于此碰撞融合，如镜，窥得世间万象。虚与实不断重叠、置换。空间与时间明灭不定。小说的结构、语言、故事等等就像是一副牌的花色与大小。
它们可以在手指上跳着舞。但不管这只手如何轻逸、迅速、确切，或说性格鲜明、花样繁复，牌总是得被不断重洗。结果并不确定。摊开在桌上的牌面每一时刻都有着无穷的变化。
天地悲悯，人心茫茫。无限的宇宙中，个体微不足道。突破个体肉身之局限，以“小我”契入宇宙的“大我”，以臻天人合一，无疑，小说提供了一种可能。这种可能亦有无限，并没有绝对。“道”如云蒸雾蔚，水流泉涌，于弹指间生出，于呼吸间消亡，并无定法可循。
人有五种需要，生理上的衣食往行；安全上的免于恐惧；社交上的和谐与爱；名誉、地位，即自我尊重与他人的承认；自我实现。五种需要犬牙交错，呈由下及上之势，但在逢遇挫折时，亦会后退，其中一些需要，譬如爱、信仰等，更可横贯其中。小说是对此五种需要的折射与反光。目前小说流派林林总总，不过，还多限于对前四种需要的描述，而事实上，当人们达到一定境界后，对名声、金钱、爱情的渴望并不会非常强烈。如电如梦如泡似幻影。人们孜孜不倦继续努力，纯粹是为了获得自我实现时所感受到的愉悦。这是一种深刻的审美体验，销魂蚀骨，令人如醉如痴，欣喜若狂。它只会由智慧带来，而不是其他别的什么。阿基米德爬出水缸，裸身跑向大街，边跑边喊——我发现了！这首天簌之音，充溢全身，令身体上的每一个毛孔都鼓涨起来，然后，我们便真的开始了飞。
一切游戏若没有了智慧，便乏然无味。
最美妙的娱乐便是智慧的沉思。
当谜底被揭开，人面狮身的神哄然倒塌，因为它已没有了智慧。
小说的极处，也是智慧的栖居之所。
无数小径在草丛中潜匿，葡伏，每个问题后面都隐藏着一个莫大的惊喜。
浩翰的宇宙并不在意人的生老病死或者说是苦难。谁会在意热带雨林中某棵树下一群蚂蚁遇到一场灭顶之灾？洪水泛滥大地，惟有智慧才能搭起那艘挪亚方舟，让我们超脱这几十年的肉身，跨入虚空之处，与宇宙同呼吸。
智慧的基石是知识。没有知识，一切无从谈起，火焰并不能在虚空中存在。
但知识不仅仅是书本上的东西，说到底，知识只是对经验的累积、总结、归纳、推理。事实上，许多专家学者往往比一个农夫更无知，他们只是掌握着一种话语权利罢了。大自然里有着无穷无尽的知识，不过，并不是知识越多就越好，无数个“所以然”陈列在面前，只会让人头晕脑胀，得从中找出其规律所在。
智慧便是寻找的方法。
我们会发现自己平常所忽略的，原来有着这么多惊心动魄的美，而这些美并不需要青灯古庙缘木求鱼，它们随处可得，唾手可取。智慧不能给我们饭吃，给我们衣穿，但它让我们安静、喜悦、从容。这世上的确没有两片叶子，每一个人的确都是惟一，但这并不能说明更多，这只是一种客观上的庸俗存在，而智慧让我们从这些无数个浑浑噩噩没有意义的惟一中彻底清醒过来。“朝闻道，夕死可矣”。很多东西并不是我们现在所认知的种种规律就能解释得了。要学会把知识忘掉，不再囿于知识之限。比知识更为重要的是认知的方法。这也是智慧。坦露自己，不必设防，莫疑虑惊恐。陌生与熟悉，花草与虫鱼，都是一些微小原子的排列组合。没有什么可以失去。
我越来越喜欢一些单纯的词汇。它们本身所蕴含的东西远远大于我们现在所赋予它们的。我想拭去它们身上的灰尘。它们是有智慧的生命体。对了，小说是一种技术活，也不仅仅是一种技术活。智慧能让它的份量沉甸，富有质感。智慧不是用简简单单按一下照相机，还原现实的真实，还得了解周围的光线、远与近的距离等等，找出事物最本质的内在，加以凸现雕刻。这种内在只愉悦个体的心灵，与社会无关，也与其长宽高等“物”的存在无关。一张桌子摆在面前，你所关注的是什么——价格？款式？抑或是味道，譬如上面的灰尘？桌子是有生命的，一切存在着的事物都有着自己的语言与灵魂，只要肯去触摸它，肯用心去听，我们就能够听见那些声音。真正的好小说如同文物一般，不可复制。它穿透纸背，风雨燕归来，落花人独立。 ”

㈡ 如何写好一本言情小说

我是天下归元的脑残粉
以下是她给网络写手的指导。。 我只是她的读者

明智的做法，跟风，最终只会丢掉属于自己的风格。 下面接着谈谈人物的设定，构架的填充。 写好一个人物，首先需要你对你的人物有清晰的直观感受，确定属于你的人物的主题词，比如：女主——正直、善良、彪悍、敢爱敢恨。确立这几个最直观的形容词之后，你的下一步，可以用关联法来饱满人物，你可以设定以下问题： 女主的身世？ 女主目前拥有的亲人？ 女主是否有一定的努力目标？你打算让她如何实现那些目标？在实现过程中会发生哪些事件？ 女主是不是会武功？如果会，其师门和师兄弟的设定是怎样的？这些配角中，哪些将会分配比较重要的、推动全文故事发展的情节？哪些将会分配推动男女主爱情发展或挫折的情节？ 女主的敌人有哪些？她对敌人的挑衅的反应如何？ 女主的朋友有哪些？同性的，异性的，她（他）们分别应该拥有什么样的性格，有什么属于个人的个性特色？在事件和危险前的选择？对女主分别有什么样的帮助或打击？ 女主在整个故事中遇见的男人应该设定几个？女主分别对他们的态度是？女主的爱情观是怎样的？这样爱情观的造成，是否有一定的先天或后天因素？ 女主的性格，在遇事时的选择是怎样的？ 凡此种种，当这些问题你逐一考虑清楚，这些问题的答案，基本上也就凸显出你的部分事件和情节，再填入你的主线，你设计的高潮情节，一个人物，或者说一个故事，也就渐渐开始饱满，与此同时，你的配角也出来了一部分，如果你都能把握好，最起码你就做到了，人物鲜明。 说到配角，这里有个问题，很多人写配角，七大姑八大姨，配角的往事啊回忆啊情伤啊什么的也占上一章，对此我想说，如果诸位不是资深写手，不能确保自己写配角故事也能让读者看得津津有味，就切忌主次不分，因为读者的兴趣只在男女主，你七岔八岔她会不耐烦，你的配角，只应该为主角服务，只应该为推动故事情节服务，除此之外，尽量少写那些有的没的，如果你卡文，必须要靠这些凑字数，那么建议你在V后写废话，V前章节尽量避免，因为读者读书有惯性，到达一定字数后，哪怕你废话她也习惯性追下去。 再谈谈阴谋伏笔设置，所谓抽丝剥茧，所谓草灰蛇线伏延千里，其实在于你对全文的掌控能力，我们可以这样假设，你文中有一个大阴谋，需要你的主角一步步揭开，那么在揭开之前，我们首先要抛出问题，然后就要有意识的留下解开谜题的线索，这就是所谓的伏笔。 问题的答案是朦胧而遥远的显现在那里的，而伏笔是引导你的读者一步步走向答案的，不要一古脑抛出很多问题，那会让你的读者脑子打结直接弃文，也不要抛出一个问题后很久不解开，那会让你的读者失去耐心，比较好点的做法是，你将最大的阴谋分成许多步骤许多小问题，隔一阵子抛一些，并随时解开，解开的同时再抛出新的问题，永远保持读者的好奇心，永远引诱着她思考追索，却又不能立刻得到答案，使读者一直对你的故事叙述，保持着新鲜的好奇。 我个人在文中，使用的伏笔有两种，我自己概括为隐性伏笔和半隐伏笔，前者是完全隐蔽的，没有任何暗示的，不到揭开的那一刻没有人可以猜出，比如我自己的燕倾天下，我曾在文中的某一章，貌似完全不经意的描述了军帐中的一幅画，寥寥提起女主和男配的几句对话，这暗含玄机的对话和画，在当时不为任何人所察觉，然后在结局处，这幅画直接暗示了男主的结局，这种伏笔，设置的方式是借助一些不起眼的道具，比如书画物件或一些看似普通的行动对话，在最后才会起到令人震惊的作用，这种伏笔适合喜欢细读的读者，具有一定的韵味和回味性，但从网文的角度来讲，个人不提倡这种伏笔。 网文更适合后一种——半隐半露，似是而非，充满悬疑和暗示，浅显到可以令大多数读者发
觉，但又拥有可以多角度解释的可能——这种伏笔，会引起读者猜测的兴趣，当你的留言区充满了对剧情的猜测，充满了爱好挖掘伏笔的土拨鼠读者，你的文掉订的可能就会相应减少，最起码从验证疑惑的角度来讲，一部分读者就不会舍得弃文。 另外我个人认为，关于阴谋和伏笔，在某种程度上也依赖你的氛围渲染，成功渲染出神秘的氛围，在很大程度上，对你的阴谋叙述上有增色作用，哪怕你的阴谋未必就是惊天复杂，但读者因为你的到位的写法而觉得充满悬念惊心动魄，这是笔力的问题，我当年读倪匡的文，读完后差点骂人——那结局和故事都简单得要命，然而无良的作者罗里吧嗦神秘兮兮，硬是逼着人耐着性子直到读完，虽然我觉得那有骗钱的嫌疑，但是这本身也是能力——废话没关系。废话有人看就是牛逼，如何让废话都有人肯看？适当的氛围渲染、个性的人物语言、精彩独特的小事件、步步深入的悬念抛出，这些写作的技巧，都是其中的部分因素。 1、怎样设置主线才不显薄弱，又怎么合理地让主线和辅线结合好，不会看起来突兀或者显得偏离了大纲？ 事实上，很多文的主线都非常简单，玄幻文主线：打怪升级。比如我自己那个烂文扶摇，更简单：女主回家。有更多的文，没有明确主线，以男女主情感起伏冲突为线索，也照样很红，所以，假设一下，你的主线是，女主复仇。 那么你的辅线应该是什么？一方面，你可以以情感纠结作为副线，如果你想设置非情感副线，你可以设置“上一代恩怨纠葛隐情”作为副线，这就是比较协调结合的主副线，在正文主线进行中，穿插副线内容这两条线，是看似分离实则交错，只要你叙述得当，在穿插副线时充满暗示，就不存在突兀和偏离。 但是如果你主线设置复仇，副线设置女配的爱情旧事，和主线所要表达的内容完全无关，那就是突兀，总之，副线是用来饱满主线的，和主线存在密不可分的关联，这样，你写文才比较顺溜，也有主副线相差很大的文，但是不建议大家尝试。 2、写文的时候，怎么找读者喜欢的点。。。？ 总是不明白读者想看什么。 第2个问题„„难道做作者的同时，不也是读者？当你作为读者的时候，你遇见什么样的情节会激动？你喜欢什么样的情节？你看见什么样的故事会热血？看文不仅仅是看文，作为作者，我们看文就不仅仅是为追求娱乐，还需要思考，在你激动的时刻，停下来，思考你为什么激动？ 举例：YY文，有没有人不懂YY文是什么意思？很好。我也举例解释，你想中五百万么？你有没有幻想过你中五百万，如何分配这笔巨款？我的意思是，人都希望自己多金有钱有名有利万人追捧，在想象中感受这般飘飘然的美好，这就是在意淫，幻想中的美好虚拟，想象中的梦想完成。 举例YY文，读者的激动点是什么？寒湘亲爱的，请你回答一下，当你看一篇女主被摧残的文时，你期待的是什么？ 答：即想看到她起身报复 对，总结一下，就是女主翻身解放，恶整敌人。那么，明白读者的萌点了吗？明白读者想看什么了吗？想看功成名就，想看男人追捧，咸鱼翻身。 问：如果读者对那个主角无爱的话，那么会不会就不想看她翻身了？ 答：如果你的读者对你的主角无爱，那是你自己的写法出现问题 问：那怎么描写出来？ 答：至于怎么描写，需要怎么描写？只需要你把事件说清楚作者需要把女主被践踏的事件描写清楚，再加上合适的或悲伤或愤怒或淡定的心理描写，然后开展反击情节，就成了，不存在怎么描写的问题
3、一篇小说我们至少应该做好哪些方面才开始动笔？什么时候正式开始上传？ 第三个问题，准备大纲，一个足够吸引眼球但是又不至于被编辑勒令改名的书名，一个足够引起好奇但是又不至于涉黄的简介，最好还有几万字存稿，用来和编辑交换额外奖励推荐，用来给自己的时间做个缓冲。 至于什么时候开始上传„„亲，这是你自己的事儿，不过我可以给你一点建议，考试前，春节前后，都是冷门期，七八月，高峰期，算好你第一次强推的时间，避免赶上以上好日子，就行。 4、宏大的场面写出来，一点感觉不到。悬疑的气氛也体现不出来，不知道怎么解决？ 宏大的场面，不是靠自己写出来的不是你用很多很大很华丽的词语，用力写“大”，它就大了，所谓的宏大，在于当时背景的大，在于事件的重要性，在于参加者的地位高，在于该事件所造成的后果十分重要。 举例：冬儿同学，11处。 冬儿以场景宏大闻名，但是有没有人注意过，其实她并没有用太多的词语表达那样的“大”。 举11处中，著名的一个高潮大场景——九龙台（貌似这个名字，我忘记了）。燕洵全家被屠那一幕。当时的气氛：惨烈，当时的参加者：皇帝、权臣、大将、诸般贵族，地点：杀气森然的九龙台，装了人头的鼎。 背景：忠于皇族的大燕一族，被皇帝以谋逆借口灭门。父死、兄死、姐姐被奸杀。 动作：燕洵挣扎爬上台，几起，几落。 再加上悲愤慷慨的事件背景叙述。 加上燕氏一族的鸟尽弓藏的悲凉。 最后的总效果叠加，荡气回肠。这就是大场景的多方位全角度诠释。 从各个角度来饱满情节，安排人物，哪怕你出场人物其实不多，事实上也不可能多，一旦人物描写多了，你的故事反而说得松散，但是少少人物，一样能搞出宏大效果 现在说悬疑，悬疑气氛，其实就是我先前说的渲染，可以用两种方式。 一是情境渲染，对主角所处的环境和当时事态，做一些神秘的描述。符合营造神秘气氛的情境有：雾气、雨夜、帐幕纱帘、人影„„人为的营造影影绰绰的气氛。 一是语言渲染，用人物的行动，对话，心理和动作的细微描写，来展示“疑惑”的氛围。 比如：某个阴谋的关键，某个玉如意。 那么你可以这样描写，帘幕重重，半隐半露的手指，玉如意在暗色中发出的淡青的幽光 或者还可以古龙式的更惊悚点：某日，某接触到这个玩意的人，莫名死亡等等。什么叫神秘？其实很多时候是作者在故弄玄虚，什么叫悬疑？一个问题抛出来，你暂时不解，那么疑问一直存在，就悬疑了。 5、人物要怎样描写才突出他的特点或性格？ 这个问题很大，其实要看你要写什么样的人物。对于这个问题，我只有用举例来解答，假设写个冷酷男子，怎样突出这冷酷？不需要用什么牛逼哄哄词语，细节体现人物，可以设置这样一个细节，忠心耿耿的下属，无意中办错一件事，该男子二话不说，拔剑，杀之。 再延伸一下，同样一个例子，这回要体现男主的深沉多疑。 忠心耿耿的下属，无意中办错一件事。 男主微笑抚慰，大度容人，赢得这个下属感激涕零，然而男主事后却安排别人，去监视跟踪这个下属，根本没有相信对方的话。 这里举个例子，只是说明，这个男主是比较深沉的，伪诈的。 再延伸一下，还是同样的事例，男主性格阴鸷，心狠手辣。 忠心耿耿的下属，无意中办错一件事。男主微笑抚慰，当着所有下属面大度容之。然后„„抽冷子一刀，杀之。
6、如何写好正剧的大纲？ 我不写大纲，从来不写，但诸位最好不要学我。个人认为，一个好的大纲，拥有清晰的主线和副线，拥有较为完整的人物设置以及相互关系图，拥有主要情节高潮事件的概述 拥有一个掌控全文走向的最终结局。 7、小说用第一人称写好？还是用第三人称写好？有什么区别？使用第三人称写文的时候，如何能让读者读来更有代入感？ 不存在哪种好，所有的文，所有的文体，其实都不要问哪种类型比较好，因为每种文都有读者喜欢，只要你写得足够好，天下没有不好的故事，只有不好的作者。对于网文来说，尽量避免第一人称。第一人称代入感比较好，但很难把握他人心理，容易出现上帝视角。 问：什么叫上帝视觉 如果你是上帝，那么你什么都能看见，第一人称，却出现第三人称的视角。 你是第一人称，按说“我”只能知道自己心理，但是别人的心理也写了出来，那么就上帝视角了。 现在说代入感，这个在于作者自己的笔力，总的来说，如果你写的是冷清的女主，代入感会差点，冷清高傲，万事不动心的性格设定，代入感是最差的。 因为不是大众性格，不符合大多数读者的性格诉求，对于读者来说，代入感其实就是她们能将自己投入进去，将自己化身为主角，因主角悲而悲，因其受辱而愤，因其喜事而喜，那么你的人物设定比较生活化，情节设置比较生活贴近，描写能够引起共鸣，代入感必然好一点。 8、看到有些大纲里面会提到，（多少多少万字，达到什么效果），那效果里包括情节的推动，或则读者爱上主角。那怎么让读者喜欢上主角呢？ 按说第八题这种问题不当回答，这完全在于自己，网文类型这么多，没办法尽述，我就简单说下。 如何让你的读者喜欢你的人物，设置一个有个性有血有肉的人物，安排有起伏有波折的情节，让主角选择最为合理的，最符合你大多数读者倾向的选择，是男人最好处男点，是女人最好忠贞点，NP文除外，我说的是正剧。 感情上最好深情点，读者看书就是来找成人爱情童话的，小姑娘们向往的就是浪漫动人的爱情，你写一个拈花惹草的贱人，鬼才喜欢。 9、是不是自己喜欢的，我们就按照我们所喜欢的去写 其实你写文，必须得你自己首先喜欢，你自己都不激动，不要指望读者也激动，先打动自己，才能打动别人，如果你写一个你自己无爱的文，你很难写好，也很难得到读者支持，这也是我先前谈跟风时所要表达的意思，没有喜爱，没有了解，写不好一篇文。 10、写文的时候觉得描述人物或是情节方面很死板，刻画不出人物和情节的灵魂，写不出自己想要的感觉，该怎么办？玄幻小说中，如何描写人物对战时的动作？ 貌似这个题目，小烈或者那谁的一期已经问过，嗯，如果你觉得死板，证明你的人物情节都流于普通和大众化，那么需要你挖空心思弄点个性化的东西。赋予你的人物，不同于他人的灵魂。比如一点小小的，与众不同的癖好，比如写一个猥琐的世外高人，设置他喜欢偷女人内裤，比如写个白衣如雪的贵公子，气质好得一塌糊涂，私下却是个恋母狂。 再比如，你可以给你的人物搞点可爱的内心独白，比如某个可爱男主，一本正经的在和御姐谈事，御姐穿得极其清凉，男主目不斜视，正襟危坐，其实心里却很委屈——穿这么清凉不就是为了扑到我？怎么还不扑？扑倒我吧扑倒我吧。 比如他想，快点扑倒我，我一定会挣扎，但一定不会挣扎得太用力。 丰富的个性，饱满的内心语言，都能丰满人物，使人物拥有自己的灵魂。一个人物乃至一个故事的层次性，来自于多方面的雕琢，不是一两个情节可以轻易构架。
如果你需要写高洁的感觉，你的人物，林间高士山间雪，冬有梅花秋有月，这样一个人物，也许有洁癖，也许被女主碰了一下就扔掉了一件极其昂贵的衣服，也许出行时，必须要鲜花开道，黄土垫地，你在写文时，不断的用这些个性鲜明的细节来勾勒人物，到得一定的篇幅，人物自然饱满鲜活。 玄幻描写，对战动作。 其实就是古龙，也不擅长写对战，小李飞刀就一刀，楚留香出手都在投机取巧。而对于女性读者来说，也并不喜欢看对战描写，除非你写得热血沸腾特别漂亮，所以你牛逼哄哄的来几句长枪飞掣，银光电闪之类的词语，把胜负交代清楚也就完了。 倒可以在战斗前的敌人的轻视，战斗后的人们的震惊啊沮丧啊之类的情绪上多点笔墨，增加YY感和爽感，让读者热血。 OK，回答完毕
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㈢ 怎么去写言情小说

文字是可以练出来的，至于怎么去练出来，其实这个道理几乎已经是一个真理了，就是多看别人的，多模仿，多背诵那些美丽简朴的文字，最后形成自己的一个风格。

我初中的时候文章也是一般般的，但是在初三那一年我看了花火的杂志，就是专门写一些言情小说的，而且里面的文字都很清新很脱俗，不像一般的台湾、网络那些小说，给人的感触特别大，当然这是对我来说，我个人是这样认为的。

因为我真的很喜欢那些文字，所以我每逢遇见喜欢的段落或者句子，甚至是一个词语，我都会记下来，也许这是很多小女生的习惯，可是等我上高中之后，我的作文就没有下过40分了，一直都是45分以上，最差也只是40左右。老师说她觉得我写的文字很优美很特殊。

所以我前年上大学了想写一篇文章，于是也写了，刚开始也没想说可以上杂志发表，没想到很顺利地一直过审，然后就发表了，稿费也很丰富，有一千块左右。后来我才知道，大部分人都是写了几个月甚至是几年才能开始上稿，我可能是因为自身又比较喜欢侦探类的东西，所以情节方面比较吸引，加上文字也不错才能上，不过有时候也要看编辑方面喜不喜欢，靠些运气。

下面那些是我从写手界里看到的，希望对你有帮助。

【花火教你写作文·第一招→小狮：写作来自长期的积累】
写作就是一个羞辱与被羞辱的过程，要独具一格要另辟蹊径要人看了眼前一亮，才能得到别人的关注和认可，所以你就不得不苦思冥想，甚至剑走偏方……当然啦，这种是建立在丰富的阅读层面上的，俗话说“熟读唐诗三百首 不会作诗也会吟”，不要以为写作能力与生俱来，不要以为写作技能浑然天成，只要多看多记多想，每个人都是巴尔扎克。

【花火教你写作文·第二招→夏七夕：写作是信仰，坚持写作 】
于你而言，文字是否都是你一直坚守多年的信念？还是其它？
答：是信念，是生活，是爱情，是疲惫生活里的英雄梦想。因为一切的记忆都会忘却，唯有文字可以让它隽永。因为现实往往不及人意，在文字里却可以披战袍，驰骋沙场。因为世间寒冷，所以汲取文字的温度去怀念那些温暖。

【花火教你写作文·第三招→夏七夕：写作的灵感来源。】

答：我的灵感一般来源于生活。就像写《我和你的笑忘书》里的中篇时，写的是《后来我们都哭了》里面一个人物——苏冽的番外，其实没想过写这个番外的，因为“后来”里的人物每个都是有迹可循的，苏冽这个现实里的人物其实与小说里一样，是离开的。两年后，她回来了。她告诉了我这两年她的所有的经历，我也看了她这两年在外面漂泊时写的日记，突然有感而发，写了她。

花火教你写作文·第四招→夏七夕：看清杂志风格；写作与天赋和阅历有关
先确定你要写的杂志。
然后买一年的翻看。翻看完，根据杂志风格和要求写。不要傻叉的去投什么自由体诗歌，自由体小说。那你离上稿没有半毛钱的关系。
杂志要求写什么类型，就写什么类型。校园就是校园，而非成人一夜情。忧伤归忧伤，但不能时常45度仰望天空。要写新颖的情节，新颖的东西。比方说写爱情故事，每个人身上都有爱情故事，无非是散步，吃饭，看电影。但要怎样写的不平凡，这就看个人功力。
不要觉得退稿就是编辑眼光问题，是伯乐没有识你这个千里马。世上有才华的人比比皆是。被退稿了要善于从自身找理由。
每个写手都是从新人走过来的，我记得当年写稿时被退了六次不止。当然，每篇都是我按这本杂志而打造的，而非随心所欲写的。
等上稿后，再确定个人风格问题。上稿后，就可以随意根据杂志风格做微小的变动，确定自己的个人风格。这样，才能独树一帜。
写作并不是一件随心所欲的事。冰冻三尺，非一日之寒。
急功近利的人不适合写作。当然，写作也与天赋和阅历有关。

柒柒补充说一句：如果你要写《花火》或者《萤火》或者《飞魔幻》……等杂志，那么你一定要先去摸准杂志的风格。= = 合适，很重要。

附送夏七夕心灵小采访——
问：遇到挫折困难时，你是如何激励自己？
答：一，我不结交情绪负面，对生活有诸多怨怼的朋友。二，我每天会给自己一个心理暗示，甚至更多。每天会告诉自己你是最漂亮的，最有气质的，你身上拥有别人没有的潜质。如果遇到困难，我会暗示自己，小事，往前冲，一定可以。

柒柒：被退稿伤不起的人儿都要以此来鼓励鼓励自己呀。
编辑部要放假了，明天等着柒柒，来更新烟罗大人的分享哈！

【花火教你写作文·第五招→烟罗：研究人家需要什么，然后给予人家什么】

第一次上稿是在十几年前，我上高中的时候（托腮……好遥远好苍老的感觉……），那时候我们的的课外阅读还相对贫乏，尤其学校实行封闭式管理，所以唯一可阅读的杂志就是全校学生人手一本的一种教育类杂志，其中有一半的版面用来登载学生的投稿。
因为人手一本再上封闭式管理过于寂寞，所以这本杂志在我们学校学校那是相当的红，刊到的那一天，满校园都可以看到手捧杂志苦读的同学，于是 爱好风头的我（哈哈哈……）就一直琢磨着怎么样在这本杂志上登篇文章——因为该杂志全国发行，所以当时我们学校还没有人给它投稿被选用的。
我琢磨了很久，因为是作文，所以主题一定要是正面的，导向一定要是阳光的，赞美是肯定的，抒情也是少不了的——但我又不甘心这么没有个性，于是我那段时间就仔细的把那年出的几本杂志里登的文章都反复看，确定他们需要的主题和能够接受的尺度，然后拟了一个小小的提纲，最后写了一个前面很阳光，中间很曲折，结尾很正义的故事。
结果是很快发表了，我当然一下子成了学校名人，最意外的是，居然还有两百块钱稿费——那年头，我妈才六百一个月的工资，可见这是多大的数目，我一下子就理解了什么叫“名利双收”，哈哈。
研究人家需要什么，然后给予人家什么——这是我的一点点小经验。

【花火教你写作文·第六招→独木舟：用心去做一件事】
第一篇见刊的稿子叫《三月惊蛰》，写的是一个孤苦无依的女孩子跟一个谦和温厚的男生的故事，中间还穿插着路人甲乙丙丁。
洋洋洒洒写了一万二千字，然后屁颠屁颠的发到某杂志主编的邮箱里，然后就喜滋滋的敬候佳音。
半年过去了，没有回音，我已经不记得这件事了……
后来一个姐姐问他，舟舟的稿子投了半年你还没看吗？主编答：看了，写得跟大陆偶像剧一样。
崩溃了，彻底崩溃了，这个答案比他告诉我他没看还让我伤心，于是那位姐姐拿过去看了一遍，给我狠狠地删啊，删啊，删到了六千字！
在2005年的年末，我第一篇稿子终于见刊了，我捧着那本书站在阳光下，嚎啕大哭（骗你们的啦！）
所以，亲爱的们，你们要相信，用心去做一件事跟没用心做，效果是不一样的。我的偶像亦舒曾经说，一个人的时间花在什么地方，是看得出来的。

【花火教你写作文·第七招→水格：写作=记忆的打捞+复活】
如果非要说点技巧什么，那我认为写作对记忆的一种复活。
在和别人交流的过程中，把对方的记忆“打捞”过来；或者在回顾自己的成长过程中，把自己的记忆“打捞”，而这些记忆，就可以形成写作过程中的素材。但是，当这些“记忆”被打捞上来的时候，都是另外的一种区别于“生”的形态，这样的记忆显得乏味且无趣。这就需要你用文字来对这种记忆进行“复活”，赋予它活力、美感以及丰富的感情。这样一来，你写出来的文章就会变得充实而有张力，散发着令人惊喜的光芒。

[花火教你写作文]第八招_杨千紫：写作是心灵的洗礼。
我觉得在技巧之前，首先是感情。一篇文章是否包含了感情，是会在字里行间掩饰不住的流露出来的。一篇文章里最打动人的东西，往往就是那种感情。其实最简单的技巧，就是坦诚，讲你想讲的故事，抒发你想抒发的感情。反复磨练，多看样文。我也做过编辑，其实往往在看一篇稿子第一眼时就知道它合适不合适，所以使你自己的文章与刊物风格契合很重要。比如知音就跟花火不同。你的风格偏知音，就多往那边努力。被退也不是说你稿子就一定不好，只是风格不合。总说，技巧和风格是决定你能不能上稿的因素，而其中包含着怎样的感情，则是这是不是一篇好稿子的决定因素。

【花火教你写作文·第九招→宁为玉：审稿的每一个面，写稿的每一个点】

宁为玉：虽然为玉我才做了两年编辑，但还是有些小经验可以跟大家分享，我审《花火》稿子的基本要求是：
文字干净清澈，风格或温暖美好，或忧伤淡雅，将真实共鸣的生活细节和触动人心的诚挚情感，融合在曲折的故事情节当中，注重可读性，突出人性的善良，亲情爱情友情皆可涉及，但是终归要突显成长励志的感觉。积极阳光正面，切忌阴暗偏执沉闷。
有几个禁忌：不能涉及政治宗教色情暴力时事迷信，不要写师生恋，不要过于强调阴谋论，不要跳楼自杀自残，不要去酒吧，不要不良少年少女，尤其是人物的个性不能过于偏执。
古代稿不能戏说历史，最好是架空，不收宫斗文，多写些民间故事。
悲伤类的稿子可以虐心，写出人物纠结的内心及情感的波折，但不能虐身，即跳楼自杀自残之类。
而让我眼前一亮的稿子首先开头必须简练而引人入胜，即我们写作文时老师常说的凤头；然后是情节的发展要曲折，即便你文笔不那么优美，但是如果能将故事讲得像猪肚那样弯弯曲曲，那也是一个特色，至少为玉我还是挺欣赏会讲故事的人；最后是结尾，我最喜欢的结尾用四个字可以概括：点到即止。当然不是不痛不痒地点到，要刚刚好戳中人心头最柔软的那个点，也可以说是泪点，力道轻了是蛇尾，用力过猛又会显得不真实，最好就是写得像豹尾那样强劲而又轻盈。
当然题材也是非常重要的一个方面，挖掘新素材，挖掘旧素材的新视角，只要用心，即便是那些烂大街的素材也是能够写出特色的。
总之，好稿子至少得有一个亮点。至于其他，则需要时间的慢慢锤炼。

【花火教你写作文·第十招→眸眸：花火2A《桃花志》文章的过稿理由】
《桃花志》这篇文章其实是一个新写手写的，作者给我交的第一篇稿子就上《花火》杂志了，可见这篇文章是值得有文字梦想的小盆友学习和借鉴的，当然这也是一个非常有潜力的作者哦。
这是一篇古文，相比其他的古文来说，这真的是一篇情意绵长又令人怅惘的故事啊！故事背景很特别，一株桃花义无反顾的爱上了那个书生，而书生痴恋的却是那个为他撑伞的女子，其实最让我感动的却是那株柳树……那棵桃树，活得心酸；那棵柳树，守得痛苦。（读者：我爱你你爱他他爱她……好揪心的剧情！）
当我把这个稿子交上去后，在二审和三审意见里都得到一致的好评，当时木卫四对这篇文章的评价也挺不错的。
当然，并不是每一篇文章就能一次完全过稿，你们最终看到的这篇文章也是修改过几次的啦！（我是不会告诉你作者最开始交给我的时候是有搅基的情节的……哈哈，剧透了吗？）

【花火教你写作文•第十一招→飒飒：花火2B《有人等在洞庭春风里》文章的过稿理由】
《有人等在洞庭春风里》这篇文章是红衣写的。
红衣的风格很好辨认，内容清澈，文字细腻，情节婉转，结局温暖。这让人无法让人不爱她的故事。事实也证明这篇稿子在读者调查问卷中，排在前四的位置。
我自己选稿子和修改稿子有一个排在第一的点，就是每篇稿子必须有一个能让人看完以后，被感动，被启发，被教育，总之是带来情感共鸣的点。哪怕是只有一句话。如果我看完这个故事之后，能立马知道我的编辑推荐怎么写。我会毫不犹豫地选择它。
红衣的这个故事感动了我。一个男孩，身体残缺，自卑而敏感，但他至始至终都等待着那个女生，无论她去天涯海角。所以我立刻将他意向化：总有那么一个人，他或许不完美，甚至有残缺，但是他始终甘心停留在你青春的路口，你离开或者归来，他都守候在那里，不悲不喜，只等给你一个久违的拥抱。

【第十二招→萧晗：文字清新，情节新颖，元素有趣，结尾升华，立意深刻，主题动人 】
做编辑六年时间，阅稿无数，通常看一下标题就知道这个稿子好不好，能练到这个地步，也的确是需要时间的哈！因为取一个新颖的标题才是叩开编辑心门的第一把钥匙。然后我会看第一段文字，如果第一段文字不能打动我，那就会跟稿子说拜拜了。我最不喜欢看到的十大稿子，一，写得像个人日记一样的小说。二，啰嗦的稿子。三，各种癌症，意外，车祸，心脏病等元素的稿子。四，同父异母，后来又发现原来没有血缘关系的兄妹相爱的稿子。五，整个情节平淡无奇的稿子。六，动不动就青梅竹马的稿子。七，文字拗口读不下去的稿子。八，文字小白，没有一丝意境和美感的稿子。九，没有高潮就莫名结束了的稿子。十，格式乱七八糟的稿子。以上十种，都尽量避免出现。
我审稿的要求是：文字清新，情节新颖，元素有趣，结尾升华，立意深刻，主题动人。

【花火教你写作文·第十三招→女王鸭：萤火创刊号文章《南方三月，一别若尘埃》的过稿理由 】
这个稿子最大的特点就是它不是用技巧打动人，而是用自然而然的真实感来打动人。一个好的稿子，情节细腻却不琐碎，人物个性突出，情感自然，条理清晰，做到这些，故 事就成功了一半，而更重要的是，这个稿子还用贴近生活的细节和语言代入阅读者的情绪，感同身受地体会稿件中人物的心理，情节的发展，情绪的起伏……当读者把自己当成稿子里的主角的时候，这个稿子就赢了！

【花火教你写作文·第十四招→柒柒若：萤火创刊号《请勿惊扰冬日记忆》文章的过稿理由】
之所以会给这篇稿子发通行绿卡，总的评价是：作者王巧琳不疾不徐地讲好了一个故事。
从三个方面仔细来说说（好严肃，真不习惯，哈哈……！）
一个方面是女主角的性格设定。形象鲜明生动，尤其是在写她偷偷喜欢男主角时那种小心翼翼的心情，语言行为等……都很能引发一个共鸣，很真实，就好像一切真的发生过，代入感很强。
第二个方面是文章的细节处理，眼神，动作，语言……她所说的话，所做的事，看向男主角的眼神，这些描写的都很到位，也很符合女主角的性格定位。
第三个方面就是文章结尾处的反转，深刻震撼。兜兜转转，原来他并不是她要找的那个人，但他却仍然对她说：相信我，一切都会好的。让这个故事不仅仅只是一个故事，而是有了一个情感上的升华，与看这个故事的人又有了一个情感的沟通和互动。（我啰嗦的说一句，说好故事和主题升华，对一个篇好文章来说缺一不可。）
看完这个故事再回想这个情节，更多的其实就是感动了，它打动了我，发绿卡就是必然的啦。

【花火教你写作文·第十五招→沈嘉柯：写作最重要的是找到引子，也就是触动感觉的一个线索 】
故事：《世上的盐》（发于《花火教你写作文》）
写作最重要的是找到引子，也就是触动感觉的一个线索。文学最常用的就是赋比兴，用现代文学的词语说，就是要有寓意。譬如盐，人都需要。生命中特别重要的滋味。爱也好比盐。
有了寓意，再设置故事。故事素材就比较容易了，身边的人，自己的经历，总有各种鲜活的细节。保持一个聆听的习惯，对人生的细节充满好奇热爱，就会记得很多有趣的事情，用在小说当中。

【花火教你写作文·第十六招→淡蓝蓝蓝：生活是一幕大场景的戏剧，如果你留心，到处都可以找到素材】

故事：《八月之末，少年迟来》（发于《花火教你写作文》）
在写《世上每一朵哀伤的云》之前，我拟了一个更接近于都市言情小说的大纲，也是两个女孩子的故事，写到四万字，若若梨和萧晗说不如更纯粹一点，写一个青春校园的故事吧。于是，思路开始转变。反而觉得更放松，我很喜欢写青春的故事，或者是心灵最深处的自己，始终留恋着人生最干净、最简单、最纯粹却也最浓烈的那段时光。应该说，这篇小说的构思和大纲拟得比较仓促比较单薄，也因此走了许多弯路。故事是在写作的过程中一点点丰满起来的，很感谢责编的种种意见。
若说素材，不得不提宁远那间有着绿色卡座的冰淇淋店，算是这篇小说灵感的起源。我们这儿真有一座古城，古时称宁远，在那间冰淇淋店的卡座上，有很多圆珠笔的涂鸦和留言。想大纲的时候，忽地想起那些字，想象着那些字的背后有怎样青春的故事。

【花火教你写作文·第十七招→7998：上稿秘诀就是看杂志的风格，了解市场，知道市场和杂志要的是什么东西 】
故事：《出错的红玫瑰》（发于《花火教你写作文》）

花火教你写作文：卡文了怎么办？
7998： 只能不写。不过村上春树有个不错的方法，可以用用。他说一般如果非要停下来，会在写到自己很想写的，已经构思好的地方停下来，那么下次接着写的时候，就不会卡住，感觉也会回来得比较快。卡文多的人可以试试，我自己试过，还挺好用的。

花火教你写作文：这些年来给魅丽家的杂志写稿子，自己认为上稿秘诀有哪些？
7998：我是没有上稿秘诀啦，就像我说的一开始写稿子没遇到太大的难题那样，原因是我都只顾写我自己想要的东西，不考虑别的。这点上我是固执，没办法的事，所以我很感谢那些容忍我的偏执的编辑。魅丽家的编辑很好，从狮子若若梨到木卫四，都是我很感激的人。但对作者来说，其实这个是个不大好的习惯，上稿秘诀还是有的，看杂志的风格，了解市场，知道市场和杂志要的是什么东西，这很重要。
虽然我做不到但是知道这很重要啦，如果真想写稿子要尽量做到。

【花火教你写作文·第十八招→柏颜：以笔写心，先打动自己方能打动别人。 】
故事：《曾一起走过的荒谬与美好》（发于《花火教你写作文》）

读者提问：我构造思路后开始写文章，总是越写越偏离原本的思路，乱七八糟的
其他的东西都写出来了，这是为什么呢？
柏颜：这可能因为构思不成熟太乱。建议列个大纲，按照大纲执行。

读者提问：老师说我的作文没亮点，一定要排比句比喻句什么夸张才可以吗？
柏颜：没亮点是语句没亮点吗？我理解的是文章没有闪光点吧？其实修辞手法不需要用太多一两句就好。一句比喻句或者拍比作为点睛之笔或统领全文就足够。

【花火教你写作文·第十九招→语笑嫣然：只有百分之八十的能力，就不要要求自己写百分百的作品】
故事：《我可能不会爱你》（发于《花火教你写作文》）

花火教你写作文：对于那些想写稿的人，有什么忠告或建议？
语笑嫣然：如果你真的想走这条路， 那就要做好受打击、受压力、耐得住寂寞的准备， 所有你们看到的作者在文字里的风光，背后其实都有难言的苦楚，并不是想象中那么容易的，必须有足够的毅力和勇气。

——只剩下最后一招了……不过书也要上市了！安心了！学习完大家记得写故事！

【花火教你写作文·第二十招→鲨鲨比亚：你只有看到别人的优点，你才能去学习，然后才能进步。】
故事：《一瓣雪花和小太阳》（发于《花火教你写作文》）

花火教你写作文：一开始写稿子会遇到哪些难题？如何解决的？
鲨鲨比亚：我经常遇到的问题是文章的连续性，一般来说构思结构、情节和细节对我来说都很容易，但要将这些全部连续在一起、融合成一个整体， 对我来说经常是个难题。造成这种难题的根源是我与生俱来的缺乏耐性，我一直给我自己确诊是ADD 患者，注意力缺乏过动症，哈哈。解决嘛，就是硬着头皮写下去呗，反正除了写文也没啥事情去干。不过，我最近迷上了手工，一天可以连续手缝东西超过十个小时，这个从另外一个角度证明了我确实是个ADD患者，因为得这种病的人都会在某些特定的事情上表现出反常的高度专注力。

㈣ 怎么写言情小说（所有步骤，举个事例说一下）

第一篇 人物 1
一切小说的基础是什么？
是人物，所有小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，这是小说成败的关键。
事实上，我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。长篇小说：用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题，当然这其中的人物要有主有次，问题要有大有小。
小说像任何一切娱乐形式一样，要能吸引并保持观众的注意力，而且，小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力，作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。
但小说也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑，作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。
因此，作为作者，你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造出的世界中，他正在急诊室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷入险境的爱人。
总而言之，是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人物。
选择一个主人公，他有极大的能耐，却又有明显的弱点，然后然他去解决一个难题。
故事必须要有悬念，这个悬念应该维持到故事结束。换句话说，主人公对自己的命运是无法把握的，如同走在悬崖边上，摇摇摆摆跌跌撞撞，狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。
在具有高度写作技巧的小说中，主人公除非作出极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的难题，也就是说，主人公必定有失才能有得，而读者急切想要知道主人公将会失去什么。
那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的，他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。
优秀的作家如同优秀的建筑设计师，每一篇小说应具有其独特的创造性，这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点。
观察一下你每天周围接触的人物，你能见到多少一成不变的模式呢？进一步了解他们每个人，你就会发现，每个人都是一个独立的个体，都有与其他人不同的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧，每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点，应着重描写他们那些与众不同的特点，在设想一下，哪一些问题最能暴露其弱点，然后再动笔开始写。
第一篇 人物 3
在一篇小说中需要描写了多个人物，每个人物都面临自己的问题
请注意，主角要面临多个问题，这是小说主人公与其他人物之间的主要区别，而一个主角比另外一个更重要一些，他所面对的问题也更多。
一位著名的写作教师曾告诉上课的作者，他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式：一种感情对另一种感情。例如，那是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。
但开始为小说构思人物时，即使是次要角色，都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入这个显而易见的模式，那么，你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突，也就是小说情节得以发展的动力，是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突，都是从这一基本冲突发展出来的。
在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上，作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。
它们与主人公所面对的主要问题交织在一起，每当解决了一个问题，又出现了另一个问题，这就形成了互相连接在一起的问题链，也被称为是相互联结的期望链。因为，作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答，使读者期望继续读下去。所以，作者要在小说中不断地提出问题，提出疑问。
小说都应该有这样的紧急关头，作为作者，就应把小说的主人公和你的读者，放到这种紧急的关头去考验，让读者和主人公一样痛苦不堪，进退维谷，难以摆脱。在这个时候，你已经小心地向读者证明并使他们信服，不管主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。
在喜剧结尾的小说中，主人公往往作出道德的选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。尽管他失去了所珍惜的一切，他却经受了烈火的考验，因此他得到回报，幸福最终回到他身边。
在以悲剧结尾的小说中，主人公选择非道德的解决方法，在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。
在一些小说中，主人公作出了正确的选择，解决了自己面对的难题，但却失去生命，这是“悲剧”的经典定义。
在小说中人物描写应注意的最后一点是，主人公必须要有变化，不管小说中的主人公发生了什么，不管小说怎么写，主人公必须要有一个根本的变化。
每篇小说的关键是写主人公的变化，要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化，作者要写的就应该是这种变化。
第二篇 冲突
有一句意大利谚语说：“吃饭没酒，如同白天没有阳光。”故事没有冲突就想吃饭没有酒。
冲突构成故事，没有冲突就没有故事。作者可以写一篇有趣的散文，也可有些几段小说的场景和背景，但故事的本身则依赖于冲突。请想象一下：如果罗密欧和朱丽叶双方的家族是世交，他们不反对两位年轻人的结合，那将会是怎样一个乏味的故事啊。
冲突最简单的表现形式是最明白无误的方式：两个人物之间的搏斗。这是西部小说的程式：戴白帽子的好人用枪打死了戴黑帽子的坏人：或者在小镇的酒吧间里，两个人拳脚相加。在这种小说里，人与人之间直接的肉体个都是唯一的冲突形式，这种小说被称之为“西部剧”。
事实上，在建国初期，我们国家的电影也曾陷入这种怪圈，现在回头看看，完全是为了表现战争和胜利而表现战争和胜利。
科幻小说和惊险小说也曾经模仿过这种“西部剧”的冲突形式，当然其冲突的发生的背景更为广阔，更为复杂。以科幻小说为例，科幻作家把故事发生的舞台搬到了整个星际空间，但遗憾的是，其模式是一样的：肉体的格斗是小说冲突的主要形式。只是科幻小说中出现的不是盗贼而是可怕的异星人入侵。科幻小说中描写的也不是与印第安人打仗，而是一场星际战争。但其冲突是肉体的歌都，是好人与坏人之间的决斗。
在大部分的这类小说中，没有人物性格的发展。英雄人物、坏蛋，以及其他任务，自始至终毫无变化，他们也没有内心冲突。
今天看来，这种小说幼稚的荒唐可笑，可是就是这种小说每星期都涌进编辑部成为废纸堆。所以，有必要向众多作者说明的一点是：乒乒乓乓的格斗根本不能算是冲突。
那么，什么才是真正的冲突呢？
对于作者，冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
不可调和的愿望和目的，是真正能使小说获得生命的冲突。这不光是好人和坏人之间的武装冲突肉体搏斗，而是不可调和的愿望和目的之间的冲突。就想雷暴的形成是由于两种带不同电荷的云之间的“冲突”所造成的一样，小说中的冲突也是由主要人物之间内心的冲突所形成的。
这种冲突的表现形式是多种多样的，拳打脚踢刀枪往来是最差的冲突形式，因为作者根本未作认真的思索。
在一篇好的小说中，在一篇好的小说中，冲突可在多层面上展开。冲突源于主人公内心深处，而后发展成为主人公与其他人物之间的冲突。而且，在小说，冲突往往最终发展成为主人公与道德、社会体系或是理念的冲突。
在人物这一仗我们谈到，每一篇小说的开始，都是主人公思想深处感情上的冲突：两种感情的冲突，如自由对恐惧，爱与恨，忠诚对友谊或是责任感对贪婪。
在短篇小说中，由于篇幅有限一般在小说一开始，这种冲突就折磨着主人公。长篇小说中可以用较多的篇幅来交代背景，但也应暗示主人公内心陷入不安的处境，当然不一定需要一开始就向读者交代清楚这种出土，但应让读者很快理解到，主人公有麻烦了。
有些小说冲突围绕着主人公与另一个人物展开的，事实上大多数耽美小说就是这种模式，还有些小说冲突的范围更大一些，但不管怎样冲突必须实实在在，才能使读者产生共鸣。
顺便提一下，对手（或称之为敌手）与坏蛋有很大的不同。对新手，塑造一个坏蛋要容易得多，因为小说就需要有个坏人去做坏事。
一篇真正优秀的小说，冲突是在多层次展开的。现实主人公内心的冲突，即感情的冲突，然后，由一位对手攻击了主人公的最弱点，是内心的冲突变成了外在的冲突，并使之表现在外部的世界中。
还有些小说中，冲突的对手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志为转移，也是无法改变的，因此最终的结局通常都是悲剧。
正是冲突是故事展开，这就是为什么有些乌托邦小说对起来令人索然无味，因为在理想美满的乌托邦社会中没有冲突。没有冲突就没有故事，作者可以写一篇快乐的游记，但你如果想让读者对你的小说爱不释手，，就必须在小说中描述冲突，而且，冲突越多越好。
原本想讨论情节和悬念的，可是笔记却没找到，房间里的书太多了，还得从头找起，不过先说说冲突也没关系。汗……
第三章 情节 1
有人曾问过一名著名的小说家：“怎样才能使小说产生悬念？”
他的回答是：“用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。”
无论长篇小说还是短篇小说，尤其是短篇小说，如果追求情节性强和令人印象深刻的结局，它就不得不与时间赛跑，其最后的结局简单可能是“皇帝的新衣”，那种看不见的衣服根本不存在；也可以复杂到斯坦利库布里克的电影中那个叫做“末日机器”的超级核装置，这架机器可以毁灭整个世界。
怎样才能创造出情节性强的小说呢？其关键在于制造一颗爆炸力强的定时炸弹，并让读者在第一页上，甚至是在小说的第一段就能清晰地听到定时炸弹发出的滴答声。
有些作者先设想好故事的情节，然后按照情节需要加紧人物、背景和冲突。例如，他们开始有这样一个思想：如果某一天我们突然发现我们周围的世界都是虚拟的，过去所发生的一切都是电流刺激大脑的结果，那么结果是什么？其答案可以在著名影片‘黑客帝国’中找到，这是一个经典的影片，天才的编剧首先有一个基本的思想，然后再设计情节使之符合与自己的思想，然后再根据需要加入人物、背景和冲突。
另一方面，在小说的人物、背景、冲突和情节四要素之中，可以从任何一个要素作为基本思想，并以此为基础构成一篇小说。
小说要能给人留下深刻的印象，其主人公的刻画和难题的展现应交相映衬才能引人入胜，作者的任务就是要使读者关心主人公，把主人公绑在椅子上，脚边放上一枚定时炸弹，并一定得使定时钟的滴答声走得又响又清脆。
对于短篇小说来说，篇幅小意味着回旋余地有限，不允许进入深入的人物心理的分析，也不可能逐渐展开情节和冲突，有时还需要不少篇幅描述背景以使读者理解和信服，所以，作者更应一开始就让定时炸弹的钟滴滴嗒嗒地响起来。
下面的一篇小说的开头就符合上述要求。
神话就是这样诞生的。
二十四个小时中有二十三小时，卡夫在追捕她。在墓地的迷宫似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行着，全副武装，时时刻刻提防着埋伏，并对她充满了仇恨。
短短几行字，作者交待了主人公与其敌手、背景和冲突。更重要的是，他在读者面前呈现了一种叫‘描写钩’的悬念，读者马上会上钩，他们想知道更多的东西——谁？为什么？何时？何地？怎么回事？
当然，每一个情节都需要有一些意外的转折。如果你塑造了一系列引人入胜的人物，这些人物就会活在你的头脑中，你就会发现，你一边写，一边这些人物自己会做出一些使你意想不到的事情。他们将按自己注定的命运发展，而不愿意纳入你为他们事先设定的情节之中。你应该让人物任其自然发展，但如果不是围绕原先的冲突发展，那不是原先设计的冲突行不通，就是你自己离开了小说发展的主线。这时，你就得作出决定，要么删掉离开小说主线的那些情节，重新回到原来的主线上来；要么放弃原来的主线，让人物任其自然发展。
许多新作者刻意创作出人意外的故事结尾，但出人意外的结局相当危险。新作家应注意，故事应围绕主要人物和冲突展开，而不应迎合一个新奇的结局展开，否则，故事将会枯燥无味，令读者倒胃口。
写小说，最重要的是要记住：“表现，而不是叙述。”
读者在读小说时是生活在小说的故事中，扮演着小说主人公的角色。但是，突然之间，他得听作者解说或说教，就会从故事的角色中回到现实中来，并立即醒悟到，他正在读小说，而不是生活在小说中。千万别冒这个险，不要让读者的眼睛离开文字，要使他们目不转睛。
要是你需要解释一些历史背景知识，设法让小说中的人物来解释，但千万不要放在对话中，而是要通过人物的行动来表现这些历史背景。
要是你想介绍背景知识，一定别让小说中的人物相互告诉对方已知的事情。新作者往往会这么做，但这是一种错误的写作手法。
优秀的作者善于组织情节。
随着情节的发展，小说也应该发展。从开头，到中间，直至结局。千万别把故事的发展和人物的行动相混淆。主人公走出办公室，上了出租车，去了飞机场，登上飞机，飞机起飞了——所有这些都仅仅是行动而已，故事并没有发展。
最后一点：故事情节的安排，要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。当然，如果主人公在小说结尾时死了，就得有人为主人公哀悼，这样，主人公仍会活在人们的心中，小说要给人这种持续感，这种感觉会使读者相信，故事是真实的
这厮某编辑的空间看到的。我将它赏给你了。

㈤ 手把手教你写穿越言情小说！

       

          女频言情文看的最多的是古代言情，古代言情又以穿越为主。

        写穿越文之前，我们一定得有一个倒霉又弱鸡的女主，无论是生病，遇贼，遭雷劈，总之一定衰，这也告诉我们，要随时热爱生命，不要轻言放弃，命运的百般蹂躏也许只是想让我们换个活法，衰到极处必穿越啊！

        那么接下来介绍穿越到方式，主要有车祸，溺水，触电，打斗，神器这几种形式，总之，要么电短路，要么脑子短路，所以生活中遇到什么都不要怕，放纵的去作吧，柳暗花明又一穿哦！

不穿？不穿这些套路也可以用啊。

        人生难免起起伏伏，一波一浪又一梭，你之所以衰，都是在等待着好运的到来，所以说生命在于运动，动起来，让命运的波折来的更猛烈些吧，别人是打怪升级，你可以空手套男神。不，男猪脚。

        男主一定是为你而存在的，开心不，怎么帅怎么来，怎么霸道怎么写，总之，笔在你手里，男神跑都跑不了。

    男女主都有了，就要恋爱啊！

        既然大家都是奔着谈恋爱去的，道相同自相为谋嘛？

      说到谈恋爱，那么选择和谁谈，又成了难题，所以男二这个悲剧人物出现了，如有需要也可设置男三男四……统称备胎。

      备胎一般都很优秀，各种款式随你挑选，高冷型霸道型，温柔默默付出型，逗比搞笑活跃气氛型。无论什么人设，一定要~帅~瞎，眼中只有你！

  至于男主，又称男神，更是瞎子中的聋子，身世上，要么皇室贵胄，要么群龙之首，总之富贵人家的男男女女，古今中外通吃。

        所以好的出身很重要，不然，拿什么吸引引导剧情走向的女主为你加戏。

既然男神出身那么好，周身一定充斥了无数的阴谋诡计，高级对手，想撩他成功，少不了勾心斗角，大小斗争，没事，尽情的去勾，去斗，不经历风雨，怎么见彩虹。没有人能随随便便黑化成功。

男神实在出身普通也没关系，书生、商人、小农户，颜值面前，职业平等，跟着女主，就能发家致富，不致富也行，你们还能下乡返农，归隐山林，就让江湖上留着你们的美名。

那么如何吸引男神呢？再好钓的鱼也得先备个鱼竿啊！

      在古代生活，总要有点技能，要不怎么出风头，琴棋书画pk不过那帮古人，那就整点现代的，跳舞唱歌，文学历史，医学厨艺，只有你想不到的，没有女主做不到的，毕竟九年义务教育这些都能学得到，网络发达，网络都能看病，何况女主。

        只要脑洞大，你说会啥就会啥！

真是啥都不会，也没事，卖萌，厚脸皮，倒追术，是你，男神总是会驻留，只要你踏出了家门，天下就是你的。

所以无论现代古代，要想恋爱谈的好，早出晚归少不了。

好了，出门了，换装，遇贼，救男人，救到了就是你的，所以路见不平一声吼，该出手时就出手，看到，摸到，就是你的！

      其他都不重要，当然，可以被救。

实在风平浪静，那就是邂逅啊！必定魂牵梦萦！

男神出场了，遭了，女二三四就来了，人美才高家世好，没事，你是垃圾堆里来的也能变废为宝，男神瞎的恰如其分，看到的永远是你。

你丑，没事，他发现你性格好，性格不好，没关系，他发现你思想高，思想也不高也没关系，这样的废材只有在大家庭里才能活下去，那么他就可以看上你的出身，与你上演一场渣男弃妇之恋，这里说道另一个类似穿越的题材，重生。

        重生就沉重多了，主打复仇，顺便再重新选几个高冷、温柔、搞笑型男神。对待敌人要向严冬般寒冷，怎么解恨怎么来，当然吕雉对待戚夫人那套不可取，不要突破这个上限。

陷害、戳穿、撕破脸这三个步骤先出哪个都ok，放宽心，前世的渣男渣女一定没有好下场，最后你还是要抱得男神归。

不抱也行，那叫做虐文。

        要么男主死，要么女主死，要么全都死，都不死，就分手吧！黯然销魂者，唯别而已矣！

        古代封建，也有出不了门的，没事，山不过来，他就过去。偶遇，私闯，亲戚介绍，相信自己，静心沉气，男主总会披荆斩棘来找你。

做不得大家闺秀也没事，小家碧玉，农家少女，也是一样的，你丑，一定会变美，顺带挖出几个对丑丑的你仍有真心的男神，你美，就更不要担心了，所有人都会更爱你。

好了，既然历了那么多磨难，是时候变身了，不，黑化，这已经不是一个以德报怨的时代了，杀伐果决更得人心，具体斗争手段可参照《红楼梦》《大红灯笼高高挂起》《海上花列传》《甄嬛传》等小说，尤其近现代，巴金茅盾张爱玲，钱钟书曹禺张恨水等等，皆有可取，还能增加文采。

成功黑化的女主，当然要开启荣耀之路，ko所有女二三四五，总之要登顶的，女帝，皇后、当家主母、公主、妃子、小爱宠，职业任选，只要你愿意，世界都是你的。

不黑化也行的，白莲花，一招吃遍天下鲜，一哭二懵三微笑，遇到什么都不怕不怕啦！

水淹火烧刀枪剑戟，放心，死不了，实在送命的机会太多，没事，可以展示男二三四的实用之处了。

挡枪挡剑刀山火海，不要愧疚，他们都是自愿的，爱你爱到不行的，反正你死了，他们也活不了，实在愧疚，就再折腾个十几几十章，再宠幸男神，别怕他变心，他就是个瞎子，看不见女二的美，他就是个笨蛋，看不透女二真心待他好，你作或是不作，他就在那里，不离不弃。

总之，言文就是颜文……看着图一乐就好。按着套路来，你也能写。