言情小说怎么写深度

1. 爱情小说怎么写唉...总是写不好...

言情小说﹐既然称之为言情﹐顾名思义﹐整本书里面最着重的﹐就自然是情。

可是一本万字的言情小说﹐如果从第一章开始就让男女主角你侬我侬﹐爱来爱去直到最後一章﹐这样的小说如果还有读者捧着钞票去把它买回家﹐那麼那名读者的额头上无疑刻着“白痴”两字。
现在的读者非常精明﹐一本小说里面最好就是齐集了深情﹑幽默﹑新奇﹑时尚﹑趣味等等元素﹐小说要写得有深度又要浅白易懂﹐在深情之余也要有笑声调味﹐大喜剧之中也要加入一点悲情叫人感动。
乍看之下实在觉得并非易事﹐可是这些又怎会难倒我们的言情作家呢﹖
她们要如何让这十万字的小说读起来趣味央生又能恰到好处的描绘出情之动人﹐而这小说除了感情戏之外﹐还要穿插些什麼来增加内容的丰富性﹐在将一本小说拆开看看其中包含了什麼之前﹐我们就先绕到题目上﹐看看一本言情小说的诞生之缘起﹕

一本言情小说之能够顺利诞生﹐其实参杂了很多元素﹐其中占最大影响力的﹐无非是作者本身﹐出版社和读者。
常常在小说的序或者後记里看到作者对为什麼会落笔写该本小说侃侃而言﹐有的是因为要圆年少青涩时期的一个梦﹔
有的是因为一首歌﹑一段诗词﹑一个书名﹑一个书中主角的名字而决定去写这一本﹔
有的因为某天某刻突然心生感触或者是心血来潮而衍生了该小说﹔
有的作家是看到市场上突然浮现大量同一类型的小说而大受好评﹐所以也想跟风写写该类小说﹐挑战一下自己能否写出别于他人的味道﹔
有的写书的缘由很单纯﹐只是因为开了一个系列﹐不得不填坑清货﹔
有的写说是因为某男/女主角入梦诉苦求作家写他﹐实属笑谈﹐搏君一笑而已。

一本完成了的小说﹐能不能够出版﹐就全掌握于出版社的手中。所以我们在市场上能够看到的小说﹐都是经过出版社同意﹐觉得该小说是有水准(这是见仁见智的问题)和合乎市场需要而诞生的。有的小说之所以能够诞生﹐是因为出版社编辑构思了一系列的套书﹐再找来几位作家着手去写﹐不久的一﹑两个月後就可以在书店的书架上找得到。读者又在一本言情小说能够诞生的背後背负怎样的角色﹖既然我们知道出版社会出版一本小说﹐前提是觉得这本小说会有利润可言﹐那麼就等於说﹐如果读者会去买该类型和该作家所写的书﹐该本小说才会得以诞生。所以﹐如果读者对出版社反映他们喜欢看什麼类型或者某作家某书里某配角的故事﹐在某个程度上都对一本小说的诞生有所帮助。

了解了一本小说诞生的缘起之後﹐我们现在来看看﹐到底一本十万字的小说里面包含些什麼﹖首先我们来看的是言情小说普遍的架构可分为两种﹐而这两种又多用于喜剧。两种架构的最大分别就是到底男女主角一开始就锺情于对方﹐或者刚开始就是一对欢喜冤家﹐然後都过程中会遇到波折﹐最後发现最爱是谁﹐然後白头谐老(悲剧的话就会写主角醒悟的太迟﹐另外一方已经不在云云)。
这两种最普遍的结构如下﹕ 相遇 ----> 互相喜欢----> 甜蜜----> 波折----> 解决困难----> 结局 或者 相遇 ---->互看不顺眼----> 斗气----> 波折----> 领悟----> 相爱----> 结局
以上说的主要是普遍大致上的架构﹐而这些结构的细节又会因为作者选择小说的类型而有所不同。
小说的情节铺排和发展和小说所属的类型有很大的关联﹐

以下是在市场上常常可以看到历久不衰的小说类型﹕
1)麻雀变凤凰-平民答配贵族的戏码﹐多数为平凡穷女子遇上有钱大少
2)未婚生子-女方未婚生子﹐N年後被男猪找到然後合家团圆
3)逃婚离家-被逼婚逃家然後找到另外的一半
4)青梅竹马-很小就玩在一起﹐对对方有好感﹐然後长大之後发展成为男女之情
5)斗气欢喜冤家-刚开始互不顺眼﹐在斗气中萌生爱意
6)茱丽叶与罗密欧-双方立场对立(是宿敌或仇家)﹐最後排除万难在一起
7)门当户对-双方家境﹑学历﹑外貌相若﹐被凑合在一起过程中爱上对方
8)以身相许-一方对另一方有恩﹐立心报答也芳心暗许
9)朋友变恋人-男女主角本来只是朋友﹐经过一些事故或波折发展成为恋人
10)才/财子佳人-有才/财的男主角配上有美貌的女主角﹐典型的言情桥段
11)情妇变正妻-拥有无数女人的男主角最後独锺于他其中一号的情妇
12)沙猪驯服记-看女主角如何用温柔眼泪驯服超级大沙猪﹐功德无量
13)女权主义-大女人配小男人﹐一个愿打一个愿挨
14)江湖情仇-清纯少女爱上黑道沧桑老大﹐最後老大愿意为美人退出江山
15)穿越时空-回到古代或者飞越未来谈一场跨时空恋爱
16)暗恋-一方默默守候暗恋对方﹐最後对方得知而深深感动﹐从此相爱一生
17)破镜重圆-和前任情人(或夫妻)再度结缘然後再也不分开
18)奉子成婚-因为有了孩子而结婚﹐婚後也爱上彼此﹐从此一家乐融融
19)假戏真做-原本打算做戏假谈恋爱假结婚﹐不料後来情难自禁弄假成真
20)日久生情-男女主角因长期在一起最後互生情愫酿成良缘

以上提到的类型﹐大多数都有自己本身的结构编排方式﹐作家多数会稍作修改然後写出属於自己版本的小说﹐其中有些小说同时属於2个以上的类型。当作家决定了自己该本小说的类型和结构﹐当然也会为小说设定一个时空﹑年代和地点。
大致上可分为三类﹕
1)古代﹐大多数古代小说都选择以唐宋元明清这几个朝代为背景﹐因为这几个朝代较为人所熟悉﹐参考资料方面也比较周全。而地点方面中原的京城﹑江南地区﹑长安﹑大漠边境至异族如蒙古契丹都较常为作家所写。也有少部份作家写日本古国﹑埃及古国和英国贵族时期的小说。
2)现代﹐现代就是说我们这个21世纪的时代。市面上我们看到的言情多为台湾作家所写﹐所以地点的架构多数是选台湾地区如台北﹑台中﹑高雄﹑垦丁这些比较出名的地方﹔也有的选择如日本﹑英国﹑巴黎﹑阿拉伯等地区作为小说的背景场地。
3)异次元空间﹐一般上是指虚构的空间时代﹐如妖精界﹑魔界﹑地狱﹑天堂﹑天庭等等﹐大致上可分为中西两式。简单来说﹐天堂和妖精的都属於西方式。而天庭众神﹑精怪狐妖之类的都列入中式。作者可以选择自由发挥﹐为传统的神话来个大颠覆。 注﹕有的小说的背景是横跨几个时空﹐就好像穿越时空类型的小说。

说完了时空﹐接下来我们要看看﹐
一般上言情小说的日常背景到底有哪些﹖
1) 校园
2) 家庭
3) 公司/办公室/主角工作地点
4) 黑道/江湖
5) 医院
6) 皇宫/贵族
7) 娱乐圈
8) 酒吧Pub
9) 酒色场所/青楼
10)警界
11)法律界/法庭/衙门
12)政治界
13)公共场所﹐如电影院﹑餐厅﹑游乐园﹑图书馆
14)休闲度假地区﹐如公园﹑原野﹑森林
15)运动场所﹐如网球场﹑篮球场﹑高尔夫球场
总的来说﹐一本小说的日常背景架构有哪些﹐其实和男女主角的职业(警察/学生)﹑小说的类型(江湖情仇之类)﹑小说的时代(古代或现代)也有很多牵连。如果书里面的主人翁是学生﹐那麼小说里面出现最多的场景就不外乎校园﹑家庭﹑图书馆之类的地方。如果小说里面的故事描述古代才子和名姬﹐那麼背景如青楼或庭院之类的一定少不了。这些日常背景要视乎作者如何编排故事情节而出现在小说内容里面﹐除了要合情合理之外﹐也要写得有新意和为主角作适当程度的衬托。
除此之外﹐这些背景和主角的年龄也大有关系。一般来说年龄阶层可分为﹕幼年(出生至12岁)﹑少年时期(13-18岁)﹑精华岁月(19-25岁)﹑成年时期(26-40岁)和乐龄时期(45以上)。小说作家多选择少年时期至精华岁月作为她们的主角年龄﹐当然也有的作家写他的主角从小到老的历程﹐也有的写成年时期至老的故事﹐因人而异。如果年龄为少年时期﹐那麼主要的背景就是为校园﹐相反的如果写的是成年时期﹐除非到学校去接送儿女﹐一般比较少写校园而专注在办公室或其他工作的地点。
看小说﹐除了看文笔﹑看架构﹑看内容﹐小说里面的人物设定和描绘也相当重要。一对发挥的好的主角﹐还有恰分的配角都能使小说生色不少。很多读者就是因为不喜欢小说里面的主角而否定了该小说﹐甚至对该小说的作者失去了信心﹐可见小说里面的人物的重要性。

人物大致可分为﹕
1)男女主角(一或多对)
2)配角
a)情敌
b)旧情人/前妻/前夫
c)朋友/知己/死党
d)同学/同事
e)家人/长辈/亲戚
f)上司/老板/下属
g)儿女(孩子)
h)路人甲(只是出来串场一下)
3)宠物-最近比较流行加插宠物增加内容可观性
男女主角可说是整部小说的灵魂所在﹐一切的情节事故都是围绕在主角的身上发展。因此﹐男女主角是占戏份最重的﹐一切好的性格和待遇多数会加在主角身上(当然偶尔也有例外的例子)。
而男女主角的性格﹐也不外是相符或者是相对两种情况。如果是相符﹐我们就说是物以类聚﹐如果是相对﹐就当作是互补。关於配角﹐之前已经有多位楼主发表其精湛的见解﹐小的就不在此多说﹐只是说明一下所谓配角﹐一般是用于衬托主角﹐和增加故事内容避免主角自己演独脚戏而衍生的。配角就是应该安分的扮演衬托的角色﹐可是﹐偏偏有一些小说的配角差点儿盖过正主儿的光芒﹐当这样的情景发生﹐我们大概可以预料会在下一本小说里面看见该配角担正当主角了。
既然男女主角已经有了﹐我们就来帮他们配对配对一下﹐且看下面如何分配﹕
1)男大女小-典型
2)姐弟恋-合乎潮流
3)平辈
4)忘年之恋-此指双方年龄相差15年以上
5)BL/GL-为满足市场需求所诞生(所以男女主角这词可作废)
6)逆情/禁忌-近亲血缘关系相恋
7)人鬼/人神/人妖相恋-指不同族类之间的相恋
8)非人恋-就是说主角都不是“人”

既然主角已经配对好了﹐在相遇之後﹐其中一方一定会采取追求攻势。按照以前的惯例﹐主动者多为男性。但是﹐现在潮流改变﹐女性也懂得去追求自己心中所爱﹐再加上如上面配对中有些是不能分何为男何为女的(如BL)﹐所以现在这个馆里已经作不了准。反正﹐就是有一方要发动攻势﹐取得对方的芳心就对了。

常见得追求策略如下﹕
1)浪漫派-用鲜花﹑烛光晚餐之类的浪漫举动
2)温柔派-以温柔体贴的行为来嬴得芳心
3)铜臭派-发动金钱攻势
4)威胁派-捉有对方的把柄威胁对方答应追求
5)计划派-拟定计划按步就班的进行
6)奉献派-把自己的一切奉献出来博君感动
7)两相情愿-情投意合就顺理成章的在一起
8)婚约派-先拐对方入教堂後谈情
9)赴汤蹈火派-比如危难时替对方挡子弹或为对方进行任何危险任务
当双方堕入情网之後﹐按照惯例﹐会出现一些波折使双方更加珍惜对方(当然﹐不然相爱後就结局怎能凑够十万字-笑)﹐

最常出现在小说里面的波折分别有﹕
1)第三者介入-以高票胜出﹐言情小说中没有第三者来搞和一下实属奇闻
2)意外-车祸﹑土崩﹑飞机失事﹑从楼梯/屋顶跌下﹑挨子弹等﹐随便挑一个吧﹗
3)被反对﹑拆散
4)误会-误会对方变心出轨﹑和别人有私情之类的
5)失忆/疾病/中毒-哈﹗是不是觉得很熟悉呢﹖尤其是失去记忆或得绝症
6)出轨-行为上或情感上的背叛﹐最後还是会被原谅(可恶﹗)
7)感情/婚姻危机-吵架﹑觉得对方不谅解﹑有压力之类
8)两者差距太大-如家境﹑学历之类的
看到上面所举出的林林种种﹐什麼﹐觉得还是凑不够十万个字??
好吧﹐送佛送到西﹐就赠你一些可以穿插在小说里面增加字数又不失格调的小小建议﹕

1)诗词-新旧诗词或者外文诗都行
2)音乐/歌词-要注明出处噢﹗
3)地方风景-让主角去度假顺便加以描绘一下吧﹗
4)花语-称主角收到花时代入最恰当
5)典故-到某一特别的地方或当地特别的新奇典故也可以分享一下
6)时事-这个就要视乎情节合理的代入
到了最後﹐当然不能不提一下小说的结局。小说的结局有三类﹕喜剧﹑悲剧﹑悬剧。喜悲剧大家应该都很熟悉﹐而悬剧所指的是小说的结局留下一个迷没有揭开﹐也没有说明到底最後结局为何﹐主角是否得以相守﹐林如是的《扬舞》的结局就是属於此类型。
而故事情节又受小说的结局所影响﹐小的在这里简略的说明其中的剧情类别﹕
1)喜剧--苦尽甘来﹐前半部主角吃足了苦头﹐到後来才得以相守 --无波无浪﹐一路走来没有什麼波折起伏﹐轻易得到幸福 --轻波微浪﹐经过一些小风波最後得到幸福 --悲喜交集﹐笑中有泪﹐庆幸最後仍能得到好结局
2)悲剧--先甜後苦﹐前半部甜蜜连连﹐不料後面来个大转折﹐走错一步就足以酿成悲剧 -悲喜交集﹐和喜剧的悲喜交集一样的剧情﹐只是结局属於悲剧 -轻触君心﹐整部小说剧情带淡淡悲情﹐结局虽悲却轻﹐也属风情一种 -赚人热泪﹐情节悲切动人﹐以结局为最﹐轻易的引发读者的眼泪。
3)悬剧﹐故事结尾没有一个终结﹐给读者自己发挥所想﹐也挺别致。

2. 关于写言情小说的问题

确实很别扭。。。我是学校的记者，以前也写过文，亲的文笔一看就是是新手哇。
亲太注重文笔了，辞藻华丽，但是感情空洞。语言是乍看优美，但是读不通，亲那一段就是你写女的重逢男的激动嘛。文章确实要注重细节，但如果每个地方都很细腻，就突不出重点。很多地方都是多此一举，或者是语句不通。
“熟悉的脚步声”（脚步声都差不多吧）“无神被突破（无神是什么）”“驾驭着神经”（。。。）“穿梭了光阴”（但看一般，放到文中就很别扭）“左手掩住嘴”（你要突出的是女主角不敢置信，不是她用左手捂住嘴）“抑制不住地踉跄”（踉跄本来就抑制不住啊亲）。
从这些地方可以看出亲就是脑子里有很多好词，但是不会用，而且还拼命用。说白了就是文学底子不扎实。但看着一段，就真的让人很纠结。
我可能很最毒，但是亲要知道，现在有多少写手，要想自己的书出名被喜欢，是很不容易的。
以下是写作常见问题：
1.情况：想写却不知道怎么写
原因：没有一定的文学基础，所以很多时候不知道如何表达自己的想法。
解决：多阅览一些写作较好的人的作品和著名作家的作品。不要以为自己写的是玄幻、言情之类的，就只要看这方面的小说。看这方面的小说，有助于你对故事情节方面的提高，但想要从底子上弥补文学底子的不好，必须要多看一些有深度的文章，并经常练笔。

2.情况：小说写得很长，自认为不错，却没有人关注。
原因：内容过于庸俗或过于新颖。
解决：随波逐流的文章不会优秀，但太过创新的文章也不一定能被接受。如果选择模仿、随大流而去，那么你的文章会有火的可能，但不会太火，因为随波逐流的不止你一个，而且肯定有文笔比你好的人选择随波逐流。而选择创新的风险很大，如果创新成功，文章会火到顶峰，但如果失败，那可能不但没人看，还引来一堆骂声。所以建议多读一些故事性强的文章，如果有机会可以和同类的写手进行交流。

3.情况：各方面都可以，人气低
原因：不懂得宣传自己的文章、不懂得和读者交流
解决：一本成功的小说一定有不少的嚎头。或是名字非常有吸引力，或者是简介很让人想看，或者是有出名作者帮忙推荐。前两个是很重要的，因为看小说第一个看到的是名字，如果对你的书名感兴趣，会看简介，如果对简介感兴趣，才会看内容。所以这两方面更一定要下足功夫，但不可太过夸张，有好名字好简介，却没有好内容也是万万不可的。另一方面，要和读者进行互动，不要吝啬于说出讨好读者的话，因为读者是真正主宰你小说人气的人，同时也要和其他写手、编辑搞好关系。

这些问题新手85%都会犯。。。希望可以帮到亲，又不懂的可以问哦~采纳我吧~\(≧▽≦)/~

3. 怎么写言情小说 语言怎么才能有深度和优美

要有深度和优美，这就是你文学功底的问题了。但你是想写言情小说，只要把这情之一字写好，能有一个好的剧情，应该就是一本成功的小说了。

4. 言情小说写作技巧

多去看看老柳（柳下挥）的书吧，柳下挥的都市言情在网络小说界可以说他要是第二没人敢说第一。嗯，对于言情小说来讲，我可以给你几点建议。
1、叙事的方式要诙谐幽默
2、主角的风格必须独树一帜，哪怕是装也好小白也罢，总之就是要有独特的风格
3、主角在事件的分析和处理上必须有独到的解决方式而且最好是军事谋士级别的
4、主角可以花心但不能滥情，女主可以有N多，但不能敷衍了事
5、女主的风格不能单调乏味，必须风格多样萝莉也好御姐也罢女王威武学生青涩等等，最主要的一点是女主的风格必须不一样不然清一色的谁愿意看
6、主角不能太装，不要动不动就是AK47或者超级赛亚人，都市言情不是玄幻，攻人先攻心，做事先做人，这是都市言情的最基础最精髓的重中之重！
就这么多了，其他的你还是去看看柳下挥的小说汲取经验吧。

5. 言情小说写作技巧

小说是一种艺术化的表达，它通过人物、情节和环境的具体描绘，展现社会生活的复杂面貌，表达作者的思想情感。相比叙事散文，小说中的角色和事件虽基于现实，却更多地融入了创作者的想象与虚构，赋予了其更广泛的视角和深度。

小说的自由度远超其他文体，它集抒情诗、戏剧因素于一体，允许作家直接表达对事件的感受，同时运用各种手法刻画人物，包括通过对话、行动、外貌、心理活动等直接描绘，以及通过环境渲染烘托人物性格。

贾平凹曾言，小说在众多作家和作品中寻求独特之处，这要求作者不断探索新的叙述方式。别林斯基则认为，小说是所有诗歌形式中最自由的一种，它能够容纳戏剧因素、旁白、议论和教训等元素，展现出更为丰富的社会生活图景。

人物塑造是小说创作的核心。由于不受时间、空间限制，小说作者能够运用多种手法，如对话、行动、外貌和心理活动等直接刻画人物性格，同时通过环境渲染烘托人物形象，使其更加鲜明突出。这种自由度使得小说成为反映社会生活的有力工具。

小说不仅能够多方面细致刻画人物，还能够通过细腻的环境描写，为人物性格的形成提供背景。作者可以通过对环境的细致描绘，如自然风光、社会环境等，来增强作品的真实感，让读者更深刻地理解人物的行为和心理。

此外，小说的叙述手法多样，作者可以采用第一人称、第三人称等多种视角，灵活变换叙述方式，增强故事的吸引力。通过巧妙地运用叙述技巧，作者能够在有限的篇幅内，构建出丰富的情节和人物关系，让读者在阅读过程中产生共鸣。

综上所述，小说作为一种艺术形式，不仅能够展现社会生活的广阔画卷，还能够通过人物塑造和环境描写等手法，深刻揭示人性和社会的本质。作者通过精心构思和巧妙运用各种叙述技巧，使得作品具有更强的艺术感染力，引发读者的共鸣与思考。